личное для себя одолжение” не говорить ни слова об этой особе. Я, конечно, должен был сделать это одолжение» (Зотов В. Р. Указ. соч. // Исторический вестник. 1890. № 4. С. 94). См. также: Шуберт А. И. Указ. соч. С. 56; Куликов Н. И. Театральные воспоминания // Русская старина. 1892. № 8. С. 464.

820

сравнение не довод (фр.).

821

Итальянская балерина М. Тальони в 1837–1842 гг. ежегодно (с большим успехом) выступала в Петербурге. См.: Светлов В. [Ивченко В. Я.] Тальони в Петербурге // Библиотека Театра и искусства. 1913. № 1–4.

822

Зотов, вняв просьбе Булгарина, писал: «Не будем сравнивать г-жи Гран с нашею незабвенною Талиони. Это было бы несправедливо. Талиони одна и нейдет ни с кем в сравнение» (СП. 1843. № 28. 5 февр.).

823

Правильно: «Отзыв знаменитого художника» (СП. 1843. № 114. 25 мая).

824

Итальянский певец Дж. Б. Рубини пел в Петербурге в составе оперной труппы в 1843–1845 и 1847 гг. По свидетельству Ю. Арнольда, «явился <…> всемирно тогда славившийся тенор Джан-Батиста Рубини и привел, конечно, весь петербургский музыкальный мир в неописанный восторг» (Арнольд Ю. Воспоминания. М., 1893. Вып. 3. С. 73). См. о нем: Тимохин В. Выдающиеся итальянские певцы. М., 1962. С. 32–43. В своих газетных отзывах Булгарин иначе отзывался о Рубини, например: «…он так хорошо пел <…> и притом играл с таким чувством и одушевлением, что трудно представить себе, чтоб можно было петь и играть в опере еще лучше! Сознаемся, что мы никогда не слыхали лучшего певца» (СП. 1843. № 95. 1 мая).

825

В своей статье, называя Рубини «великим художником» и «прекраснейшим талантом», Зотов писал, что «только истинный художник может быть хорошим судьею в своем искусстве и что один голос гениального артиста в этом случае значит больше, нежели восторженные клики толпы <…>».

826

Свой фельетон Булгарин начинал с объяснения причин внутренней полемики в газете: «Весьма неприятно и притом странно, что “Северная пчела” обязана иногда опровергать мнения своего сотрудника <…>. Зачем же вы печатаете, скажут нам, если вы не согласны в мнениях? Ведь вы ответчики перед публикою! Оно так, но ведь “Северная пчела” отвергает всякую монополию мнений в литературе и готова печатать даже мнения своих противников, если только они выучатся писать вежливо.

Как наш почтенный сотрудник, подписывающийся буквами Р. З., человек опытный и сведущий, то мы полагаем, что мнения его служат выражением образа мыслей части мыслящей публики, и, следовательно, печатаем их, хотя иногда и морщась» (СП. 1843. № 118. 29 мая). После этого он опровергал Зотова, утверждая, что «художник может лучше осудить трудности искусства, механисм его, но не целое создание. Винкельман, барон Тейлор, граф Форбен, Кастиль-Блаз, Форлис и прочие критики живописи, скульптуры, музыки не были ни живописцами, ни ваятелями, ни виртуозами, но давали и дают законы в области изящного!»

827

Такую кличку Булгарин дал журналисту и водевилисту Ф. А. Кони, который в 1837–1838 гг. сотрудничал в СП, а в 1839 г. перешел в лагерь противников Булгарина. С 1839 г. Кони печатался в «Литературных прибавлениях к Русскому инвалиду» и созданной на их основе в 1840 г. «Литературной газете», редактировал ее (1841–1843), а также «Пантеон русского и всех европейских театров» (1840–1841). См. его памфлетную характеристику в романе Булгарина и Н. А. Полевого «Счастье лучше богатырства», где он выведен как Федор Аникиевич Мул (Библиотека для чтения. 1845. Т. 69. С. 149–152).

828

«Братьями» А. А. Краевского Булгарин называет, по всей вероятности, ведущих сотрудников «Отечественных записок» – В. Г. Белинского, А. И. Герцена, В. Ф. Одоевского, В. П. Боткина и др.

829

В статье о парижских театрах Зотов писал, что рецензент «должен отыскивать все хорошее, и если, по его убеждению и исчислению, будет хоть около половины всего произведения, достойного похвалы и одобрения, то труд автора заслуживает полной благодарности. Все же дурное, если оно не переходит границ и общего хода человеческих заблуждений, можно приписать нашей натуре, которая ни в чем и никогда не может быть совершенною» (СП. 1843. № 116. 27 мая).

830

Булгарин уехал в свое поместье Карлово под Дерптом 28 мая. См.: Полевой Н. А. Дневник // Исторический вестник. 1888. № 4. С. 166.

831

То есть о своем печатном возражении Зотову. См. примеч. 36 к предыдущему письму.

832

Булгарин переделал свою излюбленную пословицу «Варвара мне тетка, а правда сестра», возникшую на основе одного из эпизодов романа Лоренса Стерна «Жизнь и мнения Тристрама Шенди, джентльмена» (см.: Кошелев А. В. «Варвара мне тетка, а правда сестра»: стернианская пословица в русской литературе // Литературный факт. 2016. № 1/2. С. 237–244).

833

То есть Дубельта.

834

Не ясно, о ком идет речь. Возможно, тут описка (вместо Л. В.) и имеется в виду Л. В. Дубельт.

835

В своих мемуарах Булгарин, называя писателя А. Ф. Кропотова «оригинальным человеком» и цитируя его стихи, писал: «Я видывал Кропотова в Кронштадте, куда он приезжал в гости к прежним товарищам и приятелям, но не был с ним коротко знаком. Излишняя, отчасти циничная его фамилиарность и грубые приемы пугали меня, и я держался в стороне; но иногда я от души смеялся его рассказам о самом себе» (Булгарин Ф. Воспоминания. СПб., 1849. Ч. 6. С. 132). Цитируемые стихи принадлежат не Кропотову, а В. К. Тредиаковскому (из его «Песенки, которую я сочинил, еще будучи в Московских школах, на мой выезд в чужие краи», 1726 г., см.: Тредиаковский В. К. Избранные произведения. М.; Л., 1963. С. 95) и нередко приводились в качестве примера стихотворной грубости и нелепости. Вполне возможно, что Булгарин слышал их от Кропотова.

836

Аминь! (лат.).

837

обвинения, упреки (фр.).

838

Речь идет о статье Зотова «Рубини и опера» (СП. 1843. № 124, 125. 7, 8 июня), в которой он, изложив историю отечественной оперы и итальянской оперы в России, подробно характеризовал Рубини, подчеркивая, что его талант доставил «величайшее наслаждение», он «разгадал <…> тайну: что такое опера и пение» (8 июня).

839

«Пчела» не Index римской Sacra Collegia[2129]!

840