586

Шостакович Д. Д. «Письма И. И. Соллертинскому». С. 188.

587

Мессерер С. М. «Суламифь. Фрагменты воспоминаний» — Москва: «Олимпия», 2005. С. 103.

588

«Музыка вместо сумбура. Композиторы и музыканты в Стране Советов 1917–1991. Документы» / под ред. Л. Максименкова — Москва: «Демократия», 2013. С. 138.

589

21 ноября 1930 года был назначен председателем правления «Союзкино». С 1933 года — начальник Главного управления кинофотопромышленности, с 1936 года также заместитель председателя Комитета по делам искусств.

590

Там же. С. 139.

591

Там же.

592

Прокофьев С. С. «Дневники 1924–1933». С. 411, запись датирована 18 января 1927 г.

593

Моррисон С. The People’s Artist. С. 35.

594

Сергей Эрнестович Радлов (1892–1958) — советский театральный режиссер и педагог, драматург, теоретик и историк театра. Заслуженный артист РСФСР (1933), заслуженный деятель искусств РСФСР (1940). В 20–30-х гг. Сергей Радлов ставил спектакли в Ленинградском академическом театре оперы и балета и в Академическом театре драмы, а также был их художественным руководителем (1931–1934 и 1936–1938 гг. соответственно). Одновременно с 1928 г. возглавлял созданный им театр, работавший под именем Молодой театр (с 1934 г. — Театр-студия под руководством С. Э. Радлова, в 1939–1942 гг. — Театр имени Ленинградского Совета.

595

РГАЛИ, ф. 1929, оп. 4, ед. хр. 302, л. 124; письмо от 30 ноября — 1 декабря 1935 г.

596

«Пламя Парижа» («Триумф республики») — балет в 4-х актах 7 картинах Бориса Асафьева (по музыкальным материалам эпохи Великой французской революции). Либретто Владижаимира Дмитриева и Николая Волкова по мотивам романа-хроники Ф. Гра «Марсельцы». Хореография Василия Вайнонена, режиссура Сергея Радлова.

597

Прокофьев С. С. «Дневники 1924–1933». С. 1027; запись датирована 1–6 июня 1933 г. Помимо Марины Семеновой, композитор упоминает Вахтанга Чабукиани, с которым будет работать над «Золушкой».

598

Моррисон С. The People’s Artist. С. 37. Это слова Радлова о балете, повторенные Прокофьевым в 1941 году для журнала «Советская музыка».

599

Юрий Федорович Файер (1890–1971) — советский российский дирижер, скрипач. Народный артист СССР (1951 г.). Лауреат четырех Сталинских премий (1941, 1946, 1947, 1950 гг.). В Большой театр был принят в 1916 г. как артист оркестра и концертмейстер, в 1919 году дебютировал в нем как дирижер. С 1923 по 1963 гг. — бессменный дирижер балета ГАБТ. В его репертуаре — свыше 50 балетов, многие из которых под его управлением в театре были поставлены впервые.

600

Сергей Сергеевич Динамов (настоящая фамилия Оглодков, 1901–1939) — советский литературовед, шекспировед, редактор, пионер советской литературной американистики.

601

Там же.

602

Российский государственный архив социально-политической истории (РГАСПИ), ф. 82, оп. 2, д. 951, л. 1.

603

РГАСПИ, ф. 178, оп. 5, д. 5, 8769; Документ предоставлен Леонидом Максименковым.

604

«Большая цензура: писатели и журналисты в стране Советов 1917–1956» / под ред. А. Н. Яковлева, сост. Л. В. Максименков — Москва: «Демократия», 2005. С. 463.

605

Там же.

606

О ее выживании в советских исправительных лагерях см. Моррисон С. The Love and Wars of Lina Prokofiev — Лондон: Vintage, 2014. С. 257–79.

607

Моррисон С. The People’s Artist. С. 49.

608

Перевод Веры Танцибудек из программы 30 декабря 1938 г.

609

Леонид Михайлович Лавровский (настоящая фамилия — Иванов; 1905–1967) — советский российский артист балета, балетмейстер, хореограф, педагог. Народный артист СССР (1965 г.). Лауреат трех Сталинских премий (1946, 1947, 1950 гг.).

610

Моррисон С. The People’s Artist. С. 108–9.

611

Там же. С. 159.

612

Хоманс Дж. Apollo’s Angels: A History of Ballet — Нью-Йорк: Random House, 2010. С. 352–53.

613

РГАСПИ, ф. 17, оп. 125, д. 499, лл. 43–46.

614

Российский государственный архив новейшей истории (РГАНИ), ф. 5, оп. 36, д. 42, л. 61.

615

Ваганова А. Я. Basic Principles of Classical Ballet: Russian Ballet Technique / пер. А. Чужого — Нью-Йорк: Dover, 1969. С. 55; мои благодарности Колби Хайланду за эту ссылку. Аластер Маколей добавляет, что педагогический метод был разработан Энрико Чекетти (1850–1928), который танцевал и преподавал у Петипа в Санкт-Петербурге и Дягилева в Париже; также он подчеркивает, что идеи Вагановой были заимствованы у него. Переписка по электронной почте, 1 декабря 2015 г.

616

Мнение Михаила Храпченко, преемника Керженцева на посту председателя Комитета по делам искусств; «Музыка вместо сумбура: Композиторы и музыканты в стране советов 1917–1991». С. 193.

617

Анастас Иванович (Ованесович) Микоян (1895–1978) — революционер, государственный и партийный деятель СССР. Член партии с 1915 года, член ЦК с 1923 года (кандидат с 1922 года), в 1935–1966 годах член Политбюро ЦК КПСС (кандидат с 1926 года). В 1964–1965 годах председатель Президиума Верховного Совета СССР. Герой Социалистического Труда (1943 г.). Один из наиболее влиятельных советских политиков, Микоян начал свою карьеру при жизни В. И. Ленина и ушел в отставку лишь при Л. И. Брежневе.

618

Хемингуэй В. Running with the Bulls: My Years with the Hemingways — New York: Random House, 2007. С. 114.

619

Сэттер Д. It Was a Long Time Ago, and It Never Happened Anyway: Russia and the Communist Past — Нью-Хейвен и Лондон: Yale University Press, 2011. С. 153.

620

Фролова-Уокер М. Russian Music and Nationalism: From Glinka to Stalin — Нью-Хейвен и Лондон: Yale University Press, 2007. № 54. С. 378.

621

Остина́то (итал. ostinato, от лат. obstinatus — упорный, упрямый) — метод и техника музыкальной композиции, многократное повторение мелодической фразы (мелодическое остинато) или ритмической фигуры