Шрифт:
Интервал:
Закладка:
Глава 7
Круг доверия
Когда я входил в портал, меня поприветствовал холодный и мрачный интерьер. Полукруглые арки, расположенные на каждой стороне помещения, придавали ему атмосферу гробницы. Стены были покрыты грубой штукатуркой, которая кое-где отслаивалась и показывала повреждения. Это были следы того страшного дня, когдана бюро напали невидимые монстры. Нас всех тогда собрал Ленгтон Кроуфорд, чтобы мы нашли плод Смерти и Магии.
— Что за мусорка? — спросил Марти.
— Это мое похоронное бюро…бывшее похоронное бюро, пока Джобо не сравнял его с землей, — ответил Ленгтон Кроуфорд.
— Хемса была с ним заодно, — я решил поделиться информацией.
— Я не удивлен. Она наверно и сейчас помогает ему воплощать его жуткий план в жизнь, — экзорцист аккуратно прошел к лестнице минуя завалы.
— Это вряд ли, — воскликнул я.
— Почему?
— Я убил ее.
Больше никто ничего не говорил. Все мы дружно следовали за Ленгтоном, который проходил через завалы своего бывшего бюро. В некоторых местах нам с Лотфи приходилось поднимать обвалившиеся колонный, ломать двери и даже стены. Наконец мы предстали перед массивной дверью, очень сильно напоминающею банковский сейф. Она была сделана из темного металла, а на поверхности виднелись мистические символы, написанные серебряным шрифтом. При ближайшем рассмотрении, можно заметить, что некоторые из символов на двери светятся слабым синим светом, словно они оживают и готовы дать знак владельцу, который знает как их расшифровать.
Ленгтон встал перед дверью и провел рукой по металлу произнося шифр, а может быть и заклинание. Через несколько мгновений, дверь медленно отварилась, не издав ни единого звука.
— Прошу в хранилище Кроуфордов. Единственное безопасное место во всем мире, где хранятся почти все самые мощные артефакты, — казалось в голосе экзорциста звучали нотки иронии, однако разгадать его смысл мне не удалось.
Мы прошли внутрь и я тут же вспомнил, как впервые заходил сюда. Ничего не изменилось. Все еще такое же ощущение, будто находишься внутри музея. Огромные полки, наполненные до краев драгоценными артефактами, простирались на длинные ряды, словно вечность. В некоторых местах, где располагались особенно ценные предметы, полки были защищены стеклянными витринами. Отражения ламп освещения искрились на поверхности древних мечей и луков. Вокруг стен хранилища тянулись длинные ряды шкафов, сундуков и ящиков, которые также были заполнены до краев сокровищами истории. Лишь звук шагов напоминал, что здесь есть жизнь, и что этот мир не замер вечным покоем.
— А это еще что за летающий меч? — спросил Марти, когда над его головой пролетел меч с изогнутым в характерном для турецких мечей виде.
— Это меч Османа Гази, также известный как «Топуз». Один из наиболее значимых и легендарных мечем связанных с основание Османской Империи. Некий заклинатель мечей создал его в 14 веке и подарил Осману Гази, основателю династии Османов, — ответил Кроуфорд. Затем он заметил, как все мы жадно осматриваем другие реликвии и решил продолжить: — Вот Хрустальный череп, легендарный артефакт, который был найден в мексиканской пирамиде. Череп сделан из кристалла кварца и украшен золотыми украшениями. Его происхождение до сих пор остается загадкой. Говорят, что он обладает магическими свойствами и может дать своему обладателю бессмертие. Однако, это не так, поверьте. А тут у меня, гроздь винограда из Израиля — тожелегендарный предмет, который был добыт из Израиля после 40-летнего путешествия евреев в пустыне. Онаизвестна своей огромной ценностью и может обеспечить своего обладателя богатством и могуществом. Хотя, я не считаю себя миллионером.
— А это что за лук? — спросил Марти.
— Лук Робина Гуда. Сделан из тополя и был известен своей невероятной точностью и дальностью стрельбы. А вот моя любимая — Скрижали Наг Хаммади — коллекция ранних текстов, которые были найдены в Египте в 1945 году. Они содержат много тайн и мистических знаний, которые могут помочь в понимании древних религиозных учений. Считается, что они были написаны еще до появления Библии.
— Чушь, — тут же возразила Газель.
— Я скучал по тебе Газель, — ответил Ленгтон завернув за угол.
Мы шли через длинные коридоры склада, пока наконец не вышли в небольшое пространство, очень сильно напоминающее гостиную. Первое, что бросалось в глаза — это широкий ковер темно-синего цвета с золотистым орнаментом, который покрывает большую часть пола. Вдоль стен стоят высокие полированные деревянные шкафы, на которых выстроены ряды книг, статуэток и других предметов декора. По центру гостиной стоялмассивный деревянный стол с резными ножками, окруженный стульями с мягкими красными подушками. Вдоль стены на противоположной стороне находится длинный диван с золотистыми подушками и глубокими креслами. Ленгтон прошел к дивану и уселся прямо в центр.
— Присаживайтесь, давайте, — он рукой дал нам знак занять места подле него. С улыбкой Газель села рядом с экзорцистом. Лотфи помог Оливии сесть в кресло и встал рядом с ней. Марти не собирался садится, он начал прогуливать по открытому помещению осматривая статуэтки и книги на полках. Я же уставился на Ленгтона не собираясь пользоваться удобством обстановки.
— Дункан, что ты нависаешь над нами словно смерть? — спросил он краем глаза взглянул на Лотфи, который наверно должен был оценить юмор товарища.
— И так? Что дальше? — спросил я.
— Дальше? Ты имеешь ввиду, что нам делать с папой Джобо?
— Нет, я имею ввиду, что нам делась с тобой? Рассказчик сказал, что мы должны собраться вместе и дать отпор злу.
— Рассказчик? О ком это ты говоришь? — Ленгтон вновь взглянул на профессора.
— Он говорит про странного мужика, который является мне. Он несет всякую чушь про великой зло и что мы все должны с ним сразится, — объяснил Марти протягивая руку к статуэтке изображающей гейшу.
— Не трогай! Это кокэши, в ней хранится душа одного из императоров Японии, — Ленгтон слегка привстал на месте не спуская взгляда с Марти. Последний невинно развел руки в сторону.
— А как выглядел тот мужик? — спросила Газель.
— Весь такой таинственный, в капюшоне скрывающим его лицо. Еще у него был фонарь, — на лбу Марти появились складки, будто вспоминать внешность рассказчика приносила ему боль.
— Его фонарь был магическим, — начал я: — Кажется в нем были заключены странные маленькие огоньки. При помощи этого фонаря он открыл нам портал. Так мы и попали в лес.
— Хм… — потянул экзорцист: — Фонарь говорите? А этот фонарь был старинным? Похожим на фонари эпохи викторианской Англии?
— Ой, прости я что-то запамятовал о том, как выглядят викторианские фонари, — съязвил Марти.
— Да, — в разговор вступил Лотфи: — Очень был похож на те фонари, которыми пользовались лет сто пятьдесят назад.
— Не может этого быть, — Ленгтон поднялся и устремился прочь. Несколько минут мы ожидали его возвращения и слышали, как из разных уголков склада доносятся звуки. Где-то что-то падало и ломалось, откуда-то доносились не отчетливые возгласы и ругань Ленгтона. Наконец он появился, держа в руках тяжелую старинной книгой. Обложка книги была потрескавшейся и выцветавшей. Выглядела так, будто ее страницы хранили в себе секреты веков. Ленгтон расположил книгу на столе и начал листать страницы. Я заметил, что они были выцветшие, а некоторые края и углы слегка перегнуты. Каждая страница была заполнена изящным почерком на неизвестном мне языке. Каждый раз когда экзорцист перелистывал ее до меня доносился старинный и мучительно сладкий запах навеивая на мысли о прошлом которое утрачено навсегда.
— Вот! — Ленгтон остановился указывая на картинку: — Он был похож на него?
Марти, я и Лотфи тут же подошли ближе взглянув на картинку нарисованную от руки. На ней был нарисован темный силуэт, одетый в длинный плащ с капюшоном, который полностью скрывал лицо. Руки фигуры подняты вверх, держа в правой руке старинный фонарь, выглядящий как изготовленный из меди, с боковыми ручками и стеклянными стенками излучающие маленькие огоньки внутри. Силуэт фигуры выглядит загадочно и неприступно, словно она знает что-то, о чем мы не знаем. Вокруг фигуры нет никаких деталей или фона, только темнота, что добавляет ей больше загадочности и мистики.
— Черт возьми, да! — обрадовался Марти.
— Кто это? — тут же спросил Лотфи.
— Страж истории,
