litbaza книги онлайнДомашняяКадр за кадром. От замысла к фильму - Стивен Кац

Шрифт:

-
+

Интервал:

-
+

Закладка:

Сделать
1 ... 9 10 11 12 13 14 15 16 17 ... 80
Перейти на страницу:

Раскадровка Фреда Лаки

Добавление визуальных элементов, связанных с идеей фильма

Раскадровка в первую очередь отражает смену кадров на протяжении сцены, а значит, совмещает в себе графический дизайн и драматургию. Лучшим художникам-иллюстраторам удается передать настроение и тональность, но важнейшими составляющими служат точка зрения, перспектива и направление действия. Отличный пример — раскадровка Гарольда Майклсона для фильма «Выпускник» (рис. 3.32). Художественное решение выполнено Ричардом Силбертом.

Кадр за кадром. От замысла к фильму

Рис. 3.32

Раскадровка Гарольда Майклсона для фильма «Выпускник», художественное решение Ричарда Силберта

Кадр за кадром. От замысла к фильму

Рис. 3.32 (продолжение)

Раскадровка Гарольда Майклсона для фильма «Выпускник», художественное решение Ричарда Силберта

Кадр за кадром. От замысла к фильму

Рис. 3.32 (продолжение)

Раскадровка Гарольда Майклсона для фильма «Выпускник», художественное решение Ричарда Силберта

Кадр за кадром. От замысла к фильму

Рис. 3.32 (продолжение)

Раскадровка Гарольда Майклсона для фильма «Выпускник», художественное решение Ричарда Силберта

Кадр за кадром. От замысла к фильму

Рис. 3.32 (окончание)

Раскадровка Гарольда Майклсона для фильма «Выпускник», художественное решение Ричарда Силберта

Даже не зная сюжета фильма, с помощью раскадровок можно понять, какие в нем происходят события, и считать его темпоритм. Особенно изящно решение 7-й, 8-й и 9-й панелей (отдельно и в совокупности). На формирование отношения зрителя к персонажам и передачу субъективности мечтательного Бена работают сразу несколько приемов. Наклон кадра не слишком бросается в глаза и оправдан мизансценой, как и драматическая подсветка, и эффект теней на воде. Это визуальный сторителлинг высокой пробы. Графические и композиционные элементы не используются ради себя самих, а находятся в гармонии с героем и сюжетной задачей. Самое важное здесь — история, а не раскадровки.

Режиссерский сценарий[22]

Раскадровки создаются по мотивам сценария фильма, поэтому в каком-то смысле являются его адаптацией. Но в отличие от пьесы или романа, сценарий изначально пишется как промежуточная форма, схема для основного носителя информации — фильма, с помощью которого будет поведана история. Сценарист стремится сделать сюжет визуальным, чтобы его можно было увидеть и услышать. Более того, история должна быть увидена и услышана — чтобы зритель ее понял. Кажется, что раскадровщик просто изображает события сценария, но на самом деле раскадровка может превратиться в еще один вариант сценария, который позволяет отшлифовать отдельные идеи. Подобно тому как сценаристы описывают визуальную составляющую, некоторые раскадровщики предлагают внести изменения в текст, поменять местами сцены, добавить сценарные элементы или реплики диалога.

Для того чтобы лучше понять, как можно перенести историю на экран, обратимся к двум сценам из фильма «Империя солнца» Стивена Спилберга, снятого по мотивам одноименного автобиографического романа Джеймса Балларда. Спилберг отвечал за бо́льшую часть концептуальной составляющей раскадровки. Мы можем сопоставить несколько стадий процесса: роман; два сценарных драфта, первый из которых датирован 7 января 1986 года (его автором выступил драматург Том Стоппард), а обновленный третий — 12 сентября 1986 года (его автор — Менно Мейджес); и, конечно, раскадровку Дэвида Джонаса (рис. 3.33).

Кадр за кадром. От замысла к фильму

Рис. 3.33

Раскадровка Дэвида Джонаса для фильма «Империя солнца»

Кадр за кадром. От замысла к фильму

Рис. 3.33 (продолжение)

Раскадровка Дэвида Джонаса для фильма «Империя солнца»

Кадр за кадром. От замысла к фильму

Рис. 3.33 (продолжение)

Раскадровка Дэвида Джонаса для фильма «Империя солнца»

Кадр за кадром. От замысла к фильму

Рис. 3.33 (продолжение)

Раскадровка Дэвида Джонаса для фильма «Империя солнца»

Кадр за кадром. От замысла к фильму

Рис. 3.33 (продолжение)

Раскадровка Дэвида Джонаса для фильма «Империя солнца»

Кадр за кадром. От замысла к фильму

Рис. 3.33 (продолжение)

Раскадровка Дэвида Джонаса для фильма «Империя солнца»

Кадр за кадром. От замысла к фильму

Рис. 3.33 (продолжение)

Раскадровка Дэвида Джонаса для фильма «Империя солнца»

Кадр за кадром. От замысла к фильму

Рис. 3.33 (окончание)

Раскадровка Дэвида Джонаса для фильма «Империя солнца»

Роман

В романе рассказана история одиннадцатилетнего англичанина Джима, мальчика из состоятельной семьи, жившего в Шанхае с родителями. Действие происходит в 1941 году, когда японские войска вторгаются в Шанхай. В первой сцене, которую мы разберем, Джим просыпается на рассвете в своей комнате в отеле Palace. В романе он уже встал и одет в школьную форму. Мальчик подходит к окну, выходящему на шанхайский порт на реке Янцзы. Джим наблюдает, как два дозорных катера с японскими морпехами и еще один катер с офицерами отплывают от японской канонерки. Они высаживают десант на американском и британском кораблях. Катер с помощью лампы отправляет сигнал канонерке. Джим пытается просигналить в ответ с помощью семафорной азбуки, которую он не сумел толком выучить в скаутском лагере. Через пару секунд канонерка стреляет по британскому кораблю, и ударная волна сотрясает отель.

1 ... 9 10 11 12 13 14 15 16 17 ... 80
Перейти на страницу:

Комментарии
Минимальная длина комментария - 20 знаков. Уважайте себя и других!
Комментариев еще нет. Хотите быть первым?