С. Бессмертного.

К с. 648–649.

Репетиция сцены в баре. Ноябрь 1978

Фото Г. Верховского.

К с. 621.

Тарковский бросает гайку в павильоне. Сзади Е. Цымбал. Ноябрь 1978

Фото Г. Пинхасова.

К с. 726.

Тарковский. 1978

Фото Г. Верховского.

Примечания

1

Материалы чтений опубликованы: Киноведческие записки. 1992. № 14.

2

Мир и фильмы Андрея Тарковского: Размышления, исследования, воспоминания, письма / Сост. и подг. текста А. М. Сандлер. М.: Искусство, 1991; Туровская М. 7½, или фильмы Андрея Тарковского. М.: Искусство, 1991.

3

Тарковская М. Осколки зеркала. М.: Дедалус, 1999; Она же. «Теперь у нас новый адрес…»: Московские адреса Тарковских. М.: НПО «Машиностроение», 2014; Гордон А. Не утоливший жажды: Об Андрее Тарковском. М.: Вагриус, 2007; Суркова О. Тарковский и я: Дневник пионерки. М.: ЗебраЕ, Эксмо, Деконт+, 2002; Она же. С Тарковским и о Тарковском. М.: Радуга, 2005; Салынский Д. Киногерменевтика Тарковского. М.: Продюсерский центр «Квадрига», 2009; Фильм Андрея Тарковского «Солярис»: Материалы и документы [Текст] / Сост. и автор вступ. ст. Д. Салынский. М.: Астрея, 2012; Александер-Гаррет Л. Собиратель снов. М.: АСТ-Астрель, 2009; Евлампиев И. Художественная философия Андрея Тарковского. СПб.: Алетейя, 2001 (2‐е изд.: Уфа: ARC, 2012); Кононенко Н. Андрей Тарковский. Звучащий мир фильма. М.: Прогресс-Традиция, 2011; Фомина Н. Костюмы к фильмам Андрея Тарковского. London: Cygnet, 2015; Загребин С. Этика Тарковского. Челябинск: Работа Плюс, 2012; Сафиуллин Р. Декорации «Сталкера»: Рассказ художника из Зоны событий. СПб.: Порядок слов, 2020.

4

Писавшие в соавторстве Аркадий Натанович (1925–1991) и Борис Натанович (1933–2012) Стругацкие составили отдельное направление советской фантастики, поклонники и последователи которого объединены в многочисленное сообщество.

5

Le Fanu M. The Cinema of Andrei Tarkovsky. London: BFI, 1987.

6

Green P. Andrei Tarkovsky: The Winding Quest. London, New York: Palgrave McMillan, 1993.

7

Johnson V. T., Petrie G. The films of Andrei Tarkovsky: A visual fugue. Bloomington: Indiana University Press, 1994.

8

Martin S. Andrei Tarkovsky (The Pocket Essentials series). London: Oldcastle books, 2005 (2nd ed.: Harpender, Herts: Kamerabooks, 2011).

9

Болдырев Н. Жертвоприношение Андрея Тарковского. М.: Вагриус, 2004. С. 16.

10

Шестов Л. Роковое наследие. О мистическом опыте Плотина // Минувшее. Вып. 9. Париж: Atheneum. С. 156.

11

FIPRESCI (Fédération internationale de la presse cinématographique) — Международная федерация кинематографической прессы, основанная в Париже в 1930 году.

12

Совместно с Левоном Кочаряном и Артуром Макаровым — «Один шанс из тысячи» (1968), совместно с Андреем Кончаловским — «Ташкент — город хлебный» (1968), совместно с Ф. Горенштейном — «Белый ветер» (1971), совместно с Андреем Кончаловским и Эдуардом Тропининым — «Конец атамана» и «Лютый» (оба 1973).

13

«Полочная» история фильма изложена в сб.: Как снять шедевр. История создания фильмов Андрея Тарковского, снятых в СССР: «Иваново детство», «Андрей Рублев» [Сб. документов] / Под ред. М. Косиновой, В. Фомина. М.: Канон+, РООИ «Реабилитация», 2016.

14

Тарковский А. Мартиролог: Дневники 1970–1986. М.: Междунар. ин-т им. Андрея Тарковского, 2008. С. 17.

15

«Я стремлюсь к максимальной правдивости…» / Записано М. Чугуновой и Н. Целиковской [интервью, декабрь 1966 г.] // Путь к экрану. 1987. 11 дек. [= Киносценарии. 2001. № 5. С. 122–127].

16

Скаландис Ант. Братья Стругацкие. М.: АСТ, 2008. С. 367.

17

«Лучше быть молодым навозным жуком, чем старой райской птицей» (Марк Твен). Лозунг с перефразированным текстом этого bon mot «Лучше быть молодым щенком, чем старой райской птицей» висел в театральной мастерской «Фабрика эксцентрического актера», а затем в «Киномастерской ФЭКС» Григория Козинцева и Леонида Трауберга. Его любили цитировать Сергей Юткевич и другие молодые режиссеры 1920‐х годов.

18

Павлёнок Борис Владимирович (1923–2012) — советский партийный и государственный деятель, в 1970–1985 гг. — начальник Главного управления художественной кинематографии, заместитель председателя Госкино СССР.

19

Павленок Б. Кино. Легенды и быль. М.: Галерия, 2004. С. 78.

20

Там же. С. 115.

21

Ямпольский Б. Арбат, режимная улица // Знамя. 1988. № 2–3.

22

Ямпольский Б. Арбат, режимная улица // Знамя. 1988. № 2–3.

23

В 1966 году на Стругацких поступила докладная записка в ЦК КПСС. Почти одновременно подобный документ был написан оттуда же и на А. Тарковского. См.: Скаландис Ант. Братья Стругацкие. С. 313.

24

Цит. по: Фомин В. Кино и власть. Советское кино: 1965–1985. Документы, свидетельства, размышления. М.: Материк, 1996. С. 225.

25

Здесь и далее при цитировании писем братьев Аркадия и Бориса Стругацких фрагменты из их переписки будут обозначаться так: письмо Аркадия Натановича Борису Натановичу — АН — БН и, соответственно, наоборот — БН — АН. Тексты всех писем публикуются по Полному собранию сочинений братьев Стругацких в 33 томах, подготовленному группой «Людены».

26

В. А. Сытин (1907–1991) — советский биолог, естествоиспытатель, писатель и крупный литературный чиновник, в 1962–1986 — заместитель главного редактора Госкино СССР

27

Цит. по: Скаландис Ант. Братья Стругацкие. С. 364.

28

Стругацкий Б. Н. Комментарий к пройденному. СПб.: Амфора, 2003. С. 205.

29

Там же. С. 206.

30

Там же. С. 90.

31

Лариса Павловна Кизилова (урожденная Егоркина, 1938–1998) — помощник режиссера, а затем ассистент Тарковского, впоследствии его жена.

32

Согласно официальным документам,