В первой части рассматривается современная астрономическая гипотеза взрывающихся планет и исследуются разнообразные вопросы, связанные с датировкой пирамиды в Гизе — и все это с точки зрения реконструкции возможных сценариев ее реального использования в качестве оружия. Звезда Смерти Гизы действительно могла быть один раз применена для уничтожения другой планеты и несколько раз для того, чтобы вызвать разрушения на других планетах, в том числе на нашей.

Во второй части описана странная история современных исследований пирамиды — не менее загадочная, чем сама Великая пирамида. Так, например, не вполне ясно, почему сам император Наполеон Бонапарт возглавил многотысячный экспедиционный корпус французской армии, сопровождаемый лучшими учеными Франции, чтобы отвоевать плато у Оттоманской империи и исследовать его. Не вызывает сомнений тот факт, что за организацией этого похода стояли масоны. Но что искали тайные хозяева Наполеона? Не так давно появились сообщения, что наемная группа американских поисковиков, связанных с правительством США, проникла в ранее неизвестные подземные помещения пирамиды, где они обнаружили не только древние ловушки, но и некий механизм. Как нам предстоит убедиться, существует множество подозрительных связей между специалистами в области того, что можно назвать «оккультной наукой», исследованиями Великой пирамиды и разнообразными разведывательными, военными и космическими службами некоторых государств.

В третьей части подробно анализируются физика и конструкция пирамиды — эти идеи были лишь в общем виде описаны в моей предыдущей книге «Звезда Смерти Гизы». Читатели, знакомые с этой работой, вспомнят, что основной ее темой была палеофизика в применении к пирамиде. Теперь же упор делается на конструкцию сооружения, исследуемую с точки зрения современной экспериментальной, а при необходимости и теоретической физики. Здесь делается попытка реконструировать теоретические основы этой физики, исходя из назначения самого сооружения и его конструкции. Кроме того, я попытался создать математическую модель основных соотношений.

Некоторые из читателей этих двух книг, отличающиеся повышенной впечатлительностью, неизбежно поверят в окончательность сделанного вывода, поэтому' следует еще раз подчеркнуть, что концепция, представленная в данной книге и в «Звезде Смерти Гизы», является всего лишь гипотезой. Она не проработана до уровня теории и не была подтверждена экспериментом, хотя я выдвигаю осторожные предположения — внимательный читатель заметит их — по поводу того, каким образом можно получить экспериментальные подтверждения некоторых аспектов этой гипотезы. Но на нынешнем этапе — независимо от отдельных фактов, которые я считаю убедительными доказательствами, — все это остается гипотезой. Причем необычной гипотезой, хотя ничуть не более, а возможно, даже менее странной, чем гипотезы о «звездных вратах», «пророчестве в камне», «машины для воскрешения», «средства связи», «обсерватории», «электростанции» или — самое невероятное — «гробнице фараонов, построенной египтянами».

Осторожность заставляет меня двойственно относиться к своим открытиям. Как и всех исследователей, журналистов и специалистов по аномальным явлениям, меня охватывает нервная дрожь, когда моя гипотеза подтверждается фактами. Но в данном случае эта гипотеза заключается в том, что пирамида представляла собой совершенное и очень мощное оружие массового уничтожения. Само сооружение Великой пирамиды кажется невероятным; предположение о том, что это машина, озадачивает; гипотеза об оружии кажется чудовищной, а мысль о применении этого оружия вызывает ужас. Поэтому радостное волнение от того, что выдвинутая мной гипотеза впоследствии подтверждается экспериментом, существенно ослабляется горечью осознания, что это сооружение являет собой пример использования с целью разрушения фундаментальных сил природы, гораздо более мощных, чем термоядерная энергия наших водородных бомб, — сил, определяющих строение самого пространства и времени.

Миллионы кинозрителей всего мира хорошо помнят эту сцену. Возможно, у них, как и у меня, все сжалось внутри, когда закадровая музыка стала зловещей, и они почувствовали, что должно произойти нечто ужасное. Искусственный спутник останавливается около планеты Олдеран. Великий Мофф Таркин, сцепив руки за спиной, отдает приказ, и огромная машина приходит в движение. Гигантские лазеры направляются в одну точку огромной параболической впадины, их лучи сливаются в единый поток, пронизывают черноту космоса и за несколько секунд разрывают планету на части.

Этот эпизод из фильма Джорджа Лукаса «Звездные войны», ставшего классикой научной фантастики, произвел на меня неизгладимое впечатление. Вернувшись домой после сеанса, миллионы зрителей, вероятно, мирно спали в своих постелях, успокоенные счастливым финалом, в котором терпит поражение злодей Дарт Вейдер и уничтожается Звезда Смерти. Как бы то ни было, создание таких гигантских лазеров — достаточно больших, чтобы взрывать планеты, — теоретически осуществимо, но находится за гранью наших технологических и экономических возможностей. Вероятность создания подобного оружия не выше, чем вероятность того, что Земля погибнет в результате столкновения с гигантским астероидом. Если планета и взорвется, то скорее в результате несчастного случая или божьей кары, чем действий человека, который обладает технологией, позволяющей взорвать ее одним нажатием кнопки. А если кто-то и овладеет подобной технологией, то каким нужно быть моральным банкротом, чтобы реализовать ее, а затем применить? Такой сценарий абсолютно неправдоподобен — голливудский вымысел, не имеющий отношения ни к истории, ни уж тем более к физике.

Тем не менее, мне удалось обнаружить некоторые весьма любопытные параллели между физикой скалярной интерферометрии и конструкцией вымышленной Звезды Смерти «Звездных войн» из книги, написанной по мотивам популярного фильма, «Звездные войны» в разрезе: Полный справочник транспорта и космических кораблей «Звездных войн» («Star Wars Incredible Cross Sections: The Ultimate Guide to Star Wars Vehicles and Spacecraft») Дэвида Уэста Рейнолдса с иллюстрациями Ханса Джессена и Ричарда Чейзмора[2]. В книге утверждается, что в ней используются данные из архива студии «Lucas-film». Это значит, что авторы получили разрешение на художественное описание деталей, которые не раскрываются в самом фильме. Все это позволяет предположить, что происходящее в фильме — не просто увлекательное зрелище.