С ее решения и нужно начинать свою деятельность по превращению в артиста.

Сценический псевдоним — короткое и емкое отражение того посыла, который артист собирается нести в массы своим творчеством. Псевдоним неотделим от артиста на протяжении всей творческой деятельности; его изменение на любом этапе карьеры сродни катастрофе как для артиста, так и для медийного сообщества и публики.

Псевдоним должен, насколько это возможно, отражать не только пол и сегодняшний возраст артиста, но и то направление, в котором он собирается работать. Однако при этом псевдоним не должен «привязывать» артиста к определенному возрастному промежутку и репертуару!

В качестве абстрактного примера я приведу молодую и задорную блондиночку по имени Аксинья Котяшова, исполнявшую (а точнее, щебетавшую) чудесные незамысловатые песенки.

Псевдоним КОТЯ родился как-то сам собой.

И всё было очень мило, пока незаметно не пролетели годы… Самое удивительное, что эта «КОТЯ» не сошла со сцены, удачно выйдя замуж, что происходит сплошь и рядом, а продолжала успешно выступать, меняя с годами репертуар на более зрелый и серьезный. Превратившись в очаровательную шатенку средних лет, она продолжала приобретать поклонников, которые, впрочем, были уже не в силах озвучивать ее псевдоним.

Увы! Поскольку псевдоним был, разумеется, давным-давно внесен во все каталоги, документы, сборники CD и пр., начать сценическую жизнь с чистого листа певица не рискнула.

Но ведь артист не будет повторять ее ошибок, правда?

Отдельно стоит предостеречь от использования псевдонимов, никак не сочетающихся с внешностью и репертуаром!

Например, девушке с ярко выраженной внешностью русской барышни, имеющей репертуар с элементами народной песни, не следует брать англоязычные псевдонимы типа NATINE, NATA (производные от имени Наталья), не говоря уж о восточно-экзотических типа БАГИРА или ГЮЛЬЧАТАЙ.

Впрочем, использование подобных псевдонимов практикуется только исполнителями поп-музыки в возрасте до 35–40 лет.

Если же артист решил исполнять, например, шансон и его возраст приближается к этим цифрам или превышает их, нужно использовать псевдоним из имени и фамилии (если собственные не очень благозвучны).

Некой проблемой является случайное совпадение фамилии артиста (или даже имени и фамилии) с фамилиями известнейших артистов, политиков, спортсменов или общественных деятелей.

Однозначного совета тут нет: если это будет смущать, нужно придумать псевдоним; если же, наоборот, артист хочет, чтобы его первично ассоциировали с родственником этих людей, пытаясь навести справки (что может послужить дополнительным источником слухов и популярности), то можно утвердить сценическое имя[14]согласно паспортным данным.

Разумеется, невозможен обратный вариант: придумывание псевдонима, состоящего из имени и фамилии известных персон в любых областях.

Псевдоним подлежит проверке на идентичность с уже имеющимися как псевдонимами артистов, так и названиями (торговыми марками) любых изделий.

Псевдоним не должен совпадать ни с одним из них! Ибо, кроме ненужной путаницы, это еще и опасно: он может быть зарегистрирован как товарный знак[15].

Регистрация сценического псевдонима

У многих начинающих артистов возникают опасения, что их уникальный и красивый псевдоним могут… украсть ушлые продюсеры, присвоив его своему артисту. А посему его необходимо как-то… зарегистрировать, что ли.

Увы, псевдоним сам по себе не является объектом авторского права — зарегистрировать собственный приоритет в его рождении (как это делается в отношении стихов или музыки) невозможно!

Можно только зарегистрировать псевдоним (например, ОКСА/OKSA — производное от имени Оксана) как товарный знак (бренд). В результате артист сможет выпускать под своим брендом любую продукцию, какую зарегистрирует согласно международной классификации товаров и услуг (МКТУ) (например, духи «OKSA»), а сам псевдоним получит защитный логотип (в российском варианте ™ после названия бренда, в международной классификации ®).

Такой регистрацией есть смысл заниматься, если артист уже состоялся, имеет доходы от выступлений, его имя известно и он планирует предложить кому-то выпускать что-то под его брендом. В противном случае это действие должно стоять в списке приоритетов даже не на десятом, а на сотом месте.

Воровство же сценических имен и псевдонимов не практикуется: возможны лишь случайные совпадения с уже имеющимися. Чтобы уберечься от этого, артисту следует обнародовать свой псевдоним (имя): назвать им свой сайт, выпустить песню и т. п.

Во всех официальных документах сценический псевдоним (или имя) не склоняется, берется в кавычки и пишется прописными (заглавными) буквами. Перед ним употребляется только слово «артист» (а не «певец»/«певица»). Слово «артист» употребляется только в форме мужского рода. Например: «Артист “ОКСА” должен выйти на сцену в 19 часов».

В вольном изложении (пресса, ТВ, соцсети и т. п.) допустимо любое написание.

«Певица Окса должна начать выступать в семь вечера».

«Малоизвестная певичка «Oksa», увидев пустой зал, уронила микрофон».

* * *

Надеюсь, что плодом размышлений над псевдонимом долгими бессонными ночами явился сногсшибательный вариант! Теперь можно заняться созданием главного медийного ресурса артиста — собственного сайта.

• Название и дизайн сайта

• Страницы сайта

• Авторские права

Сайт артиста — это некий виртуальный «сундучок», куда складываются вся информация и медийные продукты. Любое заинтересованное лицо может открыть его и ознакомиться с личностью и творческими достижениями артиста.

Дизайн и интерфейс сайта выбираются опытным путем и путем сравнения с существующими сайтами других артистов. Понравившийся и берется за основу.

Создавать сайт должны специалисты: любители могут не подозревать о подводных камнях программирования; в результате он может некорректно отображаться в некоторых браузерах, особенно мобильных устройств. После создания сайт необходимо проверить на предмет корректной работы со всеми браузерами.

Домен для регистрации сайта нужно использовать не ниже второго уровня: бесплатные домены третьего уровня (субдомены), кроме ограничения в возможностях дизайна и размещения ссылок, вызовут у просматривающего ощущение полного отсутствия средств у артиста.