— Но ведь и к общей информации можно подключиться? И не только людям? Помнишь, эффект сотой обезьяны? Они, получается, тоже информацию раздобыли из Интернета?

— Девушки, я — не в курсе, что за обезьяны?

— На острове Косима в Японии учёные экспериментировали с обезьянами и давали им кушать грязную картошку, испачканную в песке. Одна самая умная обезьяна научилась мыть картошку и поделилась секретом со своими подружками.

Через несколько лет число обезьян, моющих картошку, достигло критической массы, условно принятой за 100 единиц. И в этот момент уже все обезьяны на всех соседних островах одновременно стали картошку мыть. Как ты понимаешь, обезьяны между собой общались только внутри острова, с соседями с других островов они только мысленно могли разговаривать.

— И как это произошло?

— Как и с людьми, Саш, но разница только в том, что они целенаправленно в Интернет не лазали. Это — уже не персональная страничка какой-то отдельной обезьяны, а их коллективное Бессознательное. Как только что-то Здесь достигает критической массы, Там записывают в специальном файле некий шаблон или штамп, как про обезьян: «мойте картошку перед едой вот так…» и нажимают на кнопку «Save»…

— И…?

— И Здесь все обезьяны мигом получают данную информацию Небесной Телеграммой…

— Значит, Алис, у людей тоже так вот возможно?

— Конечно, поэтому на обычных семинарах Р.А.М. всегда говорит, что лучше, чтобы нас было побольше, чтобы перешагнуть порог «критической массы». Тогда, если у «условно 101-го» человека что-то не получается, то те первые, опять же, «условно 100» семинаристов, у которых всё получится, автоматически создадут на Тонком Уровне шаблон или штамп, и он Сверху мигом переносится на всех, в том числе и на того «101-го». И у него всё автоматически получается.

— А штамп куда ставят?

— Прямо в лоб. В область Третьего Глаза… Получатель информации с Тонкого Уровня, не физического, — Подсознание. Из Подсознания можно и иногда даже очень нужно переводить полученную информацию на уровень Сознания.

В этот момент Р.А.М. вернулась с Волшебной Шляпой и загадочно произнесла:

— Сейчас мы поиграем с вами в одну очень интересную Игру.

— Сейчас мы поиграем с вами в одну очень интересную Игру! — загадочно произносит Р.А.М.

Мы уселись на ковриках, образовав круг.

— Каждый из вас должен представить кого-то из семинаристов в необычном образе, например, каким-нибудь зверем или сказочным персонажем, и написать на листочке бумаги словосочетание, характеризующее этот образ. Листы свернёте и положите в Волшебную Шляпу, — говорит Р.А.М.

Через некоторое время все положили свои манускрипты в Шляпу.

— Отлично, теперь каждый из вас вытащит из Волшебной Шляпы по одной записке, развернёт, прочитает, но никому не покажет и не скажет, что ему досталось. Это — тайна.

Мы подошли к Шляпе и по очереди вытащили свою тайну.

— Теперь мы все разойдёмся по номерам, где каждый из вас подготовится к своей роли. Через полчаса мы собираемся в зале. Каждый по очереди будет выходить «на сцену», представляя то, что он вытащил. При этом нельзя произносить ни одного слова в качестве подсказки. Актёр играет молча, пока зрители не отгадают словосочетание. Вы можете попросить друг у друга какие-то реквизиты, но ни в коем случае нельзя выдать свою тайну. Понятно?

Мы все хмыкнули и в глубокой задумчивости разбрелись по номерам.

Дело в том, что у некоторых словосочетания оказались достаточно изощрёнными, и было совсем не понятно, как можно молча донести до публики выпавший тебе образ, не говоря уже о том, что никаких реквизитов фактически у нас не было, да и где их тут в отеле раздобыть?

То, что досталось мне, — это, конечно, цветочки по сравнению с тем, что досталось другим. Единственное, что меня напрягало, — я практически не знала, что представляет из себя тот, кого я должна изобразить. А спрашивать было не у кого.

Спустя несколько минут семинаристы стали забегать друг к другу в гости, разыскивая нужные им реквизиты. Двери в номера мы всегда держали открытыми. Кто-то собирал у всех фотоаппараты. Кто-то просил одежду именно такого вот цвета. Кто-то — драгоценности. И всем нам уже было весело.

Я же отправилась на поиски того самого мужчины, который организует этот семинар, чтобы попросить у него помощи в детализации. Я протянула ему манускрипт и спросила:

— Что вы про это знаете?

— Ну…

Далее была произнесена та единственная фраза, которую я знала и сама. Больше никаких подробностей получить не удалось.

Тогда я пошла по номерам, чтобы «взять на прокат» какую-нибудь книжку. Потому что у меня с собой ни одной не было. Как, впрочем, и у Светы. Нашла у Юры из Калининграда. Вернулась и разрисовала лист бумаги полностью красным цветом. И завернула в него книжку. Потом я вырезала из белой бумаги два огромных листика неизвестного мне дерева. Но так, чтобы зрители поняли, что это — листья дерева, а не чего-то там ещё.

Это — всё, что я могла собрать из реквизитов.

И вот мы спускаемся в зал. Садимся в круг и по очереди начинаем выступать. Если бы вы поприсутствовали на этом шоу, вы получили бы огромное удовольствие. Только глядя на то, из чего состоят декорации, костюмы и другие атрибуты, уже хохочешь.

Я смотрю на Сашку и спрашиваю:

— Тебе можно тяжести поднимать?

— А что это ты вдруг, Дафна? — подозрительно переспрашивает он.

— Ну… меня сможешь поднять?

— Смогу.

— Отлично, тогда ты будешь моим реквизитом!

Доходит очередь до меня. Я встаю в своей обычной семинарской одежде — белых штанах и чёрной майке. Тычу пальцем в шерстяной ковёр на полу и показываю на всю себя с ног до головы. Потом показываю пальцами цифру 2 и на белые брюки и чёрную майку. Дальше я беру в руки книжку в красной обложке. Тычу пальцем в себя и, открывая книжку, в неё. Беру Сашку за руку и ставлю его посередине зала. Развожу его руки в стороны и в каждую его ладонь вкладываю по вырезанному мной из бумаги листику неизвестного мне дерева.

Надеваю на себя солнцезащитные очки и с разбегу прыгаю на Сашку.

После того, как зрители отгадывают, актёр должен подойти к Р.А.М.

— Что для тебя значит Панда, Алиса?

— Вымирающий Зверь из Красной Книги…

Она как-то грустно смотрит на меня и кивает головой:

— Только ты не должна умирать. ТЫ ДОЛЖНА ЖИТЬ! Ты напишешь свою Красную Книгу.

Я киваю в знак согласия и занимаю место в зрительном зале.

Серёжа вползает в зал. Его ноги замотаны какой-то голубой полиэтиленовой плёнкой. Торс обнажён. Лицо накрашено, как у женщины. Он усаживается в неестественной позе и начинает перебирать в руках бусы. Всем уже смешно. Вообще с юмором у присутствующих всё в порядке. И это хорошо, потому что чувство юмора позволяет нам смотреть на трудности с другой точки зрения.