Турцией. Фигура орла создана скульптором И. Шварцем.

На сером мраморном пьедестале были укреплены бронзовые барельефы с изображением трех решающих морских сражений - в Хиосском проливе, в Чесменской бухте и при Митиленах.

Юный Пушкин, вспоминая героические события, о которых повествует памятник, посвятил Чесменской колонне вдохновенные строки:

…Над твердой, мшистою скалой

Вознесся памятник. Ширяяся крылами,

Над ним сидит орел младой.

И цепи тяжкие и стрелы громовые

Вкруг грозного столпа трикраты обвились.

Кругом подножия, шумя, валы седые

В блестящей пене улеглись.

В 1952 - 1953 годах колонна была реставрирована. На основании сохранившихся документов и изображений подготовлено восстановление барельефов, которые были варварски уничтожены гитлеровскими оккупантами.

ТУРЕЦКАЯ БАНЯ

На мысе, вдающемся в Большой пруд, стоит небольшой изящный павильон с двумя куполами и башенкой в виде минарета - Турецкая баня.

Построенный в 1852 году в память о русско-турецкой войне 1828 - 1829 годов, павильон использовался как баня.

Архитектор И. А. Монигетти придал сооружению вид турецкой мечети. В своем проекте он использовал отдельные архитектурные мотивы построек, зарисованных в Турции. Лепное украшение вокруг дверей и на большом куполе повторяет рисунок турецкого орнамента.

Необычно и красочно выглядело и внутреннее убранство павильона. Стены четырех небольших комнаток были облицованы цветной мозаикой из искусственного мрамора и украшены лепным и живописным орнаментом. В центральном восьмиугольном зале, где находился бассейн, хранились привезенные из Турции трофейные мраморные фонтанные доски с высеченными на них стихами.

Во время войны павильон был почти совсем разрушен.

ПИРАМИДА

Между Мраморным мостом и Турецкой баней находится гранитная беседка Пирамида. Построенная в 1781 году по проекту архитектора Ч. Камерона, она оформлена в виде египетской пирамиды. Внутри нее в XVIII веке были помещены подлинные античные произведения из цветных камней, в основном урны и вазы. Позднее их передали в музейную коллекцию Эрмитажа.

ФОНТАН «ДЕВУШКА С КУВШИНОМ»

Этот фонтан, созданный в 1816 году, - одна из самых известных достопримечательностей парка. Ему Пушкин посвятил чарующие поэтические строки:

Урну с водой уронив, об утес ее дева разбила.

Дева печально сидит, праздный держа черепок.

Чудо! не сякнет вода, изливаясь из урны разбитой;

Дева, над вечной струей, вечно печальна сидит.

Бронзовая статуя девушки была создана скульптором П. П. Соколовым. В оформлении фонтана использован сюжет басни французского баснописца XVII века Ж. Лафонтена. Молодая крестьянка по дороге на базар мечтает о своем будущем богатстве. Представив мысленно свои мечты осуществленными, она подпрыгнула от радости, забыв, что несет кувшин с молоком. Кувшин разбился, молоко разлилось, и опечаленная девушка присела на краю дороги, раздумывая о своем несчастье.

Позаимствовав из басни Лафонтена образ девушки с разбитым кувшином, Соколов создал совершенно иное по эмоциональному настрою произведение. Прекрасная девушка в античной одежде, сидящая у разбитой вазы, не имеет ничего общего с героиней лафонтеновской басни. Скульптор отдал дань увлечению античным искусством, что было характерно для русского искусства XVIII - XIX веков.

Но при всей казалось бы отвлеченности образа девушки Соколов сумел с исключительным лиризмом и правдивостью передать в нем настроение печали. «Девушка с кувшином» - один из образцов русской реалистической скульптуры начала XIX века.

Фонтан сооружен у подножия единственного на территории парка родника.

Статуя, как и многие другие скульптуры парка, была закопана в начале войны в землю и так хранилась все годы оккупации.

ГРАНИТНАЯ ТЕРРАСА

Гранитная терраса находится в центре парадной Рамповой аллеи.

С высоты террасы открывается живописная панорама пруда, как бы заключенного в зеленую раму специально подобранных по высоте и цветовой гамме деревьев.

Стена террасы из розового и серого гранита - монументальное сооружение классического типа. Оно создано Л. Руска в 1808 - 1810 годах на месте стоявшего здесь при Растрелли увеселительного павильона - Катальной горы.

Позднее, уже в 60-х годах XIX века, по краю террасы были поставлены статуи - копии с античных оригиналов, исполненные в Петербурге гальванопластическим способом И. Гамбургером. Изобретение этого способа принадлежит крупнейшему русскому ученому Б. С. Якоби.

Для создания копий были выбраны наиболее известные античные статуи: Венера Медицейская, Апо-ксиомен, Диана, Фавн с козленком (на балюстраде), знаменитый Аполлон Бельведерский (в центре площадки перед террасой).

Античные сюжеты в середине XIX века уже не имели того актуального значения, которое им придавали в XVIII веке, вкладывая в них иносказательный смысл. Теперь скульптура должна была служить только декоративным целям.

Расставленные на балюстраде статуи, выделяющиеся черными силуэтами на фоне зелени парка и голубого неба, эффектно завершают ансамбль.

В наше время в районе террасы и Рамповой аллеи, где обычно летом играет оркестр, собирается много гуляющих. На этом парадном месте парка по проекту архитектора-паркостроителя Т. Б. Дубяго был уже после войны создан ковровый цветник, по рисунку напоминающий цветники середины XVIII века.

Большие работы, которые начались сразу же после освобождения города Пушкина от фашистских захватчиков, вернули парку довоенный вид. Однако этим задача его восстановления не исчерпывается. За двести лет существования Екатерининский парк претерпел большие изменения, и сейчас паркостроители работают над тем, чтобы восстановить отдельные интересные планировочные решения по первоначальным замыслам их авторов.

Екатерининский парк доставляет нам огромную радость. Нельзя не любоваться и старинными аллеями, и красотой зеленых лугов, и зеркальной гладью воды, и разнообразием архитектурных сооружений.

В наше время Екатерининский парк представляет огромный интерес как памятник искусства, знакомство с которым обогащает советского человека, воспитывает его художественный вкус.

АЛЕКСАНДРОВСКИЙ ПАРК

Главный вход в Александровский парк расположен против центральных ворот парадного двора Екатерининского дворца.

Сохранившиеся планы середины XVIII века показывают, что в основе проекта Нового сада, как в то время называли этот парк, лежит система трех лучей, характерная для регулярных садов. Между лучами располагается территория парка, состоящая из четырех квадратных участков, на которых должны были размещаться увеселительные сооружения: карусель, зеленый театр, 37 беседок и гора Парнас, увенчанная беседкой. Квадраты окаймлены Крестовым каналом. К югу и северу от этой территории предполагали устроить 13 куртин прямоугольной формы, засаженных фруктовыми деревьями.

Блестящий замысел Нового сада, к сожалению, не был осуществлен полностью.

За Крестовым каналом вокруг Зверинца, устроенного еще при Екатерине I на месте естественного леса, по проекту Растрелли была сооружена каменная ограда. На этой территории, на месте старого погреба, построили охотничий павильон Монбижу (слово «моибижу» в переводе с французского значит «мое сокровище»). От него радиально расходились широкие зеленые просеки.

Вся планировка Нового сада и Зверинца удачно сочеталась с грандиозным архитектурным ансамблем Екатерининского дворца. Три широкие дороги