Помните, что, когда вы наносите первую отмывку, необязательно выжимать из кисти все и покрывать максимальную площадь, прежде чем снова набрать краску. Чтобы избежать быстрого высыхания отмывки, почаще опускайте кисть в краску, и тогда каждый мазок будет сочным и влажным. В этом случае вам не придется оправдываться, что высохла бумага.

Считайте отмывку своеобразным источником воды для будущих форм с мягким контуром и не набирайте на кисть дополнительную воду. Ниже вы увидите, как последовательные слои насыщаются цветом, кисть делается суше, однако границы новых мазков остаются мягкими. В этом примере я намеренно держался размытых границ до тех пор, пока картина сама не запросила четких контуров.

Наложите теплый основной цвет

Я тщательно увлажнил бумагу, чтобы обеспечить себе достаточный запас времени для работы с несколькими слоями «сырым по сырому». Потом я теплым основным цветом обозначил облака, стараясь передать послеполуденный свет.

Добавьте к мазкам первого слоя прохладный цвет

Чтобы обозначить тени на облаках, я взял прохладный цвет. Я не набирал воду на кисть, но бумага осталась достаточно влажной, чтобы границы вышли размытыми.

Затемните тени

Я набрал на кисть еще краски, но не добавлял воды. Слой более темных мазков сделал облака объемными. На этот момент все границы остаются мягкими, но нужно работать быстро, чтобы успеть наложить еще несколько слоев с размытыми контурами.

Наложите последний слой теней

Более глубокие тени дают облакам плотность. Влажности первичной отмывки и один раз набранной на кисть воды нам хватило для того, чтобы наложить четыре слоя краски. Синий цвет я решил добавить позднее, поэтому на данном этапе мог спокойно писать облака.

Промойте кисть!

В первый раз с начала упражнения я промыл кисть. Это сделает синий цвет, к которому я перехожу, более интенсивным. Я внимательно следил за первым мазком, чтобы удостовериться, что кисть не влажнее бумаги.

Проверьте влажность бумаги

К этому моменту края бумаги начали высыхать, поэтому я дал всему листу просохнуть. Затем я заново увлажнил только нижнюю треть, чтобы придать ландшафту более мягкие контуры. После этого я сделал первый слой земли – простой прямоугольник, обозначающий пожелтевшую траву.

Напишите формы с мягким контуром, составляющие ландшафт

Чтобы создать ощущение пространства, я написал холм на горизонте и несколько елей с размытым контуром. Обратите внимание, что в композиции все еще доминируют диагональные формы облаков.

ТОМ ХОФФМАНН. ПАРАД ОБЛАКОВ. 2011

АКВАРЕЛЬ НА БУМАГЕ ХОЛОДНОГО ПРЕССОВАНИЯ ARCHES

38 × 56 СМ

Привлеките внимание к переднему плану

Чтобы компенсировать диагонали облаков, я обозначил на переднем плане несколько резких границ. Теперь впечатляющий узор облаков оживляет пейзаж, но не подавляет его.

Приятно знать, что вы сами контролируете время высыхания бумаги. Это придает уверенности. Разумеется, мы работаем в разную погоду, да и выбор бумаги сильно влияет на нюансы ее высыхания, но со временем вы разберетесь, что к чему. Как и в любом другом аспекте работы с акварелью, постарайтесь думать на пару слоев вперед – это убережет вас от паники в процессе. Сохраняйте спокойствие. Даже если бумага высохнет прежде, чем вы закончите писать размытые контуры, ее можно будет смочить заново чуть позже. Подробнее об этом я расскажу в разделе «Увлажняем лист повторно».

«Сколько краски понадобится для этой работы?» Я рекомендую смешивать краску с большим запасом, чтобы не пришлось прерываться посреди творческого процесса и готовить еще порцию. Задайте себе этот важный вопрос, а затем возьмите самую большую кисть, которой вам удобно работать. Эта кисть будет нашей единицей измерения и поможет рассчитать необходимое количество краски. Если вы хорошо изучили свои кисти, то должны примерно представлять, какую поверхность может покрыть та или иная кисть, полная краски. Спросите себя, сколько кистей краски вам понадобится для выполнения конкретной задачи, а потом смешайте это количество краски – плюс еще одну кисть.

Если вы собираетесь увеличить количество краски, долив в нее воду, не забывайте добавить и пигмент. В противном случае, когда вы поймете, что цвет на кисти слишком темный, вы наверняка будете добавлять воду, пока цвет не станет достаточно светлым. И помните, что на кисть будет набрана еще более бледная краска. Вам все равно придется решать, сколько этой краски вы собираетесь нанести на бумагу. Если вы полной кистью попробуете сделать маленький мазок, то, вероятнее всего, поставите кляксу. Стряхните кисть или оботрите ее о край емкости с водой. Если забыть об этом простом действии, все закончится фразой: «Кисточка оказалась слишком влажной».

ТОМ ХОФФМАНН. ГЛУБОКИЕ ТЕНИ. 2008