и уменьшаешься. В спокойном состоянии ты делаешь около 16 дыханий в минуту, а камень два в год. Так понятно?

— Понятно, а толку-то…

— Толк в том, что не взрыв образовал все вокруг, а все во Вселенной гармонично и упорядочено и имеют свои ритмы не только сжатия и расширения, но еще бесконечное множество других волновых колебательных процессов, которые вы не улавливаете, т. к. все живые организмы живут в спектре крайне высоких частот, а для Вселенной, это очень незначительный диапазон во всем ее многообразии.

— Получается, что мы так не значительны для Бога как песчинка для океана?

— Все, что создано Творцом для него важно, т. к. все это и есть Он и ему нужна гармония в себе. Естественно, что если где-то что-то не так, то получается дисгармония, а это уже не хорошо. Поэтому на это место приходится обращать больше внимания, чем на другие части где все нормально. Выходит, что несовершенство для Бога более важно, чем совершенство.

В этот момент на нашу ветку выбежала белка и поздоровалась.

— Привет, ребята, как общение?

— Привет, ДиАина, вот тут Раман начинает впадать в депрессию из-за заниженной своей значимости в душе Бога- высказал Олег и закричал по орлиному.

Вполне возможно, что я слышал как смеются орлы.

— Успокойся, Раман- став моим психотерапевтом белочка продолжила, — для Бога Отца ты его Сын со способностями к Творению. Он наблюдает как ты развиваешься и не помогает тебе в твоих ошибках лишь по одной причине: Он тебя уважает и верит в твою Силу, которая увеличивается с каждой твоей самостоятельной победой. Если же тебе становится совсем тяжело, то он направляет помощников, которые покажут тебе незнакомый тебе путь решения проблемы. Пойми, что все мы взаимосвязаны и развиваемся в одном направлении, только с разной скоростью. Например, Олег не вмешивается в жизнь своих подопечных, так же как наставники Земли уважают ваши действия, даже если они деструктивны. В конце концов, все живые организмы стремятся к самосохранению на уровне рефлексов и люди найдут выход. Я же предлагаю тебе посмотреть не тот социальный уклад в котором живем мы и приглашаю в гости к князю Владимиру в Мирград.

— А это далеко от сюда? — глядя на бесконечные горизонты заповедника мне стало интересно как долго ДиАнна будет скакать на своих четырех лапках.

— Три дня полета или пару мгновений падения — сказала белочка и спрыгнула с нашей ветки вниз. Долетев до самого низа, она упала на большой каменный валун, но только не разбилась об него, а просто нырнула в него.

— Теперь твоя очередь, земляк — сказал Олег и расправил крылья — рад был с тобой познакомиться. Удачи тебе.

— Мне тоже было очень приятно оказаться здесь и общаться с тобой — высказал я свою признательность пернатому другу.

— А теперь представь, что ложки не существует — сам себе сказал я любимую фразу из фильма «Матрица» и камнем полетел вниз.

Глава 5

Структура камня превратилась в темноту, за которой появился свет вдалеке. Постепенно темнота стала рассеиваться и вокруг опять появилась каменная исчерченность, только уже другая. Конец тоннеля закончился светлыми каменными палатами, где меня встречала ДиАнна в нарядном платье и статный мужчина.

— А вот и наш орел к нам явился — пробасил князь Владимир, широко улыбаясь. — Наслышан, наслышан. Очень рад встречи. Как перенесли дорогу к нам? — заботливо, по-отечески стал расспрашивать князь.

— Да как в метро, если вы понимаете о чем это я — лучшего сравнения у меня не нашлось.

— Почему же, очень даже хорошо Вас понимаю. Сам совершенно недавно мне пришлось кататься в Московском метрополитене. Знаете, что я вам скажу, по мне уж лучше Питерский, потому что он глубже — по-приятельски пошутил Владимир.

— А вообще, что это было… «кротовые норы» о которой рассказывала Анастасия? — захотелось как-то рассортировать теорию с собственной практикой.

— Не совсем — начала пояснять ДиАнна — с виду вполне и может походить, но не по принципу передвижения. Насколько ты помнишь «кротовые норы» — это искаженный путь в структуре пространства и времени и такие «норы» находятся в определенных местах. Вполне возможно что и на месте того камня могла находиться такая «нора», хотя я воспользовалась методом «кадрового монтажа». Скорее всего об этом ты еще не слышал.

— Что-то не припоминаю — согласился я со своим проводником.

— Чтобы это понять, достаточно вспомнить одну простую вещь, что Бог всеобъемлющ и не изменен. У него нет времени и пространства так как он абсолютно статичен. Любой динамический процесс запечатлен в его структуре в виде завершенного кадра. Для людей, живущих в царстве Яви смена кадров происходит со скоростью десять в минус двадцать первой степени в секунду, т. е. очень быстро, чтобы это отследить. Поэтому жизнь всем кажется плавным временно-пространственным потоком. Если же достичь скорости смены кадра, то можно перейти из настоящего кадра в любой другой, только желательно достаточно хорошо представить в какой кадр хочется переместиться.

— Это выходит, что в любой момент времени можно очутиться где угодно?

— Конечно, ведь ты же врят-ли сможешь попасть в место, которого нет в Боге — князь выдал очередную шутку и они оба рассмеялись.

— Раман, ты когда-нибудь видел как монтируют кинофильмы? — продолжила ДиАнна.

— Видал пару раз: в каком-то фильме берется одна пленка, отрезается на нужном кадре и потом берется другая, нужная пленка и вместе обреза склеивается друг с другом. Примерно так…

— То же самое произошло сейчас с тобой: была реальность с Олегом, потом произошел разряд в камне и переход на реальность в палатах князя.

— Добро пожаловать к нам на огонек — князь был в своем репертуаре.

— Понятно, только зачем понадобился этот камень? Если каждый кадр завершенный, не проще было бы сделать монтаж сидя на ветке. Бац, и я уже здесь?

— Все теоретически можно, даже спать на потолке, только не удобно… знаешь почему?

— Ну… — понимая ироничную риторику князя, мне пришлось придумать какой-нибудь дурацкий аргумент, но что-то ни чего не получалось.

— Потому что постоянно одеяло падает — заржал князь своей гравитационной шутке.

— Князь хочет сказать, что каждый кадр выстроен по определенным законам и они в нем гармонично завершены. Их очень много и все энергетически насыщены. В этом случае не имеет смысла биться с ветряными мельницами, когда можно найти маленькую лазейку с минимальным порогом сопротивления, а точнее похожим спектром качества. Вспомним, что ты перешел из одного камня в другой.

— То есть нужно найти что-то схожее между двумя кадрами момента и использовать эту вещь