и «Аполлон», выполненные из каррарского мрамора. А в одном из наиболее привлекательных углов Сада Принца, среди магнолий, кленов и лип, притаился изящный павильон – Дом Земледельца, построенный в классическом стиле архитектором Исидро Гонсалесом Веласкесом. Его главным сокровищем является знаменитый Платиновый кабинет, обставленный и отделанный с исключительной роскошью, с использованием золота, платины и бронзы. В коллекции картин, украшающих стены Дома Земледельца, – работы лучших испанских мастеров XVIII века.

Перед восточным фасадом дворца по заказу короля Фердинанда VII французский садовник Эстебан Бутелу разбил партерный парк. Главный вход в него отмечен двумя небольшими каменными башнями-павильонами в стиле Людовика XIV. Из трех фонтанов, украшающих парк, выделяется фонтан «Геркулес», созданный архитектором Исидро Гонсалесом Веласкесом. К партерному парку примыкает маленький сад Статуй, названный так из-за окружающих его четырнадцати бюстов римских императоров.

Сад Острова представляет собой характерный для XVIII века уголок развлечений. Помимо многочисленных причудливых фонтанов – «Геркулес», «Аполлон», «Венера», «Диана», «Бахус», «Часы», «Нептун» – здесь устроено множество каскадов и водопадов, один из которых носит название «Кастаньеты» – из-за характерного звука, издаваемого падающей водой. В саду устроена обширная площадка для театральных представлений и концертов.

Парки Аранхуэса плавно переходят в исторический Королевский лес, созданный не столько природой, сколько человеческими руками. Каждое столетнее дерево здесь является памятником природы. Протянувшиеся вдоль берега реки парки, сады и рощи Аранхуэса известны своими прекрасными пейзажами, привлекающими сотни тысяч туристов.

Цвингер

Архитектура дрезденского Цвингера не имеет прямых аналогий в европейском зодчестве. Можно сказать, что свой окончательный облик это удивительное сооружение получило почти случайно. С самого начала для Цвингера не существовало четких планов; кроме того, несколько раз менялось его назначение. Первоначально задуманный как королевская оранжерея, он стал своеобразным залом под открытым небом, предназначавшимся для забав и развлечений, а в результате постройки дворца превратились в комплекс музеев.

Все началось в 1709 году, когда Август II Сильный, курфюрст Саксонии и король Польши, поручил архитектору Маттеусу Даниэлю Пёппельману (1662–1736) построить в Дрездене – столице богатой Саксонии – здание королевской оранжереи, где предполагалось выращивать экзотические южные растения. Местом для постройки галереи было избрано свободное место внутри одного из бастионов Дрезденской крепости. Крепостные валы сходились здесь под острым углом, образуя «цвингер» – пространство между двумя сходящимися валами (от нем. Zwinge – наконечник). В этой части Дрезденской крепости архитектор Пёппельман и заложил королевскую оранжерею, получившую название Цвингер. Она стала одной из первых оранжерей в Германии.

Курфюрст Август был горячо увлечен этой своей затеей. Он лично участвовал в проектировании Цвингера и с живейшим интересом следил за ходом строительства. Впоследствии король даже утверждал, что Цвингер построен по его замыслу. Действительно, сохранился сделанный королем собственноручно эскиз: на месте бывшего бастиона Август планировал построить три полукруглые, расположенные одна над другой террасы – Закругленные галереи, на которых рядами должны были быть высажены деревья. Однако то, что в итоге было построено, мало соответствует этому проекту. По мере того как над валами Дрезденской крепости вырастали террасы и стены будущей оранжереи, аппетиты короля росли и ему в голову приходили все новые и новые идеи, которые М. Д. Пёппельман подхватывал и претворял в жизнь.

Курфюрст и архитектор как будто состязались в изобретательности. Август отправил М. Д. Пёппельмана в Вену, а затем в Рим – посмотреть, как там строят дворцы и разбивают сады. Вернувшись из этой поездки, Пёппельман предложил королю пристроить к Закругленным галереям два двухэтажных павильона, а перепад высоты между крепостным валом и разбитым за ним садом использовать для сооружения каскадов и фонтанов. Так в Цвингере появилась ныне знаменитая «Купальня нимф» (1711 г.), или, как называли ее современники, «пещера отшельника», украшенная скульптурами работы австрийского скульптора Балтазара Пермозера.

В 1712 году были закончены западные Закругленные галереи, год спустя – двухэтажные угловые павильоны. Вал Дрезденской крепости почти на всем протяжении был срыт, ров засыпан. На месте оборонительных сооружений развернулось строительство южных – так называемых Прямых – галерей и ворот Кронентор, увенчанных короной из золоченой меди. «Королевская оранжерея» начала приобретать очертания парадной королевской резиденции, однако даже в 1715 году точных планов завершения ансамбля все еще не было.

Образ Версаля, роскошной резиденции «короля– солнце», будоражил в те годы дворы европейских монархов. И в 1715 году король Август отправляет Пёппельмана в Париж – изучать французскую дворцовую архитектуру. Вернувшись, Пёппельман строит в 1716–1718 годах в Цвингере так называемый «Павильон на валу». Он стал центром всего ансамбля западных Закругленных галерей. В нем расположены входные двери в обе Закругленные галереи, лестницы, три фонтана, образующие грот, и небольшой парадный зал.

В эти же годы Пёппельман построил два павильона, которыми заканчиваются западные Закругленные галереи – Французский и Физико-математический (назван так по естественно-научной коллекции, которая хранится в нем вот уже почти 300 лет). В украшении этих построек архитектор проявил всю свою фантазию и изобретательность. Особым изяществом отличаются расположенные друг против друга «Павильон на валу» и «Павильон с колокольчиками» (получивший такое название из-за часов с боем – белые колокола из мейсенского фарфора отбивают каждый час). Они буквально тонут в пышном декоративном убранстве. Нижние этажи их украшены полуфигурами гримасничающих атлантов работы Бальтазара Пермозера. Карнизы второго этажа, кажется, готовы обрушиться под тяжестью статуй, декоративных ваз, маскаронов, увенчивающих громадные окна, и цветочных гирлянд. Но весь этот обильный декор только подчеркивает легкость конструкции павильонов.

Король Август торопил Пёппельмана: летом 1719 года в Дрездене должна была состояться свадьба принца Фридриха-Августа (будущего Августа III, курфюрста Саксонии и короля Польши) с эрцгерцогиней Марией Жозефой, дочерью австрийского императора. Король хотел отпраздновать эту свадьба в Цвингере. Однако этот торжественный ансамбль был еще весьма далек от завершения: его территория с двух сторон – с севера и востока – оставалась открытой. Между тем до свадьбы принца оставался всего один год. В ужасной спешке к 1719 году все же построили два новых угловых павильона – Немецкий и Музей фарфора, а также оперный театр. Все остальное пространство пришлось заполнять временными постройками – из дерева.

К этому времени в основном определился план Цвингера. По замыслу короля Августа, комплекс должен был служить для всякого рода празднеств, что и определило своеобразие его архитектуры. В облике Цвингера Август стремился воплотить творчески переработанный образ древнеримского амфитеатра. Обширный прямоугольный центральный двор с фонтанами должен был служить для торжеств, парадов и зрелищ, а шесть окружающих его двухэтажных павильонов – своеобразными «ложами». Павильоны соединялись одноэтажными галереями, в результате чего образовывалось целиком замкнутое пространство. При этом с восточной и западной стороны композиция почти зеркально повторяется.

К августу 1719 года первый этап