не упустил шанса использовать непревзойденные навыки местных мастеров. Именно они, например, перекрашивали экстерьер поезда, отличающийся множеством анималистических мотивов.

Билл Мюррей в небольшой роли второго плана и Амара Каран в роли соблазнительной проводницы поезда

Местные жители также были задействованы на съемках в индийской деревне, куда братья отправляются с телом ребенка, которого им не удалось спасти из воды. По просьбе съемочной группы местные жители построили большую традиционную хижину, которую раскрасили по своему усмотрению, не согласовав этот момент с Марком Фридбергом и Уэсом Андерсоном. В итоге произошла счастливая «случайность».

Один из многочисленных индийских статистов в фильме. Фотография Лоры Уилсон

Слоны – тоже статисты… Фото Лоры Уилсон

В тесноте

Братья Уитмен на борту поезда, полностью изготовленного по заказу съемочной группы местными мастерами

Съемки в поезде столкнулись с рядом ограничений, которые постарался предусмотреть оператор-постановщик Роберт Д. Йоумен: «На складе был построен макет купе. Мы отрепетировали там много сцен с камерой, чтобы понять, как лучше установить и перемещать ее в этом крошечном пространстве»[64]. Столкнувшись с реальностью, оператор был несколько разочарован. Хотя электричество в отсеках провели заново, а окна заменили, ему пришлось решать ряд непредвиденных проблем, в частности – с освещением. «Из-за тесноты мы поспешили оснастить поезд осветительными приборами, остановив свой выбор на подвесных люминесцентных лампах. Окна были снабжены специальными прорезями, в которые мы поместили предварительно вырезанные щелевые диффузоры, чтобы уменьшить воздействие наружного света. Наконец, коридоры были настолько узкими, что мы прикрепили направляющую к потолку и подвесили камеру так, чтобы она не мешала трем актерам! <…> Места хватало только для актеров, Уэса, меня, фокусировщика, одного сотрудника у тележки и другого у штатива камеры. Думаю, Уэс оценил небольшой размер группы, где не было никаких отвлекающих факторов и каждый мог сосредоточиться на том, что нужно сделать»[65].

Поезд, о котором идет речь в фильме, ежедневно совершал регулярные рейсы по действующим линиям в регионе Раджастан.

Фотография Лоры Уилсон

Без остановок

Поезд «Дарджилинг Лимитед» курсировал по рельсам, которые вели из города Джодхпур в Джайсалмер (в пустыне Тар, недалеко от пакистанской границы); Роберт Д. Йоумен не забудет эти ежедневные поездки: «Мы покидали станцию с первыми лучами солнца, пересекали пустыню в течение пяти часов, а затем возвращались в обратном направлении. Поскольку мы снимали зимой, дни были короткими, и эти десять часов оставались нашим единственным промежутком для съемок. <…> Большую часть времени было очень солнечно, что позволило нам обеспечить равномерное освещение для всех сцен. <…> Солнечный свет также придал цветам большую насыщенность»[66].

Стоп-кадр

В руках героев постоянно находятся чемоданы, баулы и сумки яркого оранжево-коричневого цвета, украшенные животными мотивами – дизайн Эрика Чейза Андерсона. Созданные специально для фильма легендарным американским дизайнером Марком Джейкобсом, художественным директором фирмы Louis Vuitton с 1997 по 2013 годы, эти чемоданы, перетащенные через пустыню и подвергшиеся воздействию воды, оказались особенно прочными – к счастью, поскольку был выпущен только один их комплект…

Съемки в движущемся поезде – это, конечно, не пикник. Из-за частых остановок, чтобы освободить путь для обычных составов на пути «Дарджилинг Лимитед», или непредсказуемых задержек с выпуском фильма на экраны, участникам съемок приходилось соперничать друг с другом в проявлении фантазии. Для Уэса Андерсона не могло быть и речи об остановке как в прямом, так и в переносном смысле! В случае затянувшегося перерыва в съемках режиссер просил команду разобрать целый вагон с купе и перевезти на грузовике в пустыню, где съемки должны были продолжаться… Гораздо спокойнее оказалось снимать финальные сцены в приюте-монастыре, куда удалилась героиня Анжелики Хьюстон. Реконструированное из заброшенного королевского охотничьего домика в Удайпуре волшебное и просторное сооружение, пропитанное духовностью, наконец-то предложило удовлетворительные условия для работы.

Реакция зрителей

Невозможно описать выход фильма, не упомянув о трагическом событии, которым он ознаменовался: за месяц до релиза Оуэн Уилсон пытался покончить с собой. Спустя годы актер подробно рассказывал о депрессивном состоянии, в котором пребывал с одиннадцати лет; в течение долгого времени у него развилось беспокойство по поводу смерти, о котором он никому не говорил. Этот ретроспективный взгляд на его внутренних демонов делает персонажей, которых он сыграл и написал для Уэса Андерсона, еще более тревожными: асоциального Дигнана («Бутылочная ракета», 1993), неврастеника Германа Блюма (его сыграл Билл Мюррей в «Академии Рашмор»), наркомана Илая Кэша («Семейка Тененбаум», 2001), незадачливого Неда Плимптона («Водная жизнь») и, конечно, потенциального самоубийцу Фрэнсиса Уитмена («Поезд на Дарджилинг. Отчаянные путешественники»).

Преданность

Вполне логично, что звездный актер Оуэн Уилсон не принимал участия в продвижении фильма «Поезд на Дарджилинг. Отчаянные путешественники», который был принят неоднозначно с момента премьеры на Нью-Йоркском кинофестивале 28 сентября 2007 года. Обозревателей озадачили продолжительность фильма и его не совсем обычный сценарий. Его критиковали за слишком большое количество созерцательных сцен и съемок на открытом воздухе… в то время как раньше все были склонны осуждать работы Уэса Андерсона за их отсутствие!

Из преданности Уэсу Андерсону Анжелика Хьюстон, которая терпеть не может летать на самолете, согласилась отправиться в Индию – страну, которая ее ошеломила

Это (всего лишь) пятый полнометражный фильм режиссера, но растущие ожидания от его картин сопровождаются непропорциональной реакцией. Отчасти именно из-за этих противоречий Андерсон стал придавать все меньше значения критике. Он движется вперед, будучи равнодушным к моде, но тем самым невольно диктуя тренды. Свои собственные. А еще он начинает завоевывать лояльность постоянной аудитории, которой нет дела до критиков. Несправедливо недооцененный «Поезд на Дарджилинг. Отчаянные путешественники» – второй его фильм, собравший наибольшее количество зрителей во Франции, опережая «Королевство полной луны» и уступая «Отелю „Гранд Будапешт”» (2014). В Европе (фильм также пользовался большим успехом в Германии и Испании) фильм приняли более благожелательно, чем в США, где Уэса Андерсона постигла вторая неудача. Нет пророка в своем отечестве…

Для поклонников Уэса

Обладатели чуткого слуха узнают мелодию, которую в конце фильма в течение короткого времени воспроизводит крошечная музыкальная шкатулка, заведенная Анжеликой Хьюстон: это Waterloo Road (1968) британской