одновременная работа над разными задачами вредна не только для мозга, но и для нашей карьеры. Вкладывайте всю свою творческую энергию в один проект за раз.

«Если у вас нет времени читать, у вас нет ни времени, ни инструментов, чтобы писать. Все просто».

Стивен Кинг

Кинг опубликовал колоссальное количество книг. Удостоенный наград автор по-прежнему находит время для чтения 70 книг в год. Он использует каждую свободную минуту в вестибюлях, залах ожидания и кассах. В чем хитрость Стивена? Приучите себя читать маленькими глотками, ну и большими тоже. Наши редакторы, например, читают до 150 текстов за две недели курса. Текстов, которые часто спустя некоторое время становятся книгами, вышедшими в профессиональных издательствах.

«Не говори мне про свет луны; лучше покажи мне, как лунный свет мерцает в треснутом бокале».

Антон Чехов

Закройте глаза. А теперь представьте две сцены: 1. Светит луна. 2. Отблеск лунного света падает на чуть треснутый, запотевший бокал шампанского. Какой из них является более детализированным, а потому ярким? Какая сцена более запоминающаяся? Мы бы выбрали второе, уверены, что вы тоже. Эта цитата – отличный пример правила «показывай, а не рассказывай». Живые детали вместо общих слов делают ваше письмо гораздо более интересным и «вкусным». Так что давайте поможем читателю двигаться вперед, добавляя немного воображения, красок и любопытных подробностей в наши тексты.

«Никогда не используйте длинное слово вместо короткого».

Джордж Оруэлл

Эрик Артур Блэр, более известный под псевдонимом Джордж Оруэлл, английский писатель, прославившийся благодаря романам «1984» и «Скотный двор». Использование длинных слов чаще всего заставляет нас выглядеть претенциозно. А еще их попросту неудобно читать! Мы часто советуем нашим ученикам писать проще. Звучать в тексте так, как в разговоре с добрым другом. Это помогает создать доверительную атмосферу и разрушить невидимую стену между автором и читателем.

«У короткого рассказа должно быть единое настроение, и каждое предложение должно быть преисполнено им».

Эдгар Аллан По

В романах у нас есть время, чтобы история развивалась и дышала. Мы можем добавлять столько деталей, сколько считаем необходимым. При написании же коротких рассказов мы должны уместить повествование всего в несколько страниц. Здесь абсолютно нет места для предложений, которые не ведут читателя к финалу.

«Количество порождает качество. Если вы напишете всего несколько рассказов, считайте, вы обречены».

Рэй Брэдбери

Имея в руках смартфон, можно писать абсолютно где угодно: в очереди, в пробке, в лифте, на остановке общественного транспорта, в ожидании начала занятия по йоге… Пара строчек здесь, один удачный образ, пойманный там, – и вот у вас уже есть черновик рукописи, с которым можно работать. Так что тратьте каждую свободную минуту на написание произведения, даже если вы не планируете делиться им ни с кем.

«Каждое предложение должно делать одну из двух вещей – раскрывать характер персонажа или двигать действие вперед».

Курт Воннегут

За свою пятидесятилетнюю писательскую карьеру Воннегут опубликовал четырнадцать романов, три сборника рассказов, пять пьес и пять научно-популярных работ. Давайте же объединим советы Воннегута и По в одно утверждение: каждое предложение короткого рассказа должно выполнять одну из трех задач: раскрывать характер, продвигать действие или создавать определенное настроение. Одним из наиболее удачных примеров этого, на наш взгляд, являются рассказы Роальда Даля, которые мы советуем изучать с карандашом в руках, делая заметки на полях.

«Историк записывает, а писатель создает».

Эдвард Морган Форстер

Писателю вовсе не обязательно всегда и во всем быть буквальным. Например, в книге Анны Никольской «Я Колбасника убил» много фантазии, есть придуманные персонажи, хотя книга написана по рассказам Аниного папы о его военном детстве. Это было нужно для того, чтобы произведение стало целостным.

«Читай, читай, читай! Прочтите все – трэш, классику, хорошее и плохое, и отследите, как писатели это делают. Так же как плотник, который работает подмастерьем, обучаясь у мастера. Читайте любимых авторов! Тогда вы впитаете их мастерство. А затем – пишите. Если получится хорошо, вы это поймете. А если нет, выбросьте свою писанину прямо из окна».

Уильям Фолкнер

Если бы мы могли дать вам только один совет, как стать лучшим писателем, мы бы дали такой: много читайте и пишите. Чем больше вы читаете и пишете, тем лучше понимаете, что такое хороший и плохой текст. Уильям Фолкнер, американский писатель и лауреат Нобелевской премии, имел ненасытное, горячее желание писать и… никогда не был полностью удовлетворен своей работой. Многие наши ученики, которые уже издаются, пишут постоянно. Они делают лишь небольшие перерывы на отдых между рукописями. В этом и есть секрет их успеха.

«Вы можете исправить все, кроме пустой страницы».

Нора Робертс

Прикладывание ручки к бумаге – повторяющаяся тема в этой главе, заметили? «Пиши!» – мы слышали этот простой совет и от Хемингуэя, и от Фолкнера, и от Брэдбери, а теперь и от Робертс.

Успех оставляет подсказки. Люди, которые добиваются выдающихся результатов, делают определенные, вполне конкретные вещи для этого. У писателей есть много способов «нашинковать морковь», но общие черты успешных писателей тоже имеются. Вы уже уловили, какие?

«Вы должны найти очень тихое место внутри себя. И это не значит, что у вас не может быть шума снаружи. Я знаю некоторых людей, которые громко включают джаз, чтобы писать. Я думаю, что у каждого писателя есть свой тайный путь к музе».

Майя Энджелоу

Мы знаем, что мы не единственные, кто изо всех сил пытается найти тихое место внутри себя. Поверьте, мы перепробовал все: запирались в темной комнате, прятали мобильный телефон куда подальше, слушали любимую музыку в огромных наушниках, уезжали за тридевять земель… Кстати, наш тайный путь к музе – это прослушивание бинауральных ритмов. Когда мы писали эту главу, то слушали успокаивающий звук дельта-волн для глубокого исцеляющего сна.

«Когда вы застряли и уверены, что написали абсолютный мусор, заставьте себя закончить, а затем решите: исправить это или выбросить – или вы никогда не узнаете, на что способны».

Джоди Пиколт

Дело в том, что пока мы не раздвинем собственные предполагаемые границы, мы никогда не узнаем, как далеко мы можем зайти. Например, Анна Маншина написала подростковую повесть «Все остальное – ловушка» объемом 80 000 знаков за неделю – с подробностями, интересными деталями, яркими персонажами. И все благодаря дедлайну, который помог ей