Удивительно, но сразу четыре человека, участвовавшие в съемках этого фильма, потом уедут на Запад: Виктория Федорова, Инна Сергеева (роль Джой), сценарист Александр Шлепянов и оператор Юрий Сокол. Вполне возможно, кто-то из них уехал не просто так, а по заданию. КГБ. Такое в те годы широко практиковалось.

Раз речь зашла о кино, уместно будет вспомнить, в каких фильмах снималась в те годы Зоя Федорова. Так, в первой половине семидесятых (1970–1975) она записала на свой счет 16 кинолент. По годам съемок (выход картин датирован следующим годом) это выглядело следующим образом: 1970 год – два фильма («Меж высоких хлебов», роль – продавщица Мотря, «Щельменко-денщик», главная роль – Фенна Степановна Шпак), 1971 год – четыре фильма (телефильм «Алло, Варшава!», роль – администратор гостиницы; «За рекой – граница», роль – тетя Клава, санитарка в военном госпитале; «Русское поле», роль – Матрена Дивеевна), 1972 год – два фильма (телефильм «Вот моя деревня», роль – тетя Глаша (Глафира), уборщица в школе; «Первый экзамен», роль – нянечка), 1973 год – шесть фильмов (телефильм «Дело было, да?», роль – Басалаева; «Жизнь в опасности»; «По собственному желанию», роль – вахтер тетя Надя; «Капля в море», роль – директор школы Анна Григорьевна; телефильм «Кортик», роль – бабушка Миши; телефильм «Назначение», роль – Елизавета Тимофеевна; «Гнев», роль – дама), 1974 год – три фильма (телефильм «Происшествие», продолжение сериала «Вот моя деревня», роль – тетя Глаша (Глафира); «Автомобиль, скрипка и собака Клякса», роль – Анна Константиновна, бабушка Олега; «Врача вызывали?», Мария Иосифовна, пациентка, одинокая пенсионерка, заведшая себе собачку), 1975 год – один фильм («Пузырьки», роль – учительница танцев).

Как видим, фильмов в послужном списке Федоровой много, но роли сплошь эпизодические или второплановые. Единственное исключение – «Шельменко-денщик» Андрея Тутышкина, где у нее центральная роль. Но это понятно: у этого режиссера актриса прекрасно снялась в «Свадьбе в Малиновке», после чего стала его талисманом. Он бы снимал Федорову и дальше, если бы не трагедия – 30 октября 1971 года (спустя ровно месяц после премьеры «Шельменко-денщика») Тутышкин скончался в возрасте 61 года.

Еще одна большая роль у Федоровой была в телефильме «Дело было, да?», но эта работа осталась практически незамеченной.

Среди других заметных ролей Федоровой выделю следующие. Например, Матрена Дивеевна в картине Николая Москваленко с «Мосфильма». Фильм стал лидером проката 1972 года (второе место), собрав на своих сеансах 56,2 млн зрителей. Или роли в двух детских телефильмах: «Вот моя деревня» Бориса Дурова (тетя Глаша) и «Кортик» Николая Калинина (бабушка Миши). Кстати, роль Миши исполнил 13-летний Сережа Шевкуненко – сын подруги Федоровой Полины Шевкуненко, вдовы мосфильмовского редактора Юрия Шевкуненко. Видимо, утверждение Федоровой на эту роль не обошлось без этого обстоятельства – дружеских отношений актрисы с этой семьей.

Похожую роль бабушки Зоя исполнила и в фильме «Автомобиль, скрипка и собака Клякса». Снял ее на «Мосфильме» Ролан Быков, который тоже был в хороших отношениях с актрисой и до этого уже успел снять ее в двух своих фильмах: «Пропало лето» (1964; главная роль) и «Внимание: черепаха» (1970; учительница пения).

По киностудиям, где снимались перечисленные фильмы, картина выглядит следующим образом. На главной киностудии страны Федорова снялась тогда в пяти картинах: «Русское поле», «Первый экзамен», «По собственному желанию», «Автомобиль, скрипка и собака Клякса», «Пузырьки». Далее шли следующие киностудии: ТО «Экран» – четыре фильма («Вот моя деревня», «Дело было, да?», «Назначение», «Происшествие»), «Ленфильм» – два фильма («Шельменко-денщик», «Врача вызывали?»). По одному фильму были сняты на киностудиях: имени Горького («Капля в море»), «Беларусьфильме» («Кортик»), Одесской («Меж высоких хлебов»), Свердловской («Алло, Варшава!»), «Молдова-фильме» («Гнев»), «Туркменфильме» («За рекой – граница»).

Эта разбросанность киностудий позволяла Федоровой достаточно активно разъезжать по стране, что подразумевало под собой не только творческую подоплеку, но и коммерческую. Актриса продолжала заниматься куплей-продажей дефицитных вещей, которые она приобретала в тех регионах, где снималась. Например, «Каплю в море» снимали в Клайпеде (кстати, крупнейший портовый город Литвы), «Шельменко-денщик» и «Меж высоких хлебов» – на Украине, «Алло, Варшава!» – в Свердловске, «За рекой – граница» – в Туркмении, «Врача вызывали?» – в Ленинграде, «Кортик» – в Белоруссии, «Гнев» – в Молдавии.

Отметим, что к тому времени Федорова сменила место жительства и переехала с набережной Тараса Шевченко. Правда, недалеко – в дом напротив все той же гостиницы «Украина», но теперь по Кутузовскому проспекту (точный адрес: 121248, Кутузовский проспект, д. 4/2, кв. 243). Место это было престижное – правительственная трасса (на той же стороне, что и актриса, но чуть дальше – в доме 26 – проживали генсек Л. Брежнев, шеф КГБ Ю. Андропов и шеф МВД Н. Щелоков). Эту более просторную квартиру (три комнаты) она смогла получить благодаря помощи дочери генсека Галины Брежневой. А дружбу с ней Федорова завела не случайно – они сблизились на почве увлечения бриллиантами. К Федоровой эта страсть передалась от Лидии Руслановой. Как мы помним, последняя увлеклась «брюликами» в тридцатые годы и достаточно быстро вошла в тогдашнюю советскую «бриллиантовую мафию». Название условное – это была не уголовная среда, а богемная, в которую входили известные советские деятели культуры, вроде Антонины Неждановой, Владимира Хенкина, Валерии Барсовой, Ирмы Яунзен, Леонида Утесова, Екатерины Гельцер, Исаака Дунаевского и др. Эти люди получали большие деньги по советским меркам и поэтому часть из них вкладывали в бриллианты.

Однако после выхода на свободу (1953) и потери бриллиантовой коллекции из 208 «камней» (ее, как мы помним, конфисковало МГБ) Русланова охладела к «брюликам», сосредоточившись на произведениях живописи. А вот Зоя Федорова, наоборот, начала почти все свои заработки конвертировать в «камешки». Ведь косыгинская реформа, по сути, создала бриллиантовую промышленность СССР, которая стала развиваться на базе сырья «Якуталмаза». И ее производственные мощности во много превосходили внутренние потребности страны. В итоге на волне отречения от сталинского аскетизма украшения с бриллиантами все больше становились опознавательным знаком принадлежности к партийно-хозяйственной и артистической элите страны. При этом артисты и партийные вожди с их родственниками использовали для скупки «брюликов» в основном теневые накопления: артисты – гонорары от «левых» концертов, партвожди – доходы от взяток. И в начале семидесятых Зоя Федорова вошла в эту теневую индустрию, поскольку, будучи известной актрисой, имела возможности выхода на самых разных людей из разряда элитарных.

* * *

Зоя Федорова приехала в Липецк от Бюро кинопропаганды, чтобы дать в этом городе несколько концертов вместе со своими коллегами: Георгием Вициным, Евгением Моргуновым, Михаилом Пуговкиным, Сергеем Мартинсоном (кстати, в сороковые годы он был ее соседом по дому 17 на улице Горького) и др. Актерская бригада приехала в Липецк в утром, а уже в 16:00 у них состоялся первый концерт во Дворце культуры «Сокол». Выступление Федоровой было во втором отделении – вместе с Пуговкиным она станцевала знаменитый танец «в ту степь» из фильма «Свадьба в Малиновке». Это был их коронный номер, который всегда принимался зрителями «на ура». Вот и в этот раз смех в зале стоял до потолка, а аплодисменты и крики «на бис» не смолкали в течении нескольких минут. Но Федорова на поклоны больше не вышла – она торопилась на важную встречу, которая была назначена у нее на пять часов вечера. Для этого ей пришлось ехать на другую сторону города на такси. Там, на неприметной улочке, расположился небольшой антикварный магазин, посетить который ей настоятельно рекомендовали в Москве. Его директор должен был передать актрисе список всех местных «антикварщиков», и с этой бумагой Федорова должна была вернуться в столицу.