Стоит отметить, что для просмотра 3D фильмов с использованием поляризационных очков не достаточно иметь сами очки и 3D телевизор. Для этого само видео также должно быть трехмерным. То есть телевизор сам по себе не способен разделить изображение. Видео изначально должно быть оптимизировано либо быть снято на специальную камеру с двумя объективами.

Стоит отметить, что для достижения полноценного объемного изображения видео должно иметь минимум 48 кадров в секунду. Это необходимо, так как каждый глаз обязательно должен видеть минимум по 24 кадра в секунду, чтобы видео было плавным и приятным для восприятия. Отсюда следует, что затвор на каждой линзе закрывается и открывается минимум 24 раза в секунду. При этом, чем больше количество кадров, тем более плавным и приятным будет видео, и тем более реалистичным будет эффект 3D.

История

Считается, что первым в истории игровым стереофильмом была «Сила любви» – именно так называется немая короткометражка, которую в 1922 году снял американец Гарри Фейролл. Для того времени это было новшество: фильм был снят на двойную пленку, изображение на которой было окрашено в красный и зеленый цвета. Чтобы увидеть объем, зрители надевали специальные анаглифические очки. В результате пред ними было однотонное черно-белое, но объемное изображение.

«Отцы» кинематографа братья Люмьер тоже не остались в стороне от «объемного» кино и в 1934 году создали анаглифический ремейк своей короткометражки «Прибытие поезда».

В начале 20-х годов прошлого века инженеры-изобретатели Лоуренс Хаммонд и Уильям Кэссиди добились объемного изображения с помощью более сложного «затворного» метода, еще сильнее опирающегося на инерционность человеческого зрения. Его суть была в том, что кинозал был оборудован двумя проекторами, которые поочерёдно показывали кадры, предназначенные для левого и правого глаза. В это же время специальные затворы, встроенные в подлокотники зрительских кресел, поочерёдно открывались и закрывались. Однако из-за сложности этого метода широкого распространения он не получил – в подобном формате был снят только один фильм, и он был показан в единственном кинотеатре, оборудованном этой системой.

В 1932 году были изобретены и выпущены в широкую продажу первые поляризационные фильтры фирмы Polaroid. Использование поляризационных фильтров обозначило необходимость модернизировать проекторы и вообще все оборудование кинозалов. Теперь изображения сразу с двух кинопленок, содержащих визуальную информацию для левого и правого глаза, должны были быть строго синхронизированы – иначе из-за фильтров зритель бы вместо объема видел неясную «шевеленку». Также потребовалось заменить киноэкраны – прежние матовые не отражали поляризованный свет, и потому их стали изготавливать из отражающих материалов, например, с посеребренной поверхностью.

В 1952 году вышел первый цветной стереоскопический фильм Bwana Devil, который демонстрировался с помощью двойного проектора. Из-за того что такой проектор мог вместить пленку только на час показа, кинотеатры устраивали антракты. То ли специально, то ли случайно, но паузы делались в самых интересных местах фильма, и зритель волей-неволей возвращался в зал, чтобы узнать, чем все закончилось. Следующий стереофильм вышел в 1953 году – им стал «Дом восковых фигур». Помимо того что он был стереофильмом, то есть с «объемной» картинкой, он стал еще и первым фильмом, озвученным по технологии стерео, то есть с «объемным» звуком.

Режиссеры в погоне за прибылью и популярностью своих картин старались снимать все более «экстремальные» 3D-ленты, после просмотра которых у зрителей отмечались головокружения и приступы мигрени. Вслед за падением репутации стереокино стала падать и его популярность.

В конце 1960-х возобновились эксперименты с технологией показа «объемных» фильмов.

Самую настоящую революцию в развитии стереокинематографа совершил в начале 2000-х Джеймс Кэмерон. Он вместе с киноинженерами разрабатывал на основе самой передовой на тот момент модели камеры Sony HDC-F950.

Гений советского кинематографа Сергей Эйзенштейн еще в 1920-х годах предсказал, что стереокинематограф рано или поздно станет главным вектором развития киноиндустрии. В 1940 году был снят и показан первый стереофильм «Выходной день в Москве» Александра Птушко – для его просмотра зрителям предлагались специальные поляризационные очки.

К исследованиям стереокино вернулись только в начале 1960-х. В 1970—80-е годы было снято довольно много фильмов – «Всадник на золотом коне» (1980), «Ученик лекаря» (1983). Этот опыт особо пристально изучали канадцы – будущие создатели 3D-системы IMAX.

В 2000 году состоялась премьера первого в истории специально созданного для IMAX-кинотеатров короткометражного мультфильма «Старик и море» – его снял российский режиссер Александр Петров, впоследствии получивший за него премию «Оскар».

В 2004 году вышел полнометражный стереомультфильм Роберта Земекиса «Полярный экспресс». Именно тогда киностудии разглядели в формате 3D огромный потенциал для получения прибыли. За последние два-три года в мире вышло более 70 фильмов, снятых с применением технологии IMAX. Число IMAX-лент будет увеличиваться – ровно до тех пор, пока киноиндустрия не изобретет что-то новое.

Просмотр 3D-фильмов как в кинотеатре, так и с экрана 3D-телевизора в 3D-очках затруднен для людей, имеющих дефекты зрения и вынужденных носить очки с диоптриями. 3D-очки не всегда можно надеть на или под диоптрические, при этом в любом случае создается дополнительная нагрузка на зрение из-за бликов, возникающих между линзами, и на переносицу из-за большого веса конструкции из двух пар очков.

«Хамелеонами» называют фотохромные очки, которые могут изменять свою светопропускаемость в зависимости от уровня освещения. В темноте они светлеют, а при солнечном свете становятся темнее. Потемнение «хамелеонов» в остеклённых помещениях отсутствует, так как силикатное стекло практически не пропускает ультрафиолет.

Принцип работы

В фотохромных линзах присутствуют молекулы с фотохромной структурой. Они входят в состав материала и изменяют свою пространственную структуру под воздействием ультрафиолета. Иными словами, линзы снижают яркость солнечного света, так как они темнеют и становятся похожими на обычные солнцезащитные очки. При отсутствии ультрафиолетового излучения вновь меняется пространственная структура молекул, но уже в обратном порядке. Из-за этого линзы светлеют. Если они оснащены диоптриями, то их можно носить как обычные очки для коррекции близорукости или дальнозоркости. В помещении они превращаются в корректирующую оптику, а при солнечном свете выполняют еще и функции солнцезащитных стекол.

В основе любой модели, очки-хамелеоны имеют фотохромные линзы. Линзы создаются из полимерных, органических и силикатных материалов с добавлением или покрытием галогенидами. К галогенидам относятся молекулярное серебро и медь. Их ещё называют фотохромными агентами, а линзы с использованием галогенидов, называют фотохромными линзами.

Линзы хамелеон из полимеров можно разделить на три вида: