«Однажды, – вспоминал её муж, известный актёр и режиссёр Сергей Газаров, – когда Ира ещё не знала, что больна, она как-то очень внимательно посмотрела на меня и сказала: «А ты знаешь, что ты меня похоронишь?» Я был ошарашен и попытался всё перевести в шутку, но Ира взглядом договорила свою мысль – она умела говорить взглядом. Я увидел, как в этот миг в её глазах блеснула остановка жизни, словно кто-то сверху ей подсказал будущее».

Уже будучи тяжелобольной, Ирина продолжала работать в кино и в театре. «Мы снимались вместе в картине «Чёрная вуаль», – рассказывал актёр Сергей Маковецкий, – Ирина была весела, без тени утомления делала дубли. Только потом я понял, почему она так тщательно гримировалась, чтобы никому и в голову не пришло, что она нездорова».

Сторонники гипотезы мистической корреляции перевоплощений актёров с их судьбой связывают смерть Ирины с её работой в фильме «Любовь, предвестие печали», где она сыграла роль обманутой в лучших чувствах женщины – Марии. Лента повествует о жизни двух друзей-художников – Филиппа (Юрий Балабанов) и Алексея (Андрей Соколов), которые, казалось бы, вполне счастливы в семейной жизни. Но всё резко меняется, когда Филипп влюбляется в жену друга Анну (Ольга Дроздова), и она отвечает взаимностью. Страстями обуреваемы все участники этого «четырёхугольника». И если в начале фильма друзья шуточно становятся дуэлянтами, используя вместо шпаг галантные струи из бутылок шампанского, то потом ситуация меняется: они кладут в шляпу три патрона, два холостых и один боевой, вытаскивают кому что выпало и по очереди играют в вариант «русской рулетки»: стреляют в себя из охотничьего ружья. Результат, как ими задумано, должен походить на самоубийство, чтобы не создавать никому лишних проблем. И вышло так, что мужу Анны достался боевой патрон, но выстрелил он не в себя, а в соперника… и промахнулся. С досады выкрикнул: мол, Ани уже нет на этом свете. Обезумевший от стресса Филипп лезет по водосточной трубе к окну Анны, но срывается и разбивается, и мы видим его переход в мир иной: он падает, падает, а затем начинает медленно подниматься над землёй, и вот он уже парит среди звёзд.

А его обманутая жена Мария (героиня Метлицкой) пытается покончить с собой, избрав орудием суицида автомобиль. Но после устроенного ею ДТП она остаётся жива, а за рулём в шоке подавленно произносит почти шёпотом: «Я не могу. я не могу. я не знаю как.» А в другой сцене, больная и растерянная, лёжа в постели, она говорит обманувшему её мужу: «Прости меня. Я правда хотела. Я почти там была. Но я не могу. наверное, не судьба. я без тебя не могу. И умереть не могу. Я не знаю, что мне теперь делать. Господи, помоги мне!» И потом повторяет как в бреду: «Пожалуйста, пожалуйста», словно просит высшие силы забрать её из этого мира.

В интервью «Комсомольской правде» известный театральный режиссёр Роман Виктюк рассказывал о своём восприятии Ирины Метлицкой, которая работала в его труппе: «Вот у меня дома висят её фотографии, и даже фотографический аппарат сумел уловить её невероятную нездешность. Она была отправлена из той реальности к нам, чтобы всегда напоминать: есть рай, в котором не разговаривают, а поют. Она была удивительно музыкальной и каждую минуту излучала небесный свет. Вот если бы мне на экзамене в ГИТИСе попался билет: «Как бы вы охарактеризовали Ирину Метлицкую?», я бы не задумываясь ответил: «Метлицкая – это Равновесие, Эрос и Танатос». Бог любви и бог смерти жили в Ирине воедино. Удивительное сочетание. Эрос ярко проявился в Лолите. Её набоковская героиня была как ртуть – такой же подвижной, Метлицкую нельзя было ухватить. А мадам Баттерфляй нельзя сыграть, не почувствовав смерть… В гробу её невозможно было узнать – это лежал совершенно другой человек. Это Танатос превратил её в старушку – так её искорежила болезнь и отчаянная борьба с ней.» Горько читать эти последние строки из интервью Романа Виктюка.

Незадолго до смерти, по всей видимости уже не надеясь на помощь традиционной медицины, Метлицкая обратилась за помощью к экстрасенсам и знахарям. За три месяца до своей кончины она даже переехала в дом одного из этих «народных целителей». По сообщениям СМИ, во время похорон актрисы на кладбище произошла неприятная сцена: ссора между священником и целителем, который пытался лечить Метлицкую.

К сожалению, об Ирине и её несыгранных ролях теперь приходится говорить лишь в сослагательном наклонении. А что касается бога смерти Танатоса, о котором говорил Виктюк. Танатос, согласно античной мифологии, обладал всего лишь исполнительной властью, а день смерти определялся судьбой.

Режиссёр: Виктор Сергеев

Сценарист: Владимир Ерёмин

Оператор: Юрий Шайгарданов

Композитор: Сергей Курёхин

Художник: Виктор Желобинский

Продюсеры: Александр Голутва, Радислав Кличаян

Производство: «Ленфильм»

Год: 1994

Актёры: Юрий Балабанов, Ирина Метлицкая, Андрей Соколов, Ольга Дроздова, Ольга Самошина, Всеволод Кузнецов, Юрий Томошевский, Галина Захурдаева, Гали Абайдулов, Светлана Гайтан, Людмила Молокова, Маргарита Бычкова, Валерий Кравченко, Елена Малиновская

Елена Майорова, сыграв Смерть, вскоре встретилась с ней. Последние часы в жизни актрисы стали страшной трагедией

….Объятая огнём, она выскочила из подъезда своего дома. Словно большой живой факел, она с криком добежала до подъезда Театра им. Моссовета. Прибыли врачи, долго боролись за жизнь обожжённой актрисы. Умерла Елена Майорова спустя два часа после того, как в её квартире вспыхнул смертоносный огонь. Трагедия случилась 23 августа 1997 года.

Незадолго до этого Майорова снялась в сериале «На ножах». И знала о том, что работа над этим фильмом принесла несколько странных смертей и несчастий. За экранизацию самого загадочного романа Николая Лескова взялся режиссёр Александр Орлов. Он долго выбирал исполнительницу главной роли Глафиры – хладнокровной, демонически жестокой убийцы. Выбор остановился на тридцатидевятилетней Елене Майоровой. К этому времени её уже полюбили зрители по театральным работам и небольшим ролям в кино: сержант милиции в «Забытой мелодии для флейты», проводница в «Скором поезде», простая девушка из фильма «Одиноким предоставляется общежитие». Роль Глафиры была большой, в ней актриса могла проявить многогранность своего таланта. Коллеги Елены вспоминают, что, прочитав сценарий, она сомневалась, следует ли ей воплощать образ демонического убийцы. Но согласилась. При этом каждый раз, идя на съёмочную площадку, заходила в церковь и молилась.

Когда настал черед снимать сцену похорон, режиссёр решил, что не будет делать этого на настоящем кладбище, а поручит обустроить на небольшом участке земли выгородку и установить на ней пять могильных крестов, разумеется бутафорских. На студии Горького за такой реквизит запросили большие деньги, и тогда Орлов в частном порядке подрядил рабочих, трудившихся на даче его соседей по загородному посёлку. Рукастые мужички охотно взялись смастерить пять могильных крестов за умеренную цену. Заказ был выполнен, но рабочие предупредили киношников: кресты сделаны как настоящие, и их надо будет сразу разобрать после съёмок, так как есть в народе поверье: есть крест – будет и покойник. Но, одолеваемые заботами, и режиссёр, и директор фильма попросту забыли об этой части реквизита. И народное поверье начало сбываться: через несколько дней после съёмок эпизода на кладбище умер один из рабочих, делавших кресты. Далее пошла череда смертей: умерла тёща режиссёра, попала под трамвай женщина-гримёр, второй оператор попал в больницу с диабетической комой и вскоре умер.