Павлин. Очень примечательная фигура, поскольку она сформирована вокруг угла трапеции и не имеет головы (рис. 10, гл. 4), но характерная форма перьев позволяет ее идентифицировать. Оценить ее размеры можно по чертежу, приведенному в книге П. Косока. Найдена М. Райхе еще в 1941 году. Протяженность рисунка примерно 100 метров, а трапеция, украшением которого является это изображение, тянется на расстояние свыше 400 метров. Ее местонахождение — плато к югу от Пальпы.

Это изображение птицы не имеет туловища и головы. Однако если рассмотреть логику построения изображения, которое является фактически обрамлением угла очень длинной трапеции, то становится очевидным, что другие детали птицы не были предусмотрены.

Птица с лицом. Интересен рисунок, найденный в горах между долинами реки Инхенио и Пальпа. Оперение птицы выполнено, как и у других птиц, синусоильнальными линиями, но внутри контура просматривается очищенный от камней светлый участок, напоминающий глаза и лоб человека. Эту птицу иногда условно называют птицей с человеческим лицом, хотя, судя по более светлому тону участка глаз и носа, то эта деталь появилась позднее самого рисунка. Более того, такие особенности не типичны для насканских наземных рисунков. Хотя в этом регионе встречаются фигуры с подобными отклонениями, но по своему техническому исполнению, логике построения они отличаются от тех, что мы называем феноменом пустыни Наска.

Кошачий демон. Фотография этого рисунка, находящегося около реки Пальпы, приведена в статье Косока и Райхе за 1949 год. В комментариях к снимку авторы сравнивают рисунок с теми, которые найдены на тканях и кувшинах для воды в этой области. По их мнению, выражение "кошачий демон", возможно, происходит от горных тигров, найденных в Перу В наши дни это изображение было повторно открыто и его часто называют ягуаром. Представляет интерес конфигурация трапеции (рядом с рисунком), которая выглядит не просто как наслоение разных фигур, а как "пропечатка" со сдвигом одной и той же формы. Для данного геотифа как нельзя более подходит термин "markings" — "отпечатки, следы".

Далее мне представляется интересным привести сравнительные характеристики обсуждаемых рисунков и представить их классификацию по размерам, как это пыталась сделать Мария Райхе. В своей книге она делит смысловые фигуры на три группы по их габаритам, хотя градация очень условна, так как некоторые рисунки можно отнести и к малым, и к средним одновременно.

Исполины среди фигур — это две стилизованные птицы: попугай и птица с волнистой шеей (не путать с птицей со змеиной шеей). Их нестандартные формы и размеры выделяются по сравнению с другими фигурами, габариты которых образуют последовательную шкалу. Фигура попугая состоит только из головы и крыльев; место, где могли быть тело и ноги, в настоящее время закрыто прямоугольной площадкой и полосой, а за ними поверхность пустыни была нарушена от движения в далекие годы через пампу на лошадях и ослах. Рисунок гигантской птицы с волнистой шеей имеет только голову, ноги и волнистую шею, так как изображение перекрыто полосой в 45 метров. А вот контур этой фигуры сформирован линией шириной свыше 3 метров (10 футов) и выглядит с земли как широкая дорога, и только по ее частым изгибам можно понять, что это часть фигуры. Интересно отметить, что этот рисунок сложно отделить от двух полос, проходящих вдоль него, поскольку более широкая полоса закрывает изображение сверху, тогда как более узкая полоса шириной около 15 метров находится как бы под изображением, и детали, напоминающие конечности этой птицы, сформированы поверх второй полосы. В каталоге Райхе и на отдельных фотографиях этой птицы видна большая двойная спираль, там где заканчивается клюв. К сожалению, поверхность пустыни в этом месте была подвержена какому-то нарушению, но, на мой взгляд, эти фигуры взаимосвязаны, и линия клюва переходит в спираль, а затем возвращается. Это предположение обусловлено тем, что линия клюва является касательной в месте соединения со спиралью, а для рисунков Наски сопряжение линий в рисунке — характерная отличительная черта.

К среднему классу можно отнести рисунки с габаритами 100–300 метров. Это кондор, фрегат, птица со змеиной шеей, ящерица, обезьяна, дерево, павлин. Класс малых форм составляют такие изображения, как рисунки паука, колибри, петуха, кошки-рыбы, руки с девятью пальцами и другие. Несмотря на такие колебания в габаритах, насканские смысловые рисунки выполнены одинаковым уникальным стилем, о котором мы уже говорили.

Наше описание насканского феномена было бы неполным, если опустить факты, которые не вписываются в общую картину феномена, хотя и могут иметь логическое объяснение.

Прежде всего это рисунки, отличающиеся по технике исполнения от подавляющего большинства наземных фигур. К ним можно отнести изображение ламы, выполненное из кучки камней, а также небольшие человеческие фигуры на склонах гор около долины Пальпы. О таких рисунках упоминали еще в 1949 году П. Косок и М. Райхе: "На склоне маленькой возвышенности в пустыне к югу от Пальпы найдены эти несовершенные изображения людей. Большинство фигур разрушены, но несколько могут быть еще распознаны. В настоящее время только в одном еще другом месте, также около Пальпы, были найдены рисунки людей". Мария Райхе также приводит фотографии мужчины высотой около 20 метров на отроге горы в своей книге. При этом она говорит о "другой разновидности фигур, найденных на крутых склонах. По сравнению с наземными эти рисунки практически неузнаваемы. Они частично состоят из светлых поверхностей, а глаза и рот часто выполнены кучами камней". Эти изображения значительно меньших размеров по сравнению с рисунками на плато. Они отличаются по стилю, логике построения рисунка и имеют явно примитивный интеллектуальный потенциал.

К отклонениям от наблюдаемой на плато Наска технологии можно также отнести отдельные площадки, встречающиеся в регионе долины реки Пальпа. Поверхность этих площадок или дорог "украшена" кучками камней, расположенными рядами, о чем мы упоминали выше.

Интересный снимок содержат статьи Косока и Райхе сороковых годов, где показана площадка с кучками камней, при этом на поверхность треугольника наложено изображение оригинальной неправильной спирали с тремя скругленными углами и одним прямым углом, как в квадрате.

Но кучки камней встречаются и на плато Наска, но не в виде решеток, как в Пальпе. На это обращает внимание Хокинс, поскольку попадаются отдельные изолированные кучки между линиями, происхождение которых не может быть связано с процессом расчистки. "Таковы кучки в вершинах треугольников и прямоугольников и кучки поменьше между линиями. Это миниатюрные пирамиды, похожие на английские могильники, но в пустыне не обнаружено ни одного погребения". Хокинс также упоминает о куче у конца одного прямоугольника. "Это настоящий каменный пригорок — шагов сорок в поперечнике и высотой почти в метр. От него расходятся линии". Подобного мнения придерживался в свое время и Косок: "Мы почти всегда находили маленькую кучу камней около одного или обоих концов трапеций. Эти кучи камней могли быть алтарями, используемыми для церемониальных целей".

В этой главе мне хотелось представить объективное описание феномена перуанской пустыни Наска, в основном, как видели ее первые исследователи. Ничего не подозревающий историк вместе со своей переводчицей, рисуя с земли изгибы дорожек на местности, фиксируя повороты, изгибы, открывали на бумаге, как по волшебству, рисунки животных. Бродя по невзрачным тропинкам среди бурых камней, они приоткрыли завесу великой тайны. Перед вами изложена непредвзятая история замечательной "картинной галереи" на поверхности пустыни вместе с бесчисленными практически не заметными с земли геометрическими узорами.