Лоррен: «Когда я была маленькой, из школы меня забирала бабушка, потому что мама была на работе. Раз в неделю мы заходили в маленький парфюмерный магазинчик на рю де ла Тур. Этот магазин был жемчужиной, его владелица сама готовила увлажняющие средства и рекомендовала новинки. Если выпадал счастливый случай, я наблюдала, как она вручную смешивает пудру различных цветов, набирая их из огромной банки, в которой была пурпурная, зеленая и желтая пудра от производителя T. LeClerc. Она их смешивала, пока не получался идеальный тон для кожи моей бабушки. Затем аккуратно складывала пудру в круглый контейнер и сверху водружала большую пуховку. Я будто наблюдала за работой волшебника!

В 1969 году мне было 19, я получила временную работу в американском Vogue в качестве ассистента Сюзан Трен, которая в то время была редактором моды и парижским корреспондентом журнала. Верушка была топ-моделью, и ее часто фотографировал Франко Рубартелли. Она сама делала себе макияж для фотосессий, даже если они проходили в джунглях. Она управлялась так умело, что могла загримировать себя даже под пантеру или тигра.

Однажды мы проводили фотосессию в загородном доме художников Франсуа-Ксавье и Клод Лаланн в Ури. Их студия находилась там же. Они изобразили змею на гобелене, и Франко расположил его на белой скале, чтобы Верушка могла позировать рядом. Франко и меня фотографировал не раз, его слова я запомнила навсегда: «Никогда не трогай форму бровей, они – часть твоей индивидуальности и делают тебя той, кем ты являешься».

Меня восхитило, как легко Верушка делала макияж. До сих пор помню, как она кистью накладывала белую пудру от Eve of Roma, особенно любила наносить ее на зону вокруг глаз, чтобы их выделить и подчеркнуть. Пока я смотрела, как непринужденно она делает макияж, во мне зародилась любовь к индустрии красоты. Именно там я и решила работать.

Правильность моего выбора подтвердилась, когда в Париже я познакомилась с Дианой Вриланд. Она остановилась в элегантном Hôtel de Crillon, в номере с выходящими на площадь Согласия окнами. Несмотря на раннее утро, Диана была полностью готова: на губах фирменная красная помада, блестящие гладкие волосы убраны в пучок, длинные ногти накрашены. После этой встречи Диана пригласила меня приехать в Нью-Йорк для знакомства с людьми из местных успешных брендов, чтобы я могла найти работу в одном из них.

В свой первый визит в Нью-Йорк я была очарована красивыми прилавками в универмагах и даже немного шокирована большим количеством товаров; потом пообщалась с консультантами магазина и поняла, насколько иной у них подход, не такой как в аптеках и парфюмерных магазинах моего города. Помню, как обнаружила бренд Kiehl’s, это была одна из первых семейных косметических компаний аптечного типа, которая приобрела популярность в Америке.

Мой макияж, в сущности, не меняется последние сорок лет. Единственная разница в том, что теперь я пользуюсь новыми средствами с чудесными текстурами, которые улучшают цвет кожи и делают ее сияющей. Мне нравится пробовать новую продукцию. В середине 1960-х у Revlon были удивительные румяна под названием Blush-On, которые шли с маленькой кистью, и это позволяло наносить их в небольшом количестве. Затем, в начале 1970-х, Clinique выпустил знаменитый блеск для губ First in Color. Это была маленькая баночка с крем-помадой. Max Factor в то время тоже выпустили блеск для губ Pure Magic Lip Gloss. Он шел в очаровательных маленьких баночках, которые любили все журналисты французского Vogue. У Yves Saint Laurent в то время был экстравагантный цвет фуксии; у Estée Lauder оттенок Éclat Doré, а Revlon выпустили the Face Gleamer – революционные для того времени румяна в стике, которые заставляли кожу сиять. Все покупали себе пудру с переливающимися, радужными и перламутровыми пигментами, ведь каждый хотел иметь загорелую или мерцающую кожу. Даже губы переливались от блеска для губ. Возможно, это было влияние «диско», но в 1970-х красота была ослепительно сияющей.