class="p">621

Там же. С. 91.

622

Там же.

623

Там же. С. 91–92.

624

История этой ссоры подробно излагается у Хэтфилда: Hatfield. P. 41–43.

625

Cart. In. I. P. 25–27, nos. 13–14.

626

О связях, объединявших мужчин во флорентийской семье, см.: Kent, 1977. P. 44–48.

627

Ibid. P. 46.

628

Ibid.

629

Ramsden I. P. lx. Микеланджело признали совершеннолетним 13 марта 1508 года.

630

О значении признания совершеннолетним см.: Kuehn. P. 10–12, 42.

631

Hatfield. P. 41.

632

Kent, 1977. P. 44.

633

Condivi / Bull. P. 37.

634

Shaw. P. 261.

635

О политических маневрах Юлия см.: Ibid. P. 245–278.

636

Микеланджело Буонарроти. LII / Пер. с ит. Н. Е. Булаховой // Микеланджело Буонарроти. Указ. соч. С. 96.

637

Sylvester. P. 114.

638

Shaw. P. 262.

639

Микеланджело Буонарроти. LIV / Пер. с ит. Н. Е. Булаховой // Микеланджело Буонарроти. Указ. соч. С. 97–98.

640

Shaw. P. 267–268.

641

Феррара представляла собой типичный пример того, как противоречивые вассальные клятвы верности и притязания на власть создают невообразимую путаницу и осложняют итальянскую политику. По обычаю, эти земли принято было считать частью Папской области, но правящее семейство Феррары, д’Эсте, происходило из местности, расположенной несколько далее к северу, и потому слыло наследственными подданными императора Священной Римской империи. К тому же Феррара находилась между территорией, контролируемой папой, и владениями Венеции и Милана, на которые претендовали и французы, и Священная Римская империя. В описываемый период целью папы было захватить Феррару, прежде чем туда вторгнутся французы. Хитроумный (и увенчавшийся успехом) план герцога Феррарского заключался в том, чтобы сохранить независимость, натравив всех врагов друг на друга. В результате герцог ожидаемо привел Юлия II в ярость. Shaw. P. 259–261 (и далее по тексту).

642

Ibid. P. 269–270.

643

Цит. по: Shaw. P. 270.

644

Микеланджело Буонарроти. CLXIV / Пер. с ит. А. Г. Габричевского // Микеланджело Буонарроти. Указ. соч. С. 211.

645

Shaw. P. 259.

646

Об утрате Болоньи и убийстве кардинала Алидози см.: Ibid. P. 271–277.

647

Цит. по: Seymour, 1972. P. 108, no. 15.

648

Shaw. P. 286–287.

649

Микеланджело Буонарроти. CLXIV / Пер. с ит. А. Г. Габричевского // Микеланджело Буонарроти. Указ. соч. С. 211.

650

Пер. с ит. А. М. Эфроса (Микеланджело Буонарроти. Указ. соч. С. 519).

651

Пер. с ит. А. М. Эфроса (Там же).

652

Пер. с ит. А. М. Эфроса (Там же. С. 520).

653

Roscoe. Loc. cit.

654

Пер. с ит. А. М. Эфроса (Микеланджело Буонарроти. Указ. соч. С. 516).

655

National Gallery, 2004. P. 305.

656

Condivi / Bull. P. 38.

657

Shearman, 2003. P. 148.

658

Вазари Джорджо. Жизнеописание Рафаэля из Урбино, живописца и архитектора // Вазари Джорджо. Жизнеописания наиболее знаменитых живописцев, ваятелей и зодчих / Пер. с ит. А. Габричевского. СПб.: Азбука, 2018. С. 326.

659

Таким мнением поделился с Аретино Лодовико Дольче: Dolce. P. 258.

660

Их столкновение трудно датировать, но, вероятно, оно произошло между 1504 и 1507 годом, когда Перуджино завершал во флорентийской церкви Сантиссима Аннунциата алтарный образ, некогда начатый Филиппино Липпи и к тому времени казавшийся уже весьма и весьма устаревшим.

661

Вазари Джорджо. Жизнеописание Пьетро Перуджино, живописца // Вазари Джорджо. Жизнеописания наиболее знаменитых живописцев, ваятелей и зодчих. В 5 т. Т. 2 / Пер. с ит. М. Глобачева. М.: Книжный клуб Книговек, 2011. С. 634.

662

Вазари Джорджо. Жизнеописание Рафаэля из Урбино. С. 295.

663

Вазари Джорджо. Жизнеописание Баччо д’Аньоло, флорентийского архитектора // Вазари Джорджо. Жизнеописания наиболее знаменитых живописцев, ваятелей и зодчих. В 5 т. Т. 3 / Пер. с ит. М. Глобачева. М.: Книжный клуб Книговек, 2011. С. 638.

664

Микеланджело Буонарроти. V / Пер. с ит. Н. Е. Булаховой // Микеланджело Буонарроти. Указ. соч. С. 41.

665

Облик младенца Иисуса, запечатленный в «Мадонне Брюгге», совершенно точно стал для Рафаэля источником вдохновения, а кроме того, сохранились выполненные им этюды этой скульптуры и незавершенного «Святого Матфея» Микеланджело; все это позволяет предположить, что в какой-то момент Рафаэль имел доступ в мастерскую Микеланджело. В дополнение к упомянутым рисункам обзор достижений старшего собрата, оставленный Рафаэлем, включает в себя элегантный рисунок, запечатлевший со спины статую Давида (как и выполненный Леонардо, он более гармоничен, но не столь неотразим, сколь оригинал), а также эскиз по картону «Битвы при Кашине». На основе тондо Таддеи Рафаэль создал свою «Мадонну Бриджуотера».

666

См.: National Gallery, 2004. P. 182, 186, 188, 196, 204.

667

Ibid. P. 305.

668

См.: Nesselrath Arnold // National Gallery, 2004. P. 281–292

669

Микеланджело Буонарроти. CCXXV / Пер. с ит. А. Г. Габричевского // Микеланджело Буонарроти. Указ. соч.