Никита много рисует, пишет сказки и стихи, у него родился ребёнок. В кино он играет и милиционеров, и зэков, и военных, и художника.

В конце 80-х годов прошлого века Никита Михайловский становится одним из активистов неофициальной, полуподпольной ленинградской культуры, основателем (совместно с Борисом Юханановым и группой «Оберманекен») «Театра-Театра». Именно Юхананов предложил Михайловскому сыграть сцену умирания в артхаусной ленте «Сумасшедший принц Никита». Режиссёр вспоминал: «Мы сняли видеороман о нашем поколении, о московской и питерской тусовке, объединённый общим названием «Сумасшедший принц». Никита и был, в общем-то, первым сумасшедшим принцем… Он снялся в трёх фильмах этого проекта: «Игра в ХО», «Сумасшедший принц Эсфирь»; последний – «Сумасшедший принц Никита» – мы сделали уже после его смерти. В последнем фильме он играет собственную смерть весело и легко, так же, собственно, как он и жил.»

Незадолго до смерти Михайловский репетировал спектакль «Шагреневая кожа», где готовился сыграть старика, олицетворяющего Смерть. Кто-то из коллег Михайловского очень точно отметил, что «Никита так и старался подёргать «злодейку Смерть» за кончик её савана».

Внезапно все репетиции с участием Никиты Михайловского были приостановлены. Лейкемия. Для лечения этого тяжёлого онкологического заболевания нужна была дорогостоящая пересадка костного мозга. Лечился Никита в Лондоне, деньги на операции выделили Гостелерадио, Борис Ельцин, Гарри Каспаров и многие другие. Позже русские эмигранты обратились за помощью к Маргарет Тэтчер, и лечение было продолжено за счёт Великобритании.

…Из письма Никиты Михайловского Борису Юхананову из лондонской клиники: «.Как причудливы наши маршруты. Как остры и хитроумны эти перекрестья судьбы. Помнишь, одним из последних твоих ходов в первой игре ХО был: каждый ваш нолик – это мой крестик. Здесь круг замыкается, клубок превращается в ленту Мёбиуса.» Лента Мёбиуса, напомним, своего рода символ бесконечности.

Спасти Никиту Михайловского не удалось. 8 апреля 1991 года он умер на двадцать восьмом году жизни.

P. S. Наверное, есть смысл рассказать ещё об одной мистической параллели. Никита Михайловский был поразительно внешне похож на американского актёра Патрика Суэйзи («Грязные танцы», «Привидение», «На гребне волны» и др.). Многие, в том числе близкие Никите люди, отмечали: эти актёры – практически двойники! К тому же оба – натуры широкие в творческом плане: Патрик Суэйзи не только снимался в кино, но и был профессиональным танцором, автором-исполнителем. Патрик скончался в 2009 году тоже от рака. Патрик Суэйзи был старше Никиты на двенадцать лет.

Режиссёр: Илья Фрэз

Сценаристы: Галина Щербакова, Илья Фрэз

Оператор: Гасан Тутунов

Композитор: Алексей Рыбников

Художники: Александр Дихтяр, Виктор Власков

Страна: СССР

Производство: Киностудия им. М. Горького

Год: 1980

Премьера: апрель 1981 г.

Актёры: Татьяна Аксюта, Никита Михайловский, Елена Соловей, Ирина Мирошниченко, Лидия Федосеева-Шукшина, Альберт Филозов, Татьяна Пельтцер, Руфина Нифонтова, Евгений Герасимов, Леонид Филатов, Вадим Курков, Екатерина Васильева (II)

Режиссёр: Борис Юхананов

Год:1987

Актёры: Надежда Владиславова, Никита Михайловский, Борис Юхананов, Ольга Ростовцева, Тауз Исаев

Режиссёр: Борис Юхананов

Год: 1988–2006

Актёры: Надежда Владиславова, Никита Михайловский, Борис Юхананов, Ольга Ростовцева, Тауз Исаев

Режиссёр: Борис Юхананов

Год: 1992

Актёр: Никита Михайловский

Последняя роль Олега Борисова: он сыграл одновременно и Бога, и дьявола в фильме своего сына

Артиста Олега Борисова могло бы и не быть. Был бы, наверное, хороший японовед или переводчик. В молодости Олег Борисов вовсе не грезил актёрством, а мечтал стать востоковедом. Поступил в Московский институт востоковедения, на японское отделение. Но в это время приятель Олега сдавал экзамены в Школу-студию МХАТ и попросил Борисова подыграть ему в нескольких сценках. В результате в театральный вуз зачислили Олега Борисова, а не его товарища.

Потом были Киевский театр им. Леси Украинки, Ленинградский БДТ, МХАТ, Театр армии. Но широкая известность к Борисову пришла благодаря киноэкрану – в кино Олег Борисов снимался с 1955 года. После роли Свирида Голохвостого в фильме 1961 года «За двумя зайцами» стало ясно: родилась новая звезда отечественного кинематографа.

Он исполняет главные роли в фильмах Вадима Абдрашитова «Остановился поезд» (следователь Ермаков), «Парад планет» (астрофизик Костин, призванный на военные сборы) и «Слуга» (партократ Гудионов). Убедительно и ярко играет отрицательные роли: беспринципного, коррумпированного американского профсоюзного лидера Рафферти в одноимённом фильме (режиссёр Семён Аранович), жестковатого и немного приблатнённого партизана Соломина в фильме «Проверка на дорогах» Алексея Германа.

Была страничка в творческой биографии Борисова, когда он в одном фильме сыграл две роли, находящиеся на разных полюсах метафизических представлений о жизни: Господа Бога и Мефистофеля (в фильме, кстати, его чаще зовут сатаной, дьяволом, чёртом). Эти два образа Олег Иванович воплотил в фильме своего сына Юрия Борисова «Мне скучно, бес».

В титрах значится, что фильм поставлен «по мотивам произведений Гёте, Пушкина, Томаса Манна и другим мотивам». Но картина, безусловно, привязана к предапо-калиптическим настроениям ранних 90-х прошлого века, когда многим казалось, что вместе с СССР проваливается в преисподнюю весь сущий мир…

….На бескрайней свалке среди бомжей, маргиналов, страшных жирных тёток, уродцев мы видим Мефистофеля. Он здесь всё видит и знает, всеми командует, но он устал от всего. Вдруг он, оттолкнув путающегося в ногах неряшливого карлика, садится на мотоцикл и уносится на нём с бешеной скоростью. Куда? Конечно же за душой Фауста. А кто же поможет Фаусту? И вот наступает момент, когда нужен deus ex machina (бог из машины), и он появляется – в белых одеждах, в белой бороде.

В фильме много того, что сегодня воспринимается как откровенная «постперестроечная чернуха». Есть моменты, могущие покоробить верующего человека: это совместная трапеза Бога и сатаны; летающий по небу, словно самолёт, православный крест; дьявол, побеждающий священника в фехтовальном поединке; Бог, просящий у тёмных сил денег на церковь. Мефистофель приходит на встречу с Богом, и Господь, посчитав, что душа балетного танцора Фауста ему не интересна, соглашается отдать её сатане. И весь фильм примерно в таком же духе.