Шрифт:
Интервал:
Закладка:
ИМЯ ПЕРСОНАЖА
Имена персонажей располагаются в 11,5 см от левого края. Диалоги пишутся на расстоянии 7,5 см от левого края и должны отступать 6,5 см от правого[7].
НАТ. ЗАЛ СУДА — ДЕНЬ
Здесь мы описываем, что видим. Если хотите показать человека, напишите «богатый грустный государственный служащий» или, возможно, «бездомный». Мы обозначили двух людей, но выбранные для этого слова описывают двух совершенно разных персонажей. Нельзя написать «разведенный человек», потому что мы не можем увидеть «разведенность». «Государственного служащего» можно показать через его одежду, вещи, поведение.
Ставьте двойной пробел между диалогом и описанием сцены.
ИМЯ ПЕРСОНАЖА
(удивленно) — в скобках пишутся инструкции для актера. Не злоупотребляйте ими. Здесь вы пишете диалог. Все, что произносится, относится к диалогам.
СМЕНА КАДРА:
Когда хотите закончить одну сцену и перейти к другой, можете написать СМЕНА КАДРА или ПЕРЕХОД К в правой части листа.
ПЕРЕХОД К:
Если персонаж продолжает говорить к концу страницы, постарайтесь подытожить ее законченной фразой. Напишите (ДАЛЬШЕ) на строчке, идущей за этим предложением, с отступом под имя персонажа. Повторите это имя и напишите (ПРОДОЛЖЕНИЕ) вверху следующей страницы.
ИМЯ ПЕРСОНАЖА
Вот как разбивается диалог, когда не умещается на одну страницу.
(ДАЛЬШЕ)
(конец страницы)
(верхняя часть новой страницы)
ИМЯ ПЕРСОНАЖА (ПРОД.)
Так актер поймет, что диалог еще продолжается.
Когда использовать прописные буквы
Пишите прописными буквами имена героев в авторских ремарках и персонажей, впервые появившихся в сценарии. Это информация для кастинг-директора. Также описывайте ими звуковые эффекты, чтобы обратить внимание звукорежиссера. Ракурсы уточняйте, только когда нужно показать картинку с определенной точки обзора. Не стоит использовать прописные буквы в именах второстепенных персонажей, у которых нет слов (в сценах толпы) или для указания реквизита. Если хотите сделать акцент на каком-то действии или диалоге, подчеркните его.
Прочее использование прописных букв
AD LIB[8] — когда актеры дополняют диалоги своими фразами (импровизация).
ГОЛОС АВТОРА (г. а.) — когда мы слышим повествование автора поверх действий.
ЗАКАДРОВЫЙ (зкдр) — когда персонаж произносит речь, не находясь в кадре. К примеру, зовет кого-то из другой комнаты.
НАЧАЛЬНЫЕ ТИТРЫ — для вступительных титров.
ФИНАЛЬНЫЕ ТИТРЫ — для конечных титров.
СТОП-КАДР — отмечается на левом краю страницы и ставится точка.
НАЗВАНИЯ ПЕСЕН И КНИГ.
АКСИОМА ВНУТРЕННЕГО ФИЛЬМА: В СЦЕНАРИИ НЕТ СЛОВ.
Есть диалоги и описания, но слова должны не рассказывать, а показывать. Вы не можете сказать: «В заброшенном особняке, одиноко возвышающемся на холме, было что-то странное». Чтобы зритель понял — там есть привидения, нужно просто показать особняк ночью в грозу.
Мастерство сценариста состоит в выборе и сопоставлении кадров, чтобы они стоили тысячи слов. При этом не используя тысячу слов.
Сейчас вы напишете двухстраничный фильм. Вот история: Скитер Муч обвиняется в уголовном преступлении; камера активно перемещается.
Давайте начнем вместе, а продолжите сами.
ВЫХОД ИЗ ЗАТЕМНЕНИЯ:
НАТ. ПОГОНЯ — ДЕНЬ
Драндулет несется по мосту через скоростное шоссе. Его преследуют ПОЛИЦЕЙСКИЕ.
СМЕНА КАДРА:
ИНТ. ДРАНДУЛЕТ — ДЕНЬ
СКИТЕР МУЧ, 25, давит на газ.
СМЕНА КАДРА:
НАТ. ШОССЕ — ДЕНЬ
Полицейская машина догоняет драндулет. Преграждает ему путь. Полицейские выбегают, чтобы вытащить Скитера из машины.
СМЕНА КАДРА:
КРУПНЫЙ ПЛАН ЛИЦА СКИТЕРА
СКИТЕР
(г.а.)
Я виновен.
КАМЕРА ОТДАЛЯЕТСЯ Скитер на скамье подсудимых, запястья в наручниках. Перед ним стоит СУДЬЯ КУПЕР.
СУДЬЯ КУПЕР
Скитер Муч, вам есть что сказать перед вынесением приговора?
СКИТЕР
Как изложить на бумаге телефонный разговор?
ЗВОНИТ телефон. Судья Купер отвечает.
СУДЬЯ КУПЕР
Судья Купер слушает.
МОНТАЖНАЯ ПЕРЕБИВКА ТЕЛЕФОННОГО РАЗГОВОРА
КИНОАГЕНТ СУДЬИ
Куп, в студии Fox заинтересовались твоим сценарием.
СУДЬЯ КУПЕР
Не сейчас, Джоунс, я выношу приговор. Пусть наши жены созвонятся и договорятся о совместном обеде. Я хочу суши.
ПОСЛЕДНИЙ КАДР НА СУДЬЕ КУПЕРЕ
СУДЬЯ КУПЕР
(продолжая)
Теперь ваша очередь. Пишите, пока не почувствуете легкость в этом деле. Помните: все, что зритель должен увидеть, дается в описании, все, что произносится, — в диалогах.
ЗАТЕМНЕНИЕ
КОНЕЦ
Вот. Это все, что вам нужно знать. Ничего не усложняйте. Мы еще успеем заняться этим.
Вы уже написали 9-минутный фильм. В целом понимаете, куда двигаться. Страницы 75 и 90 пока могут быть довольно расплывчатыми, это нормально. Если бы вы заранее знали, что на них будет, даже не захотели бы их писать. Возможно, вы уже видите развязку на странице 120.
Давайте проведем генеральную репетицию. В главной роли вы — успешный сценарист.
Вы подготовили рабочее место? Если нет, прочитайте раздел о препятствиях, главу про время и главу про место. Давайте протестируем ваше рабочее место. Сели? Вам удобно? Легко дотягиваетесь до скрепок? Достаточно ли света? Не помешает ли шум, когда вы будете писать сценарий? Подходящее ли сейчас время для работы или же вы устали и хотите есть? Пишите в течение 8 минут, тема: «Доволен ли я своим рабочим местом на этот раз?»
