– Звонок в службу «девять-один-один» поступил в три пятьдесят две, – говорит Мак. – Так что это наш таксист. Все точно по расписанию.

– Он хороший человек и ответственный гражданин. Не могу даже представить, чтобы он украл ее телефон. И куда он тогда подевался?

– Опять ты со своим телефоном. Послушай, на записи нет ничего, что опровергало бы наши выводы. Теперь мы знаем точное время смерти – час одиннадцать. В три пятьдесят одну водитель «Лифта» обнаруживает тело и звонит в службу спасения. Самоубийство по-прежнему идет первым в списке.

– Давай посмотрим, что покажет камера от парадной двери.

Подъезд Тэрин был за углом от того места, где она лежала. Просмотреть можно только запись с камеры, которая установлена в трех футах над домофоном. Камера старая, качество записи плохое, но зато на видео попали все, кто входили в дом.

Мак ставит начало записи на девять вечера. В 21:35 они видят вымокшую до нитки соседку Тэрин, Хелен Нг. Это было в пятницу в районе колледжа, так что жильцы тянулись домой до самой полуночи.

– В этом здании человек восемьдесят-девяносто живет, – говорит Мак. – Будем сверять имена с каждым из входивших?

– Сначала давай просто посмотрим. Может, повезет и засветится этот красавчик Лиам.

– Даже если засветится, это еще не доказывает, что он убийца.

– Нет, но это доказывает, что он нас обманывал. С этого можно начать.

– И никуда не прийти.

23:00: появляется молодая парочка. Они стряхивают с одежды капли дождя, и, когда входят в дом, девица уже покусывает парня за мочку уха, а он уже пытается лапать ее за грудь.

– Я в колледже таким не был, – комментирует Мак.

23:45: два парня, явно пьяных, спотыкаясь подходят к парадной двери.

0:11: измотанный курьер из «Домино пицца» входит с пакетом с теплозащитным покрытием. Через пять минут выходит с пустым пакетом.

А потом в 0:55 появляется зонт. Не с узором в цветочек, с каким Мак появился на месте смерти, а стандартный черный, каких миллионы, и под его нейлоновым куполом может скрываться кто угодно. Персона с зонтом заходит в дом, так и не открыв камере свое лицо.

Фрэнки наклоняется ближе к монитору:

– А вот на это стоит обратить внимание.

– Это всего лишь человек под зонтом.

– Посмотри на время, Мак. Шестнадцать минут до падения Тэрин с балкона.

– И очередной жилец мог возвращаться домой в это самое время.

– Посмотрим, что будет дальше.

Следующие тридцать минут ничего не происходит, камера улавливает только струи дождя, которые задувает к крыльцу дома порывистый ветер. Похоже, к этому времени все жильцы наконец-то вернулись.

Нет. Не все.

В 1:25 кто-то выходит из парадной. Это персона с зонтом. И снова Фрэнки не может разглядеть лицо, более того, она даже пол этой персоны определить не может. Под прикрытием черного зонта персона неопознанной проходит мимо камеры и скрывается в ночи.

– Отмотай назад, – говорит Фрэнки. – На десять секунд.

Мак отматывает. Персона с зонтом пятится обратно в дом. Потом снова выходит. Фрэнки задерживает дыхание. Теперь видео включено на замедленное воспроизведение. Зонт кадр за кадром проходит под камерой, и, когда он уже готов исчезнуть из виду, Мак нажимает на паузу.

– Эй, посмотри-ка на это. – Он указывает на какой-то черный округлый предмет, который виднеется из-под зонта. У предмета глянцевая поверхность, и он отражает свет лампочки над входом в подъезд. – Думаю, это полиэтиленовый мусорный пакет.

Несколько секунд Фрэнки и Мак молча смотрят на остановившуюся запись. Время в углу кадра: 1:26 ночи. К этому моменту Тэрин Мур с проломленным черепом уже лежит распластанная на тротуаре за углом от подъезда и ее кровь смешивается со струями дождя.

– Может, тут и нет никакой связи, – говорит Мак, – а если есть, нам будет чертовски трудно это доказать.

– Тогда не будем откладывать, за работу.

В этот вечер старый лифт, кажется, тащится еще медленнее, чем в первый раз, ему как будто тяжело поднимать на пятый этаж четырех человек, которые еще и нагрузились контейнерами с технико-криминалистическими средствами и видеоаппаратурой.

– Ну хоть в этот раз лифт работает, – говорит одна из криминалисток.

– На прошлой неделе нам с Бри пришлось тащиться со всем этим добром на место смерти по хлипкой, расшатанной лестнице на крышу дома.

– Что ж, леди, – говорит Мак, – сегодня я здесь и с удовольствием вам помогу.

Однако его галантное поведение, похоже, не производит впечатления ни на Эмбер, ни на Бри, и они отвечают на его предложение вежливыми улыбками миллениалов. В этот вечер на месте преступления, если не считать Мака, работает женская команда. Что называется – феминизм в действии. Фрэнки, когда тридцать лет назад поступала на службу в полицию Бостона, и представить такого не могла. Теперь на улицах города много женщин-патрульных, женщины оспаривают дела в суде или, как вот сейчас, стойко тащат на себе тяжелую технику криминалистов на место преступления. И все это искренне радует Фрэнки. Она не раз и не два повторяла своим дочерям, что девочки могут заниматься любым делом, к которому чувствуют призвание, главное – учиться, много работать и не отвлекаться на мальчиков.

Когда-нибудь они к ней прислушаются.

На пятом этаже криминалистки берут два самых тяжелых контейнера и выходят из лифта, а детективу оставляют тот, что полегче.

Мак вздыхает:

– Я чувствую, что с каждым днем все больше становлюсь похож на какой-то просроченный продукт.

– Мы завоевываем мир, – говорит ему Фрэнки, – привыкай.

В коридоре все четверо надевают бахилы и латексные перчатки и только после этого заходят в квартиру Тэрин Мур. После первого осмотра здесь ничего не изменилось. На кухонном столе так и лежит книга о Медее с лицом разгневанной женщины на обложке.

Бри ставит на пол контейнер «Иглу» с химикатами и обводит взглядом комнату.

– Начнем отсюда. Но, прежде чем я смешаю люминол, предлагаю бегло ознакомиться с комнатой с помощью краймскопа. – Она указывает на коробку, которую Мак только что поставил на пол. – Защитные очки там, вам они пригодятся.

Пока Эмбер и Бри устанавливают камеру на треногу, Фрэнки надевает очки, которые защитят ее глаза от вредных световых волн. Краймскоп не выявит скрытую или отмытую кровь, но обнаружит волокна или пятна, которые могут потребовать более тщательной проверки.

Эмбер зашторивает окно, чтобы в комнату не проникал свет от уличных фонарей, и обращается к Маку:

– Детектив Маклеллан, не могли бы вы погасить свет?

Мак щелкает выключателем на стене.