населения, которым по состоянию их средств существующие библиотеки недоступны, Московская Городская Дума учреждает библиотеку-читальню в память А. С. Пушкина». Для заведования читальней была избрана старшая дочь Пушкина Мария Александровна Гартунг. Бывшую усадьбу Чонжина/Мамонтова выкупили в 1912 году, сюда переехала библиотека-читальня и находится в этих стенах до сих пор. Видимо, в этом и заключается секрет сохранности интерьеров – усадьба более ста лет не меняет своих владельцев.

6. Середина и конец XIX века. Русский, русско-византийский и псевдорусский стили

Подъем национального духа стимулировал интерес к изучению русской истории и русской культуры. Обращение к традициям стало обязательным элементом русского искусства. Возрос интерес к древним памятникам, начала проводиться их реставрация. Одним из первых в новом архитектурном стиле стал работать Константин Тон. Его также считают родоначальником русско-византийского стиля – стиля, в котором выстроен храм Христа Спасителя.

Конец XIX века ознаменован подъёмом экономики страны. Расширяются экономические связи, Россия участвует в международных выставках. В архитектуре все больше и больше зодчих обращаются к национальным традициям.

Большой Кремлевский дворец

Предлагаю начать знакомство с русскими стилями с самого красивого московского дворца – Большого Кремлевского, построенного Константином Тоном.

Как и многие студенты своего времени, Тон провел за границей девять лет. Он досконально изучил итальянскую архитектуру и искусство, его даже избрали профессором Флорентийской академии художеств. До Тона из русских зодчих такой чести удостаивался лишь Василий Баженов. Константин Андреевич вернулся в Россию знатоком итальянской классической архитектуры. Тон много изучал древнерусскую архитектуру, проводил реставрационные работы в Москве, Пскове, Костроме, Новгороде, что позволило ему свободно интерпретировать древнерусские мотивы в будущих постройках.

Дворец получился просто огромным, в нем свыше 700 помещений. Длина – 125 метров, больше футбольного поля.

Кремлевский дворец возведен по указу Николая I в 1838–1849 годах. Фасад дворца выполнен в традициях русской архитектуры и соответствует общему архитектурному тону средневековых соборов и башен Кремля. На фасаде три ряда окон, но во дворце не три, а два этажа. На втором этаже окна расположены в два яруса, и он получается двусветным.

Дворец получился просто огромным, в нем свыше 700 помещений. Длина – 125 метров, больше футбольного поля. Согласно задумке Николая I, дворец должен был стать памятником славы русского воинства, его пять парадных залов названы в честь пяти орденов Российской империи, а их оформление выдержано в соответствующей стилистике.

Георгиевский зал – самый большой парадный зал дворца. Он посвящён ордену Св. Георгия, учреждённому в 1769 году. Всего орденом было награждено 11 000 человек. На стенах зала мы видим имена кавалеров, а это и Суворов, и Кутузов, и Багратион, и многие другие. На фото обратите внимание на подлинный паркет из 19 сортов дерева (интерьеры зала сохранились полностью).

Александровский зал посвящен ордену Александра Невского. В лепных золочёных картушах купола и арок помещены знаки ордена – крест и звезда с вензелем «S.A.» (Святой Александр). Этот зал оформлен в русско-византийском стиле.

Андреевский (или Тронный) зал получил свое название по ордену в честь святого апостола Андрея Первозванного, учреждённого в 1698 году Петром I. До 1917 года этот орден был высшей наградой Российской империи, за годы его существования его получили около 1000 человек. Тронный зал – самый роскошный и помпезный зал дворца. Своды и стены покрыты великолепной золочёной лепниной. В конце зала возвышается величественный трон, причём сразу на три места – для императора, императрицы и матери императора.

Еще один зал на фото – Владимирский, посвящён он ордену Св. Владимира, того самого, при котором состоялось крещение Руси в 988 году. Интересно, что Владимирским орденом был награждён и создатель Кремлёвского дворца Константин Тон. Владимирский зал располагается в древней части дворца и соединяет новый дворец и средневековые палаты. Зал оформлен в древнерусском стиле – свод похож на шатровые храмы, а тройные арочки под сводом напоминают нам аркатурно-колончатые пояса древнерусских храмов. В зале нет окон, и свет в него попадает из стеклянного фонаря диаметром шесть метров. Вечером зал освещается огромной люстрой весом три тонны, которая непостижимым образом укреплена на стеклянном фонаре.

Во время строительства перед архитектором стояла сложная задача вписать огромный дворец во внутренний облик Кремля, а также объединить разнообразные по форме постройки XV–XIX веков в целостный комплекс. Константину Тону это мастерски удалось. Во время экскурсии по дворцу можно побывать и в Грановитой палате XV века, и в Теремном дворце XVII века, и во дворце Константина Тона XIX века, причём все помещения объединены между собой красивыми коридорами и переходами.

Храм Христа Спасителя, ул. Волхонка, д. 15

Храм Христа Спасителя спроектирован и построен архитектором Константином Тоном как памятник мужеству русского народа в войне 1812 года. Строился он почти 44 года (с 1839-го по 1883-й), и строительство окончилось уже после смерти архитектора. Высота храма составляет 103 м, что на 1,5 метра выше Исаакиевского собора. Храм стал самым высоким в России и является таким до сих пор.

Внутреннее убранство поражает и восхищает. Советую попасть на экскурсию, во время которой вас проведут не только по первому этажу, но также вы подниметесь к хорам на второй этаж и сможете увидеть вблизи росписи храма, а также все внутреннее пространство сверху. Впечатления вас ждут незабываемые. Во время строительства в росписи храма принимали участие лучшие русские художники, такие как Семирадский, Верещагин, Крамской и другие.

Главный иконостас храма Христа Спасителя представляет собой восьмигранную часовню из белого мрамора, увенчанную бронзовым позолоченным шатром, который напоминает главный купол собора Василия Блаженного. Огромное внутреннее пространство перед иконостасом олицетворяет Красную площадь – сердце Москвы, хранимой Христом Спасителем. Высота уникального иконостаса вместе с шатром составляет 26,6 метра (он выше шестиэтажного дома).

В 1931 году этот уникальный памятник был варварски уничтожен. К счастью для нас, все архивы храма, включая обмеры, фотографии, чертежи и рисунки, были спрятаны в нескольких библиотеках и музеях Москвы. В 2000 году, за пять лет, был построен новый храм – точная копия