Торжественный ансамбль площади Роял-Кресент производит исключительно сильное впечатление и справедливо считается одним из высших достижений европейского градостроительства в XVIII веке. Застройка улиц, круглых и полукруглых площадей жилыми зданиями, оформленными единым фасадом, становится с той поры характерной для Англии.

Сегодня практически весь Бат, за исключением небольшого по размерам средневекового квартала, окружающего готическую церковь упраздненного аббатства, представляет исключительно цельный и гармоничный ансамбль XVIII века. Позднепалладианские площади в Бате – один из выдающихся примеров художественного решения задачи создания городских ансамблей в рамках английского классицизма XVIII века.

Фонтенбло

За историческим дворцом Фонтенбло, расположенным в 65 километрах к югу от Парижа, издавна закрепилось название «дома королей». На протяжении восьми веков он являлся истинным домом французских королей, а позднее императоров. Дворцы Парижа предназначались для публичной, открытой жизни монархов; здесь же, в Фонтенбло, протекала их частная жизнь, здесь праздновались важнейшие семейные события – свадьбы, рождения, крестины. В этих стенах появилось на свет множество принцев и принцесс, здесь прошли детские годы многих королей Франции. Вплоть до падения Второй империи в 1870 году с Фонтенбло были связаны важнейшие события французской истории.

Первое упоминание о Фонтенбло – в связи с коронацией Людовика VII – относится к 1137 году. В XII столетии на этом месте, в сердце обширного леса, занимавшего более 17 тысяч гектар, располагался королевский охотничий замок. Традиционная любовь к охоте сделала Фонтенбло регулярно посещаемым местом, и при этом едва ли не каждый король считал своим долгом внести свою лепту в улучшение замковых построек, перестраивая и украшая их в соответствии с новыми вкусами. Наиболее значительным преобразованиям замок подвергся при короле Франциске I (1494–1547), который пожелал превратить старый «дом королей» в «Новый Рим», который превзойдет роскошью и красотой дворцы Венеции, Флоренции и Рима.

Строительство Фонтенбло продолжалось на протяжении 1528–1547 годов. Вместо старого средневекового замка вырос огромный роскошный дворец (архитекторы Ж. Лебретон, П. Шамбиж и другие), в облике которого воплотились итальянские и французские художественные традиции. Были построены ворота, танцевальный зал, часовня Святого Сатурини, здания, окружающие внутренний двор Белой Лошади, и галерея Франциска I, связавшая две группы построек. От замка XII века сохранилась лишь одна древняя башня-донжон, в которой когда-то располагалась королевская спальня. Для дворцового комплекса Фонтенбло характерны внутренние дворы – отзвук итальянской архитектуры – и оригинальные подковообразные наружные лестничные всходы.

Для украшения королевской резиденции Франциск I пригласил итальянских живописцев Россо Фиорентино, Франческо Приматиччи и Себастьяно Серлио, положивших начало так называемой «первой школе Фонтенбло». Искусство Фонтенбло середины XVI века стало ответвлением стиля итальянского маньеризма. Для него характерны особая элегантность, сочетание живописи с декоративными фризами и сложной резьбой по гипсу, имитирующему цветной мрамор (стукко). Художники первой школы Фонтенбло широко включали в свои полотна аллегорические и символические фигуры, прославляющие королей Франции. Эти росписи до сих пор можно видеть на стенах монументальной парадной лестницы, в танцевальном зале и королевской спальне, но лучше всего они сохранились в галерее Франциска I, созданной Россо Фиорентино между 1522 и 1540 годами. Это великолепное сооружение, протяженностью 80 метров и шириной 7 метров, стало первой дворцовой галереей, построенной во Франции. Она предвосхитила появление знаменитого Зеркального зала в Версальском дворце. В 1858 году император Наполеон III преобразовал галерею Франциска I в библиотеку.

Ко временам короля Франциска I относится и создание садово-паркового ансамбля в Фонтенбло. Вокруг дворца был разбит огромный парк «по итальянской моде», который, несмотря на многочисленные позднейшие переделки и дополнения, дает представление о садово-парковой архитектуре XVI столетия. Большой водоем в форме трапеции, являющийся центром парка, некогда использовался для всевозможных «водяных затей» и забав. В нем были устроены фонтаны, самый большой из которых украшала статуя «Геркулес» работы Микеланджело. На искусственном острове посреди пруда был сооружен банкетный павильон.

В последующие века дворец в Фонтенбло неоднократно подвергался значительным переделкам. По доброй старой традиции каждый монарх, взойдя на престол, спешил украсить «дом королей» чем-нибудь новым. Хотя строители старались придерживаться проекта, утвержденного Франциском I, время вносило свои коррективы, и сегодня дворец потерял ощущение единства стиля, воплотив в своем облике архитектурные элементы XVI–XIX веков.

Генрих II, сын и преемник Франциска I, и его жена Екатерина Медичи завершили все начатые постройки Фонтенбло – правда, в измененном в соответствии с новыми вкусами виде, пригласив для этих целей архитекторов Филиберта Делорма и Жана Буллана. Над отделкой дворца в эти годы работал живописец-маньерист Никколо дель Аббате. При Генрихе IV (1552–1610) дворец подвергся новым большим переделкам, которыми руководил архитектор Амбруаз Дюбуа. Работавшие в этот период в Фонтенбло фламандские живописцы положили начало «второй школы Фонтенбло». По распоряжению Генриха IV был значительно расширен парк. В нем был прорыт канал протяженностью 1200 метров, высажены платаны – для Франции той эпохи большая редкость, а также ели и плодовые деревья.

Король Людовик XIII, чье детство прошло в Фонтенбло, добавил к дворцовому ансамблю железную лестницу. В 1661–1664 годах Андре Ленотр, придворный садовник Людовика XIV и создатель Версальского парка, разбил на месте прежнего Большого парка зеленый партер. Сам «король-солнце» имел обыкновение ежегодно проводить в Фонтенбло два осенних месяца, наслаждаясь покоем и великолепной природой.

К временам правления Людовика XV относится перестройка южной части двора Белой Лошади и сооружение Большого павильона, получившего название «Эрмитаж маркизы Помпадур» (архитектор – Ж.-А. Габриэль). При Людовике XVI были в два раза увеличены размеры галереи Франциска I и создан будуар королевы, состоящий из трех салонов, отделанных в соответствии со вкусами времени.

Когда в 1804 году в Фонтенбло приехал Наполеон, «дом королей» поразил его девственной пустотой. Оставались одни пустые залы, впрочем, почти не тронутые, а вся роскошная обстановка исчезла благодаря стараниям «граждан» республики. По распоряжению Наполеона дворец был заново обставлен и украшен, и в его стенах император Франции принимал римского папу Пия VII, прибывшего в Париж, чтобы короновать «узурпатора».

Фонтенбло стал любимым дворцом императора, который не жалел сил на восстановление его былого великолепия. Роскошный тронный зал Наполеона, украшенный шелковыми занавесями и геральдикой наполеоновской эпохи, является сегодня одним из лучших образцов стиля Империи («ампир»). В 1811–1812 годах, по распоряжению императора, ансамбль дворца дополнил английский ландшафтный парк площадью около 80 гектар.

С Фонтенбло связаны последние драматические страницы истории наполеоновской империи. 4 апреля 1814 года, когда Париж уже был занят союзными войсками, сюда, в покои императора, пришли прославленные маршалы Ней, Удино, Бертье, Лефер, Коленкур и Макдональд. Наполеон изложил им план похода на Париж и призвал к решительным действиям. «Государь, армия не сдвинется с места», – сказал Ней. «Она повинуется мне!» – запальчиво воскликнул Наполеон. «Государь, она повинуется своим генералам», – холодно ответил Ней.

Дальше можно было не продолжать: все