Европейское кино, так сладострастно развивавшее тематику мазохизма в 1960—1970-е годы, в 1980—90-е переключилось на гомосексуальную тематику. Фильмов о трансвеститах и гомосексуалистах было уже отснято такое количество, что история «Каким ты меня хочешь» скорее веселила, чем шокировала. В моду входило насилие, о котором только начинали снимать пугающие своей реалистичностью киноленты.

Журналисты поражались тому, как изменился Венсан. Раньше он не вылезал из полицейских участков и запоев. Его знали как агрессивного и почти неуправляемого типа, который в любую минуту способен выкинуть какой-нибудь новый фортель на грани закона. Капля алкоголя в крови моментально пробуждала в нем ярость и злость. Он начинал искать глазами того, на ком можно выместить накопившийся гнев. В трезвом состоянии он научился себя сдерживать, но ненадолго. Практически все время между съемками актер проводил в алкогольных рейдах по Парижу или любому другому городу, в котором оказывался. Его отношения с девушками также носили весьма специфический характер. Он менял их как перчатки и никогда не отличался свойственной французам галантностью. В присутствии журналистов на вечеринках он мог себе позволить оскорбить свою спутницу, и девушка все равно покорно шла с ним домой, привыкнув к такому обращению. Все они мечтали затащить его в ЗАГС, приручить и сделать из него примерного семьянина. Это раздражало.

Журналисты поражались тому, как изменился Венсан. Его знали как агрессивного и почти неуправляемого типа, который в любую минуту способен выкинуть какой-нибудь новый фортель на грани закона

Актриса своим поведением просто сводила с ума, но Венсан был согласен на все. Он стал спокойнее, перестал пить, но одно оставалось неизменным. Венсан в любой момент готов был ринуться в драку. Он готов был убить каждого, кто обидит Монику или хотя бы не так на нее посмотрит.

Моника всегда убегала. Ее пугало отношение Венсана. Казалось, что просто актер мечтает отнять ее свободу, которую она так долго отвоевывала. Серьезные отношения с мужчиной всегда ей мешали. В свое время Моника говорила, что мечтает найти спутника жизни, который бы радовался ее победам, как своим. А она бы радовалась за него. Свободные и счастливые отношения двух взрослых людей – вот ее идеал, но Венсан никак не подходил под это определение. К тому же, мягко говоря, он был совсем не во вкусе Моники. Она действительно стеснялась этого почти некрасивого человека, который в любую секунду готов убить за нее.

Моника Беллуччи вновь уехала. На этот раз на съемки фильма «Стрессати». Они так и продолжали жить между Римом, Парижем, Рио и Лондоном. При чем здесь Лондон и Рио, не мог понять никто. Просто приблизительно раз в месяц Моника придумывала себе очень срочное дело, по которому ей нужно было оказаться в Лондоне. В 1998 году она даже купила себе квартиру в столице Туманного Альбиона. Здесь она отдыхала от шума и новоприобретенной роли звезды. Оказываясь в Лондоне, Моника превращалась в обычную женщину, которая легко растворялась в толпе. Даже если ее кто-то узнавал, люди шепотом говорили что-то на ухо соседу, но никогда не подходили за автографом.

Афиша фильма «Стрессати»

Для Венсана Касселя городом мечты стал гигантский Рио-де-Жанейро. Впервые он оказался здесь в 1993 году и моментально влюбился в шумный и противоречивый город. В начале 1997 года он решился показать свой город Монике. По приезде актер тут же потащил ее по достопримечательностям. 12 часов прогулок по Рио оставили у нее противоречивые чувства, но, с другой стороны, любовь к Лондону тоже мало кто мог понять. В конце концов, выбор города зависит от настроения, не более того.

Венсан всеми силами старался найти совместные для них с Моникой проекты. В 1997 году Моника снялась в роли плачущей девушки в фильме «Наслаждение». Затем Венсан уговорил ее сняться с ним в короткометражном фильме «Компромисс».

Карьеру модели Моника оставлять не собиралась. В 1997 году она вновь попала на страницы самого элитного в мире календаря Pirelli. Такой чести не удостаивался еще никто. Приглашение от Pirelli – признание мирового уровня. Этот календарь считается своего рода Нобелевской премией в мире моды. Фотографом 1997 года выступил не кто иной, как Ричард Аведон, один из самых знаменитых фотохудожников в мире, легендарный фотограф Vogue, в разное время снимавший таких звезд, как Мэрилин Монро, Чарли Чаплин, «Beatles», Твигги и пр. Работать с Аведоном для Моники было мечтой детства, одной из тех несбыточных сказок, о которых девочки мечтают перед сном: встретить прекрасного принца, познакомиться с де Ниро, работать с Аведоном…

В конце 1997 года Венсану предложили роль в высокобюджетном, историческом фильме британского производства «Елизавета». От возможности сыграть с Кейт Бланшетт и Джеффри Рашем не отказываются, поэтому Венсан подписал контракт. Роль герцога Анжуйского казалась интересной и яркой, но это означало не видеть Монику несколько месяцев. Ведь она же назло за весь период съемок ни разу не приедет в Лондон. Кассель уже достаточно изучил ее характер, чтобы даже не сомневаться в этом. Да и съемочных дней в Англии предполагалось немного, большую часть фильма сняли в Новой Зеландии.

«Для меня съемки в рекламе – это что-то вроде подтверждения моей женской привлекательности. Владельцам компаний совершенно все равно, какая я актриса, они ценят то, как я вгляжу». (Моника Беллуччи)

Моника тем временем снималась в картине «Дурной тон», после чего собиралась уехать на съемки рождественской картины «Праздника не будет», в которой у нее была главная роль.

– Послушай, ты можешь делать все, что хочешь, ехать, куда хочешь, просто… просто позволь мне быть рядом. Выходи за меня замуж, – не выдержав этих издевательств, сказал однажды Венсан.

– Нет, – коротко ответила Моника.