Вспоминаю такой случай. Однажды, когда мы играли „Карманный театр“ на Малой сцене „Ленкома“, после спектакля ко мне подошел американец из Голливуда. Вцепился в меня как клещ: „Вы же звезда! Единственная в этой стране! Поедем! Я сделаю вас мировой знаменитостью!“. Но Абдулов сказал: „Нет, мы едем домой!“. И увез меня в общагу…»

Именно тогда рядом с Алферовой возник актер и режиссер Александр Панкратов-Черный. Они были давно знакомы, поскольку оба из Сибири. Кроме этого, Панкратов, как режиссер, снял Алферову в своем фильме «Салон красоты» (1986). Вместе с ним Алферова съездила в Африку – там они лазили по горам, ездили по деревням.

Между тем третьим официальным супругом Алферовой стал другой ее коллега – актер Сергей Мартынов. Он родился 25 января 1952 года. Закончив школу (1969), поступил во ВГИК. В кино начал сниматься с 1972 года – с фильма «Всегда начеку!». К середине девяностых на его счету уже было более трех десятков фильмов, из которых назову лишь некоторые: «Царевич Проша» (1975; главная роль – Царевич Проша), «Концерт для двух скрипок» (1976; главная роль – Андрей Косарев), «Отец и сын» (1980; главная роль – подпоручик Григорий Ведерников), т/ф «Братья Рико» (1981; главная роль – Тони Рико), «Ларец Марии Медичи» (1981; Виктор Михайлович Михайлов), «В небе „ночные ведьмы“» (1982; Костя Лазарев, жених Гали), «Товарищ Иннокентий» (1982; главная роль – товарищ Иннокентий), «Срочно… секретно… Губчека» (1983; поручик Вольнов), «Тревожное воскресенье» (1983; Сергей Лукин), «Любовью за любовь» (1984; Дон Педро), «Нежданно-негаданно» (1984; спекулянт Вадим), «Картина» (1986; Астахов), т/ф «Государственная граница» (1988; Александр Лобадюк), «Звезда шерифа» (1991; главная роль – Джад) и др.

Рассказывает И. Алферова: «Перед началом съемок в картине „Звезда шерифа“ я находилась на грани нервного срыва. Любое неосторожное слово вызывало слезы. Мне говорили: „Что-то у вас синяки под глазами…“ или „Как-то вы неважно сегодня выглядите…“ – и у меня мгновенно начинали дрожать губы, хотелось убежать, чтобы выплакаться навзрыд. Спас меня от таких вот „доброхотов“ снимавшийся вместе со мной актер Сергей Мартынов…

Самое интересное, что познакомилась я с Сергеем в далеком 1978 году в Минске, на пробах телевизионной картины „Братья Рико“. Тогда же в мою жизнь вошел и Саша. На ту картину меня не утвердили, посчитали, что слишком молода… В следующий раз мы увиделись лет через семь на озвучивании моей первой зарубежной ленты – венгерского фильма „Волшебник Лала“, где я играла главную роль. Озвучивала сама себя, Сергей – героя (фильм вышел в Венгрии в 1982 году, а в СССР два года спустя – в 1984-м. – Ф. Р.). Я очень обрадовалась нашей встрече. Сереже все радовались – ведь он не только безусловно красив, обаятелен, в нем чувствуется настоящий мужчина – сильный, заботливый добрый. А в то время Сергей был еще и невероятно популярен…

И вот третья встреча, в Черновцах, на съемках картины „Звезда шерифа“ (Мартынов играл в нем врача-психиатра, Алферова – красавицу актрису, жену влиятельного мафиози, обратившуюся к нему за помощью. – Ф. Р.). Этот период для нас обоих оказался очень сложным. Сережина семья недавно переехала в Лондон. Его жене – юристу по профессии – предложили выгодный контракт. А сам он все еще сомневался, не хотел уезжать из России. Так получилось, что до встречи с Сергеем у меня никогда не было человека, с которым я могла бы поговорить по душам. А с ним вдруг заговорила. Вечерами он сидел рядом со мной и слушал… Сергей дал мне возможность выговориться и успокоиться, окружил такой защитой, заботой и любовью, о которой я и мечтать не могла. После бесед с ним я вдруг поняла: жизнь только начинается, я свободна, и просто надо идти дальше – ведь я могу все или почти все. Вновь появилась и жажда жизни, и желание работать. Мы безумно влюбились друг в друга (речь идет о событиях 1991 года, когда брак с Абдуловым еще существовал, но уже чисто формально. – Ф. Р.). Но я отдавала себе отчет в том, что у Сергея семья, что, возможно, он уедет за границу, в глубине души готовила себя к тому, что мы расстанемся… Бог все-таки наградил меня счастьем – жить вместе с этим мужчиной. Удивительно, но только после того, как мы с Сережей соединились, мне снова стали говорить комплименты! Так странно было в почти зрелом возрасте вдруг почувствовать себя женщиной, понять, что ты желанна, нужна, интересна. Каждую минуту. Каждую секунду…»

Сергей Мартынов – советский и российский актер, кинорежиссер

Во второй половине девяностых Абдулов сыграл в «Ленкоме» всего лишь одну новую роль – Алексея Ивановича в спектакле «Варвар и еретик» (1997) по Ф. М. Достоевскому. Но эта роль дорогого стоила – за нее актер был удостоен нескольких премий. Среди них: премия «Хрустальная Турандот», премия «Фонда К. С. Станиславского», Премия «Чайка» (от ТВ-6), а также грамота Международного театрального фонда имени Е. Леонова.

Рассказывает М. Захаров: «Последние годы его кипучая энергия работала на благо. Хотя, не скрою, у нас с ним были сложности во взаимоотношениях. Он часто опаздывал на репетиции и все время меня обманывал. Например, со слезами рассказал, как просидел всю ночь у постели любимой девушки. Первый раз после его рассказа мы оба заплакали, во второй раз заплакал я один, а на третий раз посоветовал ему придумать что-то новенькое…»

Что касается работы в кино, то за период с 1995 по 1999 год Абдулов снялся в семи фильмах. Причем наиболее плодотворным для него выдался 1995 год, когда он записал на свой счет сразу три фильма: «Кофе с лимоном» (главная роль – актер Валерий Островский), «Простодушный» (роль – канцлер Мишель де Лувуа), «Первая любовь» (роль – Майданов). После чего он в последующие четыре года выпускал в год по одному фильму. Это были: «Черная вуаль» (1996; главная роль – Рокшин), «Шизофрения» (1997; главная роль – Иван Федорович Голубчик, он же Немой), «Женская собственность» (1998; роль – Сазонов), «Хорошие и плохие» (1999; роль).

Как видим, в большинстве этих фильмов Абдулов исполнял главные роли. То есть он и в лихие девяностые, когда прежний советский кинематограф канул в лету, а новый российский только вставал на ноги, продолжал оставаться востребованным артистом. Однако эта востребованность ни о чем не говорила. Дело в том, что львиную долю этих картин сегодня уже никто не помнит в силу того, что настоящим кинематографом это было назвать трудно: то было типичное «скоропортящееся кино», которое создавалось исключительно ради одной цели – по-быстрому срубить «бабло» и не париться по поводу дальнейших перспектив снятого произведения. Но сам Абдулов не считал этот опыт неудачным. По его же словам:

«Я уверен сегодня, что был совершенно прав, снимаясь очень много, к сожалению, не всегда удачно. Иначе что же – я должен сидеть дома сложа руки и ждать, когда меня пригласят Михалков, Рязанов или Данелия? А если бы не пригласили? Кем бы я был сегодня? Я могу назвать фамилии сотен артистов, очень талантливых, которые так и остались невостребованными. Кинорежиссеры в театры не ходят, ассистенты тем более… Можно, конечно, уповать на его величество Случай. Но его никогда не будет в твоей жизни, если ты не борешься за него. Я люблю работать, мне нравится играть. Мне важен процесс. Я не видел больше половины своих фильмов. Для меня важна незаканчиваемость самого процесса. Снялся в фильме, надо сразу сниматься в следующем. Иначе возникает ощущение чудовищной пустоты…»