мрачноватые работы Уэса Андерсона. Марк Твен – еще один великий американский писатель, на которого обращает внимание режиссер, отдавший дань уважения приключениям Тома Сойера и Гекльберри Финна в фильме «Королевство полной луны». Сатирический, морализаторский тон Твена и его неоднозначный подход к феномену детства должны были понравиться Уэсу Андерсону. Но еще большее восхищение вызвал у него другой рассказчик с безудержным и даже жестоким воображением – валлиец Роальд Даль, единственный, чьи произведения он экранизировал (в частности, в фильме «Бесподобный мистер Фокс») и чье значение в своей жизни он объяснил выходом в прокат «Чудесной истории Генри Шугара», одной из четырех короткометражек (см. с. 259), снятых по заказу студии Netflix, владеющей правами на каталог Даля. «Думаю, я открыл его для себя на пике популярности. <…> На книжной ярмарке, которую проводили в нашей школе, наряду со старыми и новыми книгами всегда были широко представлены его произведения. Мы любили его книги с фотографией писателя на обороте. Он рассказывал свои истории, и его голос был настолько сильным, что казалось, будто мы с ним знакомы. Это нечто особенное: ощущение личного общения с автором, который рассказывает историю [55].

Музыка в сердце

Фильмы Уэса Андерсона соотносятся с поп-музыкой так же, как фильмы Мартина Скорсезе с роком: в них представлены эталоны саундтреков. Оба режиссера пользуются услугами одного и того же музыкального продюсера (миссия которого – предлагать названия и вести переговоры о правах и лицензиях на каждую использованную песню): американца Рэндолла Постера.

Он эксперт в своей области, работающий рука об руку с Уэсом Андерсоном со времен «Бутылочной ракеты». Их взаимопонимание таково, что Постер готов отправиться на край света, чтобы удовлетворить прихоти своего друга, что он и сделал, например, чтобы получить некоторые из композиций, вошедших в саундтрек к фильму «Поезд на Дарджилинг. Отчаянные путешественники»: «Поскольку Уэс хотел использовать музыку из фильмов Сатьяджита Рая, мне пришлось поехать в Калькутту. Вы не можете просто пойти в Tower Records (американский аналог Fnac. – Прим. ред.)[56], чтобы найти эти специфические записи!»

Горько-сладкий тон «Выпускника», навеянный мелодиями поп-рока, должен был понравиться этому меломану

Блюз, рок, поп, мировая музыка, джаз, классика (одним из первых эпизодов, который он придумал для «Семейки Тененбаум», был момент, когда Ричи Тененбаум, один из двух одаренных сыновей, которого играет Люк Уилсон, падает на теннисный корт под струнный квартет Равеля в исполнении квартета Бриттена)… Эклектичные музыкальные вкусы Уэса Андерсона отражают его огромное любопытство. Он черпает из песен энергию и вдохновение, которые по мере возможности передает актерам и техническому персоналу на съемочной площадке. Например, в фильме «Академия Рашмор» он сам поставил хореографию некоторых сцен, используя музыку, которую заранее выбрал перед съемками вместе с Рэндоллом Постером, – в основном это «британское вторжение» 1960-х (см. с. 49). Невольно задумываешься: почему он до сих пор не снял мюзикл?

В путь!

Вечный двигатель

Небольшой Астероид-сити и его главная дорога, идеально подходящая для движения транспорта

У героев Уэса Андерсона всегда есть цель, которую нужно достичь, выполнить (убить легендарную акулу, ограбить богачей, вернуть изгнанную собаку…). Они не стоят на месте и используют для достижения цели все возможные средства передвижения. Мототехника (автомобили, мотоциклы, самолеты, лодки), спортивный инвентарь (велосипеды, лыжи) и общественный транспорт (поезда, фуникулеры, лифты) неизменно присутствуют во всех фильмах. Вертикальные и горизонтальные движения камеры вперед и назад, которые так любит Уэс Андерсон, – результат использования грузового лифта, пересечения пейзажа на поезде или сумасшедшего спуска на лыжах. Благодаря столь разнообразным способам перемещения, наиболее частым из которых является… пешая ходьба, перед зрителем открываются многочисленные декорации!

Трое братьев Уитменов без шлемов пересекают на мотоциклах Индию в фильме «Поезд на Дарджилинг.

Отчаянные путешественники»

Зловещий Джоплинг на своем (кастомизированном) BMW R 11, немецкой модели межвоенного периода, пересекает столицу в Центральной Европе в фильме «Отель „Гранд Будапешт”»

Ройал Тененбаум катается на аттракционе с машинками вместе со своими внуками в фильме «Семейка Тененбаум»

Месье Густав и Зеро садятся в сани, чтобы догнать Джоплинга, который надел лыжи

«Отель „Шевалье”»

Дата съемок: сентябрь 2005 г.

Мировая премьера: 3 сентября 2007 г. на Венецианском международном кинофестивале

Дата выхода в США: 25 сентября 2007 г. (в 4 магазинах Apple в США), 26 сентября 2007 г. (бесплатно на iTunes в течение месяца, затем в качестве пролога к фильму «Поезд на Дарджилинг. Отчаянные путешественники», с 26 октября 2007 г.)

Дата выхода на французском языке: 19 марта 2008 г. (в качестве пролога к фильму «Поезд на Дарджилинг. Отчаянные путешественники»)

Продюсерские компании: American Empirical Pictures, Première Heure, Searchlight Pictures, 20th Century Fox

Продюсеры: Уэс Андерсон совместно с Патрисом Хаддадом

Сопродюсер: Элис Бэмфорд

Линейные продюсеры: Жером Руки, Николас Саада

Ассоциированный продюсер: Пьер Клео

Сценарий: Уэс Андерсон

Оператор-постановщик: Роберт Д. Йоумен

Ассистент режиссера: Эмили Черпитель

Монтаж: Винсент Маршан

Художественное руководство: Крис Моран

Музыкальное сопровождение: Рэндолл Постер

Звук: Стюарт Уилсон

Костюмы: Милена Канонеро

Грим: Фрэнсис Хэннон

В ролях: Джейсон Шварцман (Джек Уитмен), Натали Портман (девушка Джека), Михель Кастеджон (официант)…

«– Что бы ни случилось, я не хочу потерять тебя как друга. –  Обещаю… Я никогда не буду твоим другом».

Женщина обращается к Джеку, который отвечает ей

Синопсис

Мужчина лежит в роскошном номере парижского отеля. Его раздумья прерывает телефонный звонок. На другом конце линии – женщина. Он выглядит отстраненным, но она объявляет, что приезжает, и ему не удается ее отговорить. Он готовится и ждет ее. Она появляется с букетом цветов в руках и зубочисткой во рту. Смущение мужчины вполне ощутимо. Они явно любили друг друга, но что-то разрушило их отношения. Хватит ли вечера, проведенного вместе, и синяков, которые он обнаружит на ее теле, чтобы раскрыть тайну, в частности – для ожидающего объяснений заинтригованного зрителя?

Разработка идеи

В начале 2005 года Уэс Андерсон был в Париже, где заканчивался рекламный тур фильма «Водная жизнь», который должен был выйти на экраны во Франции 9 марта. Его друг Джейсон Шварцман (прославившийся шестью