Здесь мы снова видим нежелание сосредоточиваться на точной датировке, особенно для «золотого века» Тиауанако, когда происходили необыкновенные манипуляции с изверженными и осадочными породами (впоследствии скопированные инками), возведение огромных зданий, выплавка золота и бронзы. Так или иначе, теперь известно, что метод датировки на основании углерода-14 является неточным из-за флуктуаций активности космических лучей. (Сейчас применяется калибровочная процедура с использованием надежных дендрохронологических данных для коррекции радиоуглеродных датировок (см. рис. 41).

С помощью этой процедуры были интерполированы официальные датировки развития Тиауанако.)

В большинстве популярных «эзотерических» книг, где повествуется о загадках Тиауанако, задаются все те же старые вопросы. Насколько мне известно, еще никто не дал на них ясных ответов. Некоторые идут еще дальше:

К этому можно лишь добавить: «И наверное, никогда не узнает».

Расшифровка камней Тиауанако

Мы начнем исследование с огромного андезитового блока, вставленного в конструкцию Врат Солнца (см. вкладку 17а и b), которые сегодня стоят в северо-западном углу Каласасайи (рис. 42). Познански считал, что ворота, воздвигнутые около 500 года нашей эры, некогда стояли на центральной линии храма над «наблюдательным» лавовым блоком, от которого измерялись углы наклона земной оси. Никто не знает, почему ворота были передвинуты. Еще в древности в них ударила молния, расколовшая конструкцию от притолоки до косяка (см. вкладку 17с), из-за чего центральная арка раздробилась и обрушилась. Возможно, упавшие куски были просто убраны с линии наблюдения для дальнейшей реконструкции, которая произошла гораздо позднее.

Притолока с восточной стороны украшена резьбой с «символами и иероглифами», которые, как считал Познански, описывали астрономические и календарные события. В центре находится барельеф, по мнению большинства археологов, представляющий священное изображение солнечного бога Виракочи. В правой руке (см. вкладку 19g) он держит «посох», нижняя часть которого украшена резным профилем птичьей головы. В верхней части посоха изображен полукруг, странный символ для солнечного бога, который обычно ассоциируется с полным солнечным диском. Притолока окружена 48 другими почитаемыми фигурами (см. вкладку 17f), чья внешность и позы напоминают Чипе-Тотека, мексиканского бога жертвоприношений, смерти и возрождения (см. вкладку 17g). История бога Чипе-Тотека была зашифрована в один из майянских рисунков, ныне известный под названием «трансформер майя» (рис. 49–53). Этот рисунок, как и другие рисунки-трансформеры, содержит лишь половину информации (для расшифровки историй необходимо прозрачное факсимиле картинки).

Но зачем показывать солнечного бога лишь с половинкой солнца и окружать его 48 иконографическими изображениями бога огня, когда число 48 не имеет астрономического значения. Если бы Виракоча носил полный солнечный диск и был окружен 96 фигурами (см. рис. 6–9), могли бы с уверенностью сказать, что строители монолита обладали знанием «тайной науки» Солнца. Создается такое впечатление, что половина информации отсутствует. Мы столкнулись с этим раньше при попытке расшифровать резьбу майя. Для расшифровки необходимо изготовить прозрачную копию рисунка и наложить ее на другую копию под определенным углом.

При наложении двух копий барельефа Виракочи (рис. 46) мы немедленно сталкиваемся с проблемой: черные участки барельефа закрывают нижний рисунок (рис. 46b). Снова изучив рисунок, мы можем отметить, что посох, который Виракоча держит в правой руке, отличается от посоха в левой руке. Посох в правой руке содержит 3 черных и 3 белых прямоугольника, в то время как на левом посохе изображено лишь 3 черных прямоугольника. Здесь шифровщик привлекает внимание к прямоугольным формам, количество которых имеет важное значение: 3+3+3=9 (см. рис. 10–12 и вкладку 4). Различие подчеркивается левым посохом, что ведет к вопросу: «Где отсутствующие белые прямоугольники?» Это подсказывает нам, что нужно перевести барельефную резьбу в формат контурного рисунка (рис. 46с). После этого мы снова сможем совместить рисунки и увидеть составное изображение оперенного змея, расположенное вертикально между двумя фигурками Виракочи (см. вкладку 18е). Под ними на наблюдателя смотрит составное изображение головы змеи с крыльями. Похожая голова змеи с крыльями появляется в одной из сцен (вкладка 18f) с расшифрованной мозаичной маски из Паленке (вкладка 29, справа вверху), закрывавшей лицо правителя Пакаля в его гробнице. Это говорит о том, что Виракоча, как и правитель Пакаль, был Оперенным Змеем. Таков первый шаг в расшифровке «трансформера майя», несколько более сложного, чем шифр правителя Пакаля, из-за дополнительного секрета, связанного с необходимостью перевести барельеф в контурный рисунок. Цель автора явно заключалась в том, чтобы не допустить несанкционированного доступа к рисункам. Лишь те, кто обладает знаниями о «трансформерах майя», могут преодолеть первую линию защиты и взломать код тиауанаков.

Прежде чем перейти ко второму уровню расшифровки, нам нужно подробнее рассмотреть фигуру Чипе Тотека, который был первенцем изначальной божественной пары. Его цветом был красный, и он символизировал восточное небо. Он ассоциировался с рождением, возрождением, огнем, восходом и, подобно Шутекутли, более раннему богу майя, олицетворявшему огонь на земле, носил две дощечки для добывания огня. Чипе Тотек также ассоциировался со змеей, сбрасывающей свою кожу, символом возрождения, и потому был известен как «бог кожи». Позитивные атрибуты этого благожелательного божества были утрачены ацтеками, которые интерпретировали его символику как буквальное «обдирание», или свежевание людей, предназначенных для жертвоприношения.

Расшифровка «трансформера Виракочи»　

Рис. 46. В верхнем левом углу резьбы изображен полукруг. На фронтальной стороне ворот также расположено 48 других рисунков. Это число само по себе не имеет астрономического значения, однако мы знаем, что в одном цикле солнечных пятен содержится 96 микроциклов магнитной активности (см. рис. 8). Это позволяет предположить, что половина информации отсутствует. Изготовив прозрачные копии рисунка, можно приступить к решению задачи. Первый шаг в процессе расшифровки заключается в совмещении одного полукруга с его прозрачной копией, как показано на рисунке (b). Однако «перуанский трансформер» в отличие от «трансформера майя» содержит дополнительный уровень защиты. Попытки расшифровать рисунок в этом состоянии терпят неудачу, так как черные участки закрывают нижние линии. На рисунке (а) мы замечаем, что в каждой руке Виракоча держит жезл в виде существа с длинным телом и птичьей головой. На теле каждого существа есть прямоугольники; некоторые черного цвета, другие белого. Это инструкция, позволяющая нам превратить барельеф в контурный рисунок (с). Теперь, когда мы пробуем расшифровать рисунок (d), возникает составной узор, который показывает, что Виракоча, как и правитель Пакаль, ассоциировался с Оперенным Змеем (см. вкладку 18).