• «Я попытался разделиться с телом во время утреннего пробуждения, но у меня не получилось. Тогда я начал делать технику вращения и наблюдения образов… В какой-то момент я обнаружил себя в тоннеле со светом в конце. Ощущение полета к свету длились около 5–7 секунд. Этому сопутствовало очень приятное ощущение и полное понимание происходящего…»

Участник эксперимента Филипп Ю.

• «Я снова засыпала утром, представляя тоннель. Через какое-то время он появился и засосал мое тело внутрь себя. Тоннель был очень узким, не больше метра в ширину. Он был похож на кроссворд или на матрицу. В конце тоннеля был свет. Когда я до него долетела, то встретила в нем моего умершего кота. Он повел меня в залитую светом комнату, где также были мой дед и бабушка…»

Участник эксперимента Анна И.

• «Поймав момент ночного пробуждения, я воспользовался техникой сенсорно-моторной визуализации и решил с закрытыми глазами провалиться вниз в тоннель… Тоннель стало видно. Он был черный с белыми вспышками света по сторонам. Играла музыка…»

Участник эксперимента Юрий Д.

Понятно, что начало опытов в любом случае должно было отличаться от переживаний клинической смерти, ведь мы не могли рисковать жизнями людей, но это легко компенсировали совпадения дальнейших событий. Однако в нашем эксперименте все тоннели были разные. Если кто и добирался до света, то и там события не совпадали. Ну что ж… И третий эксперимент не удался.

Но так ли это было на самом деле? Хотя изначально мне именно так и показалось, я все же решил сравнить наши опыты с базой из более чем трех тысяч реальных предсмертных переживаний, взятой с сайта организации исследующей предсмертные опыты – Near Death Experience Research Foundation (NDERF). Во-первых, упоминания о тоннеле там есть лишь в части историй. И во-вторых, там, как и в наших опытах, все тоннели описывались по-разному! В-третьих, каждому тоннелю из нашего эксперимента я нашел точно такой же аналог среди этих записей! В-четвертых, в серьезной доле всех собранных «реальных» предсмертных переживаний никакой угрозы для жизни при переживании опыта не было! Часто люди заявляют, что был опыт клинической смерти, потому что они вышли из тела и летели в тоннеле, как наши волонтеры, но в реальности они не попадали в аварии и не лежали на операционных столах. А если даже у них были проблемы со здоровьем, то сердце уж точно не останавливалось – клинической смерти не было.

Что же получается? Эксперимент все-таки оказался удачным! Если бы тоннели были одинаковые, то тогда было бы больше доводов в пользу того, что эксперимент не удался, так как в реальных предсмертных переживаниях сценарии разные как относительно тоннеля, так и относительно того, что происходит при достижении света в его конце.

Как и с инопланетянами и религией, эксперимент не доказывал и не опровергал теорию о возможной загробной жизни. Все истории о приключениях после смерти рассказывают живые люди, и мое исследование показало, что в значительной части случаев за этим явлением стоит фаза. Так есть ли жизнь после смерти? Выходит, фаза и есть то, что с нами происходит, когда мы умираем? А если фаза всего лишь плод работы мозга, то тогда, выходит, предсмертные переживания тоже его плод? Я не вправе отвечать на такие вопросы. Моей задачей было лишь показать, что эти явления связаны между собой.

Получается, фаза постоянно встречается в нашей человеческой культуре, ведь фильмы и книги о похищениях инопланетянами и 90 % других паранормальных явлений являются итогом встреч людей с фазой во время пробуждения или засыпания. Получается, фаза оказала огромное влияние на наше прошлое, так как, переживая религиозный опыт в фазовом состоянии, люди воспринимали его за подтверждение своей веры и активнее ее продвигали в массы. Как итог, косвенные следы всего этого наблюдаются во всей нашей цивилизации и в нашей повседневной жизни. Весьма вероятно, что мир мог выглядеть совсем иначе, не будь такой замечательной способности человека, которую можно интерпретировать согласно своим собственным интересам. Нам легче поверить во внешнее чудо, чем в наши собственные возможности.

Долгие годы я был занят исключительно развитием фазы, нисколько не заботился о своем досуге и не имел друзей. Однако в какой-то момент я вдруг понял, что жизнь постепенно проходит мимо меня и я этого даже не замечаю. Это стало очевидным фактом, когда у меня стали появляться друзья в Лос-Анджелесе и Москве. Они были первыми со времен школьной скамьи. Именно общаясь с ними, я уловил, что в этом тоже есть свое удовольствие, не только изучение фазы способно мне его дать. Теперь я уже мог ходить в походы, гулять по паркам и даже посещать бары, хотя алкоголь все равно чужд моему пониманию.

Вместе с этими изменениями в личной жизни и наряду с успехами в области изучения и популяризации фазы я все чаще стал задумываться: «А в правильном ли направлении я иду?» У меня были очень весомые доводы сомневаться в этом.

В 2010 году Аарон О’Коннелл поместил небольшую металлическую пластину в непрозрачную вакуумную камеру, которую охладил почти до абсолютного нуля. Затем он придал импульс пластине, чтобы она вибрировала. Однако датчик положения показал, что пластина вибрировала и была спокойна одновременно. Этим впервые был доказан принцип суперпозиции на макрообъектах. В изолированных условиях, когда не происходит взаимодействия квантовых систем, объект может одновременно находиться в неограниченном количестве любых возможных положений, как если бы он больше не был материальным.

Если смотреть со стороны, то успешный и плодотворный этап в моей жизни продолжался. Так как своим статьям об экспериментах я не мог найти места в научных журналах, а их извращенное освещение журналистами оставляло желать лучшего, я решил самостоятельно снять документальный фильм о фазе и выложить его в открытом доступе на множестве языков.

Несколько месяцев я ездил с еженедельными семинарами, чтобы профинансировать этот проект. Одновременно мне нужно было контролировать работу порядка 50 человек: две съемочные группы, графики, художник, редакторы, множество переводчиков и дикторов. Если всем этим людям я платил деньги, то сам я еле выживал. При этом я не только занимался поиском денег и управлением командой, но и был продюсером, автором сценария, а также единственным видеомонтажером, кто покадрово собирал весь материал в различные языковые версии. Мне пришлось взять на себя все эти обязанности, чтобы гарантировать качество и значительно сократить затраты. В течение 5 месяцев у меня не было ни одного выходного, а 16–18-часовые рабочие дни стали нормой.

Так как мне не хотелось делать очередное скучное видео, в сценарии я как мог спекулировал странным игнорированием фазы социумом. Также на главную роль была приглашена моя давняя подруга Валерия Лукьянова («живая Барби»). Ее задачей было вызвать максимум эмоций у зрителя, чем и привлечь больше внимания к фильму. Кроме того, несмотря на неоднозначность восприятия образа Валерии в мире, я ее лично знаю давно и могу гарантировать, что фаза ее интересует больше всего иного на свете и она очень хороший практик. Чтобы про нее ни говорили, в каком бы свете она себя ни показывала – это все не имело никакого значения. Она такой же фанатик фазы, как и я, хотя и может называть ее другими терминами. Она заслуживала роль в моем фильме больше всех.