Times, 23 сентября 1962 г.

769

Терри У. The Bolshoi: ‘Spartacus’ — New York Herald Tribune, от 13 сентября 1962 г.

770

Сесил Блаунт Демилль (1881–1959) — американский кинорежиссер и продюсер, лауреат премии «Оскар» за картину «Величайшее шоу мира» в 1952 г. Долгие годы кинопредприниматели США считали его эталоном кинематографического успеха. Был одним из основателей Академии кинематографических искусств и наук.

771

У. Терри, DeMille Out De-Milled, New York Herald Tribune, 16 сентября 1962 г.

772

У. Терри., For the Bolshoi, Second ‘Spartacus’, Warmer Crowd, New York Herald Tribune, 14 сентября 1962 г.

773

У. Терри, The Bolshoi: ‘Spartacus’, New York Herald Tribune, 13 сентября 1962 г.

774

Bolshoi, in Shift, Cancels 3 ‘Spartacus’ Showings, New York Times, 18 сентября 1962 г.

775

‘Spartacus’ Taken Out of Ballet Repertoire, Los Angeles Times, 24 сентября 1962 г.

776

М. М. Плисецкая, I, Maya Plisetskaya, 233.

777

Дмитрий Евгеньевич Бегак (1935–2010) — артист балета, хореограф, солист балетной труппы Большого театра, партнер Майи Плисецкой. Главный балетмейстер Всероссийской Творческой мастерской эстрадного искусства (ВТМЭИ). Заслуженный тренер России (1988 г.). В 1975–1976 гг. — хореограф сборной СССР по художественной гимнастике.

778

Росс Дж. Like a Bomb Going Off. С. 257–58.

779

«Стенограмма заседания Художественного совета. Сообщение Ю. Н. Григоровича о постановке балета „Спартак“», л. 5; 27 июня 1967 г. // Музей Большого Театра. 58. Также цит. по труду С. Б. Потемкиной «Особенности сценарной драматургии балета 1930–1960 гг.: на материале истории создания балета „Спартак“», 138.

780

«Стенограмма обсуждения балета „Спартак“», л. 12.

781

Там же, л. 20.

782

Геннадий Николаевич Рождественский (1931–2018) — советский и российский дирижер, пианист, композитор, педагог, музыкально-общественный деятель. Герой Социалистического Труда (1990 г.). Народный артист СССР (1976 г.). Лауреат Ленинской премии (1970 г.) и Государственной премии РФ (1995 г.). Полный кавалер ордена «За заслуги перед Отечеством».

783

Интервью, 5 мая 2015 г., Москва, Россия.

784

Вадим Моисеевич Гаевский (1928–2021) — советский и российский театральный и литературный критик, балетовед и педагог. Заслуженный деятель искусств Российской Федерации (1997 г.)

785

Гаевский В. М. Дивертисмент. Судьбы классического балета. В 2-х томах. Спб.: Сеанс Спб., 2017.

786

В. М. Гаевский, «Дивертисмент», 219.

787

М. М. Плисецкая, I, Maya Plisetskaya, 103.

788

М. Харсс, Bolshoi Ballet — Spartacus — New York, DanceTabs, 28 июля 2014 г., http://dancetabs.com/2014/07/bolshoi-ballet-spartacus-new-york/.

789

Владимир Викторович Васильев (род. в 1940 г.) — советский и российский артист балета, балетмейстер, хореограф, театральный и ТВ-режиссер, актер, художник, поэт, педагог; народный артист СССР (1973 г.). Кавалер ордена Ленина (1976 г.), лауреат Ленинской премии (1970 г.), Государственной премии СССР (1977 г.), Государственной премии РСФСР им. братьев Васильевых (1984 г.), Государственной премии РСФСР им. М. И. Глинки (1991 г.) и премии Ленинского комсомола (1968 г.).

790

В. М. Гаевский, «Дивертисмент», 212.

791

Акочелла Дж. After the Fall — The New Yorker, от 22 августа 2008 г.

792

РГАЛИ, ф. 648, оп. 12, ед. хр. 45, л. 8 (приглашения на Кубинский танцевальный фестиваль).

793

РГАЛИ, ф. 648, оп. 12, ед. хр. 45, л. 4 (продление визы Алонсо с 40 дней до 4 месяцев).

794

РГАЛИ, ф. 648, оп. 12, ед. хр. 166, л. 4 (брошюра Плисецкой), РГАЛИ, ф. 648, оп. 12, ед. хр. 45, л. 40 (финансовые детали Алонсо).

795

Фейфер Дж. Our Motherland. С. 53.

796

Там же. С. 63.

797

Плисецкая М. М. I, Maya Plisetskaya. С. 278.

798

Чулаки М. И. «Я был директором Большого театра» — Москва: «Музыка», 1994. С. 125–26.

799

Фейфер Дж. Our Motherland. С. 63.

800

Барнес К. Maya Plisetskaya Leads Bolshoi Stars — New York Times, от 18 сентября 1974 г.

801

Гаевский В. М. «Дивертисмент». С. 217.

802

Там же. С. 216.

803

РГАЛИ, ф. 648, оп. 12, ед. хр. 289, лл. 2–3.

804

Елена Леонидовна Луцкая (1932–2014) — российский балетный критик, искусствовед.

805

Там же. Л. 5. Она расширила свою критику в публикации: Луцкая Е. Л. «В противоречии с партитурой» / «Театральная жизнь» № 15 (август 1970 г.): 15. Ее мысли со временем найдут отражение у британских и американских критиков, осуждающих решение Григоровича исключить национальные танцы из спектаклей. Аластер Маколей отмечает, что «похоже, ему не хватило смелости придерживаться такой же политики при постановке в 1984 году „Раймонды“, где злодеем являлся „восточный“ персонаж». Переписка по электронной почте 24 сентября 2015 г.

806

РГАЛИ, ф. 648, оп. 12, ед. хр. 289, лл. 7–8. Другой критик, Наталия Петровна Рославлева, закрутилась в узел, пытаясь похвалить балет. Григорович использовал рукопись Чайковского для общего руководства, однако поставил балет совершенно «по-новому», при этом «уважая традиции и хореографический почерк Иванова» («Верное и спорное. Новая постановка „Лебединого озера“ в Большом театре СССР». «Музыкальная жизнь», № 12 [Июнь 1970 г.]: 9).

807

По воспоминаниям Е. Я. Суриц, присутствовавшей на генеральной репетиции. Переписка по электронной почте, 2 мая 2015 г.

808

Интервью, 5 мая 2015 г., Москва, Россия.

809

РГАЛИ, ф. 648, оп. 12, ед. хр. 289, л. 3.

810

«Спартак» неоднократно возникал в спорах о «Лебедином озере». «Ленинград, — заявил Лопухов, — сдал позиции Москве, там они не могут танцевать „Спартака“; солисты не могут быть лучше,