в заметке «Петербургские вывески» сообщал: «Нам кажется, что самые красивые вывески – простые надписи по черному грунту с накладными металлическими выпуклыми буквами, недавно изобретенными и уже украшающими многие лавки и мастерские в Санкт-Петербурге» (1848. № 30. С. 1).

964

Готье Т. Путешествие в Россию / Пер. с фр., комм. Н. В. Шапошниковой. М.: Мысль, 1988. С. 39–40.

965

Всемирный труд. 1867. № 5. С. 30–31.

966

Светлов С. Ф. Указ. соч. С. 28, 34, 55.

967

Руководство для изучения обязанностей городового С.-Петербургской полиции. СПб., 1902. С. 20.

968

Парикмахерские в Петербурге основали французы, даже в конце XIX века им принадлежали лучшие парикмахерские.

969

«Пристава обязаны иметь наблюдение, чтобы содержатели часовых магазинов выставляемые ими часы ежедневно регулировали по сигналу с Петропавловской крепости» (Алфавитный сборник распоряжений по С.-Петербургскому градоначальству и полиции, извлеченных из приказов за 1891–1901 гг. СПб., 1902. С. 632).

970

Светлов С. Ф. Указ. соч. С. 28–33.

971

Пыляев М. И. Замечательные чудаки и оригиналы. С. 338, 335.

972

На Западе художники также участвовали в создании вывесок. Известно, что молодой Леонардо да Винчи по просьбе отца написал вывеску для лавки крестьянина. Антуан Ватто изготовил огромную вывеску для лавки продавца картин. Жан-Батист Грёз исполнил вывеску для продавца табака, Франсуа Жерар – для трактира «Белая лошадь», Гюстав Кюрбе – для кабачка, а Теодор Жерико – для кузнеца.

973

Питейные вывески // Петербургская газета. 1892. 9 февр.

974

Алфавитный сборник распоряжений… С. 85.

975

Руководство для изучения обязанностей городового С.-Петербургской полиции. СПб., 1902. С. 18.

976

Пискарев П. А, Урлаб Л. Л. Указ. соч. С. 23–25.

977

«Содержателям мастерских и магазинов гробов воспрещено выставлять в окнах и дверях их заведений гробы» (Алфавитный сборник распоряжений по С.-Петербургскому градоначальству и полиции, извлеченных из приказов за 1891–1901 гг. СПб., 1902. С. 541).

978

Добужинский М. В. Указ. соч. С. 9.

979

Жар-Птица (Берлин). 1922. № 9. С. 33–34.

980

Горный С. Санкт-Петербург (Видения). С. 37–39, 43–45.

981

Там же. С. 30.

982

Впервые: Мастерская художника в Старом Петербурге // Новый мир искусства. СПб., 1999. № 3. С. 10–16. С исправлениями.

983

Мюллер А. П. Быт иностранных художников в России. Л.: Academia, 1927. С. 40, 46, 127.

984

Т. Г. Шевченко в воспоминаниях современников. М.: ГИХЛ, 1962. С. 389–390.

985

Там же. С. 313.

986

Венецианов А. Г. Указ. соч. С. 83, 90.

987

Дружинин Ф. Воспоминания о русском художнике Павле Андреевиче Федотове. М., 1918. С. 31–32.

988

Там же. С. 37.

989

Николай Николаевич Ге. Письма, статьи, критика, воспоминания современников. М.: Искусство, 1978. С. 271.

990

Добужинский М. В. Указ. соч. С. 214.

991

Борис Михайлович Кустодиев. Л.: Художник РСФСР, 1967. С. 316–317.

992

Там же. С. 398–399.

993

Добужинский М. В. Указ. соч. С. 298.

994

Бенуа А. Мои воспоминания. Кн. 4. С. 71.

995

Там же. С. 72, 79.

996

«Уколы» Петербурга – название главки в кн.: Добужинский М. В. Указ. соч. С. 187–191.

997

Добужинский М. В. Указ. соч. С. 190.

998

Там же. С. 173, 201.

999

Там же. С. 205.

1000

Столик бобиком – небольшой столик эпохи классицизма, столешница которого имеет округлую, вогнутую с одной стороны форму, напоминающую боб.

1001

Константин Андреевич Сомов. Письма. Дневники. Суждения современников. М.: Искусство, 1979. С. 493–494.

1002

Маковский С. К. Указ. соч. С. 17–18.

1003

Гоголь Н. В. Полное собрание сочинений [В 14 т.] Т. 3. С. 83–84.

1004

Там же. С. 94–95.

1005

Добужинский М. В. Указ. соч. С. 215–216.

1006

Впервые: «Живые картины» в Старом Петербурге // Pietroburgo capitale della Russa. I. Salerno: Europa Orientalis, 2004. С. 265–274. С исправлениями.

1007

Пави П. Словарь театра / Пер. с фр. М.: Прогресс, 1991. С. 139.

1008

Лотман Ю. М. Об искусстве. С. 638–639.

1009

Соллогуб В. А. Указ. соч. С. 372.

1010

Старые годы. 1913. Июль-сентябрь. С. 217, 221–223.

1011

См.: Народные зрелища // Северная пчела. 1847. 27 мар; Ф. Б. [Ф. В. Булгарин]. Балаганы // Северная пчела. 1851. 13 апр.

1012

По свидетельству Николая Лейкина, подобные картины украшали стены купеческих квартир. У апраксинского купца висела картина: «неизбежный Петр Великий на Ладожском озере, – на темно-зеленых волнах лодка с переломленною мачтою, которую придерживают два гребца» (Лейкин Н. А. Апраксинцы: Сцены и очерки из быта и нравов петербургских рыночных торговцев и их приказчиков полвека назад. Изд. 4‐е. СПб.: Т-во «Печатня С. П. Яковлева», 1904. С. 85).

1013

Петербургская летопись // Санктпетербургские ведомости. 1854. 18 апр.

1014

Андрей Роллер (1805–1891) родился в Регенсбурге (Бавария), учился в Вене в Академии художеств, Университете и Политехническом институте. С 1834 по 1872 годы на сцене Императорских театров в Петербурге, как пишет он в автобиографии, «устроил и доставил декорации и машины к 83 балетам и 121 операм, в общем к 204 спектаклям; кроме того… поставил 982 живые картины» (Столпянский П. Н. Маг и чудодей Санкт-Петербургской сцены Андрей Адамович Роллер / Подг. текста, сост. и коммент. А. П. Кулиша. СПб.: Гиперион, 2002. С. 30, 34).

1015

Художник В. Д. Яковлев, посетивший в 1847 году миланский театр La Scala, обратил внимание, что «акты оперы, по итальянскому обычаю, перемежаются здесь актами балета. И – странная вещь! – лишь только танцовщицы появляются на сцене, шум и разговоры прекращаются точно силою волшебства; партер и ложи решительно слушают балет. Непостижимое торжество танцев над музыкой» (Яковлев В. Д. Италия. Письма из Венеции, Рима и Неаполя. СПб.: Тип. Королева и Комп., 1855. С. 372–373).

1016

Бем (Бём; Böhm) Франц (1789–1846) – популярный в столице скрипач-солист, преподаватель в Петербургском театральном училище. Маурер (Maurer) Людвиг Вильгельм (1789–1878) – композитор, скрипач и капельмейстер; с 1809 по 1816 годы гастролировал в России; с 1833 года постоянно жил в Петербурге.