329

Тарковский А. Мартиролог. С. 165.

330

Тарковский А. Мартиролог. С. 165.

331

«Фильм все-таки вышел…»: Арк. Стругацкий о фильме «Сталкер». С. 17.

332

Архив киноконцерна «Мосфильм». Ф. 47. Оп. 178. Ед. хр. 4438. Л. 305.

333

Архив киноконцерна «Мосфильм». Ф. 47. Оп. 178. Ед. хр. 4438. Л. 297–304.

334

Тарковский А. Мартиролог. С. 166.

335

Тарковский А. Мартиролог. С. 169.

336

Тарковский А. Мартиролог. С. 169.

337

Тарковский А. Мартиролог. С. 488.

338

Тарковский А. Мартиролог. С. 171.

339

Архив Киноконцерна Мосфильм. Ф. 47. Оп. 178. Д. 4438. Фильм «Сталкер». Л. 275.

340

Там же. Л. 276.

341

Фундус — набор стандартизированных деталей для изготовления декораций в кино.

342

Тарковский А. Мартиролог. С. 171.

343

Георгий Рерберг — Марианна Чугунова — Евгений Цымбал. Фокус на бесконечность.

344

Архив Киноконцерна «Мосфильм». Ф. 47. Оп. 178. Ед. хр. 4438. Л. 18–19.

345

Архив Киноконцерна «Мосфильм». Ф. 2453. Оп. 12. Ед. хр. 1333. Л. 42.

346

Тартан — геральдический рисунок ткани в Шотландии, оригинальный и неповторимый для каждого клана.

347

Архив Киноконцерна «Мосфильм». Ф. 47. Оп. 178. Ед. хр. 4438. Л. 157.

348

Георгий Рерберг — Марианна Чугунова — Евгений Цымбал. Фокус на бесконечность.

349

В фонограмме Рерберг сказал «шикарных», но при подготовке текста к публикации попросил заменить на «убойных». — Е. Ц.

350

Там же.

351

Георгий Рерберг — Марианна Чугунова — Евгений Цымбал. Фокус на бесконечность.

352

«Nagra» — профессиональный магнитофон швейцарского производства для записи синхронных фонограмм на киносъемках.

353

Специальная оптика, при съемке сжимающая изображение по горизонтали, а при проекции, наоборот, растягивающая изображение так, что получался широкоэкранный кадр с соотношением сторон 1: 2,2.

354

Стругацкие. Материалы к исследованию: письма, рабочие дневники 1972–1977 / Сост. С. Бондаренко, В. Курильский. Волгоград: ПринТерра-Дизайн, 2012. С. 621.

355

Там же.

356

Георгий Рерберг — Марианна Чугунова — Евгений Цымбал. Фокус на бесконечность.

357

Там же.

358

Георгий Рерберг — Марианна Чугунова — Евгений Цымбал. Фокус на бесконечность.

359

«Дело об убийстве» («Отель „У погибшего альпиниста“») — сценарий, впоследствии поставленный на «Таллинфильме» режиссером Григорием Кромановым.

360

Георгий Рерберг — Марианна Чугунова — Евгений Цымбал. Фокус на бесконечность.

361

Единственная в дореволюционной Москве психиатрическая больница, построенная на территории дачи, прежде принадлежавшей купцу Кузьме Канатчикову.

362

Георгий Рерберг — Марианна Чугунова — Евгений Цымбал. Фокус на бесконечность.

363

Георгий Рерберг — Марианна Чугунова — Евгений Цымбал. Фокус на бесконечность.

364

РГАЛИ. Ф. 2944. Оп. 4. Ед. хр. 5018. Л. 53.

365

Архив Киноконцерна «Мосфильм». Ф. 47. Оп. 12. Ед. хр. 1333. Л. 45.

366

Георгий Рерберг — Марианна Чугунова — Евгений Цымбал. Фокус на бесконечность.

367

Суркова О. Перед новыми задачами: Интервью с А. Тарковским // Искусство кино. 1977. № 7 (Цит. по: Суркова О. С Тарковским и о Тарковском. С. 237–244.)

368

Тарковский А. Мартиролог. С. 173.

369

Архив Киноконцерна «Мосфильм». Ф. 47. Оп. 178. Ед. хр. 4438. Л. 169.

370

Архив Киноконцерна «Мосфильм». Ф. 47. Оп. 178. Ед. хр. 4438. Л. 171.

371

Там же. Л. 169.

372

Там же. Л. 164.

373

Георгий Рерберг — Марианна Чугунова — Евгений Цымбал. Фокус на бесконечность.

374

Механик-дольщик — человек, обеспечивающий движение операторской тележки.

375

Устройство, обеспечивающее плавное движение камеры по вертикали и горизонтали, крепящееся на штативе.

376

Арво Ихо (р. 1949) — эстонский оператор, затем кинорежиссер-постановщик, в 1977 году студент мастерской Тарковского на Высших курсах сценаристов и кинорежиссеров.

377

Цит. по: Утгоф Г. Вослед за «Сталкером» // Балтийский архив. № 11: Таллинский текст в русской культуре. Таллин: TLU kirjastus, 2006. С. 354–355.

378

Георгий Рерберг — Марианна Чугунова — Евгений Цымбал. Фокус на бесконечность.

379

Операторы говорят именно так, не склоняя. «Режим» — профессиональный термин, означающий короткое время сумерек после захода или перед восходом солнца. В это время солнце не выбеливает природные цвета, и на короткое время наступает состояние света, при котором все цвета имеют наиболее выразительную цветовую температуру. Съемки в режим дают наибольшее количество полутонов и создают особое «трепетное» ощущение цвета.

380

Затенители — поверхности черного цвета на твердой основе или ткани, различного размера, предназначенные для увеличения контраста нужных частей кадра.

381

Георгий Рерберг — Марианна Чугунова — Евгений Цымбал. Фокус на бесконечность.

382

О пленке мы говорили в начале 2000‐х годов, когда еще не была