Не поленитесь, изучите все, через что вам придется пройти, чтобы достичь желаемого, и подумайте: готовы ли вы к такому тяжелому и малооплачиваемому труду. Я вас не отговариваю, а лишь хочу, чтобы имели представление о реалиях книжного рынка и о том, как непроста карьера писателя, как сложен, долог и извилист путь к достижению цели. Ведь только тот, кто не витает в облаках, не питает иллюзий, а имеет точное представление о том бизнесе, том труде, которым собирается заниматься, будет точно знать, какие шаги ему предстоит сделать, чтобы достичь желаемого. (Извините за, возможно, излишний драматизм данного отступления, но он продиктован тем, что я слишком часто сталкиваюсь с подобными иллюзиями начинающих писателей.)

Давайте продолжим разговор об обращении в издательство.

Если вы, скажем, получили отрицательный ответ от издательства, то второй раз вашу рукопись рассматривать оно, скорее всего, уже не станет, поскольку в базу данных будет занесена информация об отказе. Вы попадаете в так называемый черный список. По крайней мере, с одной конкретной рукописью. И чаще всего без объяснений причин. Поэтому не спешите посылать издателю свою нетленку. Найдите профессионала, который напишет рецензию, укажет на недостатки текста и поможет довести его до приличного уровня, если это возможно и реально.

Литературный агент в своем роде гарант качества, то есть то, что он предлагает напрямую издательствам, уже им прочитано и одобрено. Это означает более внимательное отношение к рукописи со стороны редактора издательства, заведующего редакцией или генерального директора. Разумеется, гарантий по-прежнему никаких, но шансы увеличиваются в несколько раз.

Если дело доходит до заключения договора, именно агент поможет вам заключить наиболее выгодный и наименее кабальный контракт, тщательно проверив все юридические нюансы.

Очень часто случается так, что договор заключен, а книга не выходит. Но вы отдали права на пять или семь лет (бывает и такое) и сделать не можете ничего. Кусаете локти, жалуетесь всем друзьям, пишете письма редакторам, но положительного эффекта и результата от этого не случается. Ругань и угрозы не помогут, суды тоже, потому как в контракте есть пунктики, которые вы не заметили, проглядели, на которые не обратили внимания. А издатель передумал, у него появились более интересные проекты или серия, в которую планировался ваш роман, закрылась. И ему вас не жаль. Он денег хочет заработать. Он, извините, капиталист, и в этом абсолютно прав. Он будет думать только о своей выгоде. Для вас это может быть и творчество, высокая материя, а для него бизнес, и если вы дилетант, то это только ваши личные проблемы, надо было править и согласовывать договор до его подписания.

На Западе, к примеру, книжные издательства работают исключительно с агентами. Практика такая. В принципе, мы постепенно начинаем приходить к аналогичной форме. Это экономит время и издателя, и писателя. Всем выгодно, включая литературного агента.

Ваш литературный агент может помочь вам отредактировать текст, указать на неточности и провалы в сюжете, поможет заключить договор с зарубежными издателями и предложит сюжет вашего романа для экранизации, то есть сделает то, что вы сами не сможете по причине отсутствия нужных связей, сил, желания, времени и опыта.

Хороший литературный агент – ваш друг, мать, отец, кум, сват, поверенный, исповедник, юрист и персональный шаман. Зачастую он знает не только все существующие серии крупных издательств, но и те серии, которые только собираются открывать. Иногда он подбирает туда авторов еще до начала проекта, что позволяет ему продвигать и начинающих писателей. Кроме того, если ваш текст хорош, но малопривлекателен коммерчески, или вы написали несколько произведений в разных жанрах и теперь мечетесь, не зная, что делать, агент поможет вам сосредоточиться, разработать один реальный проект и уже потом предложит его издателю.

Литературный агент дружит с субагентами и издателями других стран, а также с кинорежиссерами и сценаристами. Ни один уважающий себя профессионал не будет тратить время на прочтение тонн предложений, поступающих ему от неизвестных авторов. Сами подумайте: кинорежиссер работает в аврале. У него то съемки в разных странах мира, то монтаж, то подбор актеров, то написание сценария совместно со сценаристом, то переговоры со спонсорами, инвесторами, телеканалами и кинозвездами, то кинофестивали (и это еще не включая сюда личную жизнь и семью)… Он едва может прочитать синопсис предложения, который ему подсунет знакомый агент, актер, продюсер… А ему в почту ежемесячно приходят сотни предложений от разных неизвестных писателей и сценаристов. Как правило, все такие е-мейлы удаляются непрочитанными. Та же судьба ждет и авторов, обратившихся к зарубежным издателям и агентам. Поверьте, у них хватает предложений без вас. Они живут в таком напряженном графике, что вам и не снилось. И рассматривать будут только по личным и профессиональным контактам, что предохранит их от траты времени даром.

А есть еще и черные списки кинопродюсеров и кинокомпаний, не платящих гонорары и ворующих идеи! Такие господа чуть-чуть перерабатывают их и пускают в работу, ставя другие фамилии там, где по всем правилам должна красоваться ваша.

Тем не менее, если вы обращаетесь в издательство самостоятельно, запомните некоторые важные правила:

1. Обязательно пишите обращение в издательство в теле письма, а не только в прилагаемых файлах. Это невежливо, и письмо может быть воспринято как спам, потенциальная угроза заражения компьютера вирусом.

2. Лучше всего позвонить в издательство и выяснить Ф. И. О. человека, которому вы будете писать. Во-первых, каждый из редакторов занимается определенным жанром, во‐вторых, это правило этикета.

3. Если издатель пишет, что в письме вы должны обозначить тему, следуйте указаниям. Если темы нет, формулируйте самостоятельно. Например: В отдел фантастики от А. Иванова роман «Звездолет». Если редактор заинтересуется, ему проще будет найти ваше письмо в почте.

4. В файле с текстом необходимо указать название произведения, Ф. И. О. автора и на всякий случай продублировать контакты, по которым с вами можно связаться.

5. Держите с редактором связь, но не надоедайте. Не ждите, что он вам ответит сам. Месяца через 2–3 аккуратно поинтересуйтесь, есть ли решение по вашему тексту или необходимо еще подождать. Если второе, то когда примерно следует перезвонить или написать.

6. В художественной литературе предпочтительны тексты от 7 до 15 авторских листов. В нон-фикшн – от 4 авторских листов. Не стоит предлагать тексты, заведомо не укладывающиеся в эти рамки.

7. Тексты необходимо присылать с синопсисом и авторской литературной биографией, библиографией (где и когда печатались), а также количеством авторских листов и кратким содержанием проекта (если таковой существует).

8. Наиболее оптимальные параметры текстового файла: Word, Times New Roman, 12 кегль через 1,5 интервала. Не стоит экспериментировать с цветом шрифта, размером и пр. Для редактора это будет лишь раздражающим фактором.