мир, где живёт Невилл, тогда вся эта мрачность, шок, переживания главного героя вызовут у них определённые мысли и эмоции.

Если бы это был ужастик, тогда самое страшное здесь — не зомби, не темнота, не опасность, а одиночество.

— Фух! — Ван Ян медленно закрыл глаза, облокотился о спинку кресла и постарался живо представить то невыносимое одиночество. Это то, чего он хотел, чего хотел дать зрителям!

В темноте впереди, кажется, что-то слабо мерцает, мотылёк безостановочно машет крыльями, старательно летя к свету… Долетев до свечения, он обнаруживает, что вокруг по-прежнему тьма. Эпоха света прошла, люди привыкли спать днём и бодрствовать ночью. Есть ли какая-то разница? Тьма — это свет, свет — это тьма, человечество всего лишь «эволюционировало» из животных с дневным образом жизни в животных с ночным образом жизни, и не более того. Возможно, они до сих пор причисляют себя к дневному образу жизни, просто понятие «daytime» уже подразумевает отсутствие солнца, а «night» значит появление солнца. Есть ли какая-то разница?

Мотылёк хочет поджечь весь мир, возвратить мир к свету, невзирая на трагически разрушенные семьи и смерти. Или же всё-таки лучше потушить то крошечное пламя и позволить миру оставаться в темноте и спокойствии? Кто кого, в конце концов, спасает?

Быть может, мотылёк забыл, что он вообще-то тоже является животным с ночным образом жизни, просто немного «дефектен». Когда он понимает, что его воля, упорство, убеждения — всего лишь ненавистные новой цивилизации камни преткновения, тогда чувство одиночества пронзает его сердце.

Акива Голдсман превозносил «Человека Омегу», поэтому, несмотря на то, что в переписанный сценарий «Я — легенда» были внесены некоторые элементы от Марка Протосевича, каркас и общий посыл истории покрывала тень «Человека Омеги». С тех пор, как 40-страничный набросок сценария попал в руки Ван Яна, он к настоящему времени уже внёс множество поправок, к тому же редактировать реплики, вероятно, придётся на протяжении всего съёмочного процесса, во-первых, для того, чтобы Уилл Смит мог импровизировать, а во-вторых, только во время съёмок станет понятно, в каких локациях лучше сделать немые сцены, чтобы потом наложить подходящие звуковые эффекты.

Импровизация Уилла Смита может в какой-то степени повлиять на образ Невилла, повлиять на то, сыграет ли он одинокого «Уилла Смита» или какого-то другого одинокого человека, однако Невилл не имеет каких-то определённых внешних черт характера, вдобавок Ван Ян понимал, что нет ничего плохого, чтобы наполнить большие экраны «харизмой Смита», зрители обожают «принца из Беверли-Хиллз». (*«Принц из Беверли-Хиллз» — комедийный сериал 90-х с участием Уилла Смита*)

Но работа над сценарием проходила не совсем гладко, хотя, конечно, и не так проблематично, как при сотрудничестве с Уильямом Джойсом в «Роботах». Пускай Ван Ян был боссом и волшебным малышом, Голдсман зато являлся лауреатом «Оскара» за лучший адаптированный сценарий, и хотя у последнего не было решающего права голоса, его мнение тоже нельзя было игнорировать.

По сравнению с выбором места действия истории, ещё большее разногласие между двумя людьми заключалось в концепции фильма. Обе концовки Голдсмана в «Я — легенда» можно было считать хорошими, а концовка, где Невилл выживает, была ещё более голливудской, поднимались темы воли, упорства, веры, спасения посторонних и себя… Ван Ян же пошёл бунтарским путём, соответствуя репутации бесчеловечного, мрачного волшебного юноши. Почему бы не сделать приближённо к оригинальному роману? Выдержат ли зрители такую депрессивную, такую печальную экранизацию? В «Районе № 9» хотя бы оставалась надежда на «три года спустя», а в этот раз…

Не то что зрители, даже критики вряд ли такое поддержат. Гибель всего человечества! В каком научно-фантастическом хорроре, точнее, в каком постапокалиптическом фильме встречается такое? Гибель всего человечества!

Сейчас самым кассовым в истории постапокалиптическим фильмом был «Водный мир» 1995 года, ставший вечным кошмаром Кевина Костнера (88,24 миллиона в североамериканском прокате, 264 миллиона в мировом, бюджет — 175 миллионов). Далее шли «Рассвет мертвецов» (59 миллионов/102 миллиона) и «28 дней спустя» (45 миллионов/82,71 миллиона), чьи бюджеты соответственно составили всего лишь 26 миллионов и 8 миллионов, обе работы добились огромной прибыли, правда, в конце этих фильмов непонятно, умрут ли главные герои, есть некая надежда и интрига.

А «Я — легенда», где бюджет может запросто достичь 200 миллионов… Ван Ян прямо заявил, что незачем придерживаться коммерческого мышления, да и кто установил, что если нет великого спасителя человечества, то это не коммерческое кино? Кто? Голдсман изначально не был чисто коммерческим сценаристом, поэтому этот серьёзный вопрос наконец был разрешён. Ван Ян победил! Но в интервью для СМИ, делясь всяческими подробностями, Голдсман сообщил, что концепция фильма — это идея Ван Яна, вместе с тем сценарий уже изменился до неузнаваемости.

В отличие от концепции фильма, причины крупной вспышки вируса явно не были так уж важны. В любом случае Ван Ян не мог, как в «Человеке Омеге», использовать подходившую для начала 70-х годов 20 века смехотворную версию в виде биологической войны между Китаем и Советским Союзом. Достаточно будет К-вируса, созданного для лечения рака.

Изначально К-вирус представлял из себя генно-модифицированный вирус, разработанный для лечения рака. Спустя некоторое время после клинических испытаний начали проявляться неожиданные побочные эффекты, напоминающие бешенство, при этом вирус вышел из-под контроля, что привело к пандемии. В результате, помимо смерти 90 % населения планеты, около 9 % превратились в тёмных охотников.

Помимо таких общих черт, как бешенство, жестокость, боязнь света, ночной образ жизни, в романе вампиры очень быстро двигаются и отлично умеют карабкаться, но в целом подпадают под определение человека; в «Последнем человеке на Земле» есть слабые, тупые вампиры и новые люди; в «Человеке Омеге» есть сумасшедшая Семья; а в версии WB как раз бешеные и обезображенные тёмные охотники.

Проектирование внешнего вида и способностей заражённых крайне важно, это, безусловно, ключевой момент, который повлияет на весь фильм, от этого будет зависеть, надо ли применять компьютерную графику, и будут зависеть размер бюджета и продолжительность постпродакшна.

На самом деле экранизация от WB добилась противоречивого результата, который нельзя назвать хорошим. С одной стороны, противоречие заключалось в низком качестве визуальных эффектов, охотники получились не слишком реалистичными; с другой стороны, это был чересчур революционный дизайн, в романе «Я — легенда» никогда не было никаких ходячих мертвецов, зомби и тому подобного, тамошние существа походили на вампиров! Нужно ли делать заражённых уродливыми и глупыми? Нужны ли CGI-эффекты?

Что касается объяснения такой мутации, то резкое повышение адреналина привело к увеличению физической силы и деформации внешности, а также к очень быстрому и учащённому дыханию, вследствие чего издаваемые крики и завывания существ