друг с другом? Да все потому, что все монады созданы Богом и Им же синхронизированы.

Лейбниц был носителем французской культуры, но он свято верил в необходимость развития культуры немецкой. Именно он убедил прусскую королеву Софию Шарлотту основать в Берлине академию, членами которой стали Мопертюи и Вольтер.

Иммануил Кант (1724–1804) родился в Кёнигсберге, там же учился, а потом всю жизнь преподавал. Он никогда не был женат и ходил ежедневно только из дому до университета и обратно, но с такой точностью, что горожане сверяли по нему часы.

Портрет Иммануила Канта работы неизвестного художника. XVIII в.

Кант был ректором Кёнигсбергского университета и членом Берлинской академии – прекрасная карьера для сына простого шорника.

От догматизма Канта пробудил англичанин Дэвид Юм, большой скептик, подвергавший сомнению все на свете. Юм указывал на слабые стороны разума. Кант решил пересмотреть философскую терминологию. Он признал, что «вещь в себе» не может быть познана человеком. Мы смотрим сквозь формы нашего разума, так же как человек в синих очках видит мир синим, но это вовсе не означает, что «вещь в себе» на самом деле синяя. Такова «Критика чистого разума».

Если немецкая философия была совершенно самобытна, то поэзия вдохновлялась иностранными источниками. Фридрих Клопшток (1724–1803) был последователем Мильтона. Его «Мессиада» многим обязана «Потерянному раю». В XVIII веке в Германии был очень популярен Шекспир. «Вильгельм Мейстер» Гёте показывает, с каким благоговением автор изучал «Гамлета».

Немецкая критика того времени представлена Готхольдом Лессингом (1729–1781) и Иоганном Гердером (1744–1803). Лессинг много писал о театре («Гамбургская драматургия») и восхищался Шекспиром, ставя его выше французских классиков. Он написал одну классическую комедию («Минна фон Барнхельм») и одну буржуазную драму («Натан Мудрый»). Гердер советовал изучать немецкую народную поэзию, ему принадлежит также новый взгляд на историю, оказавший сильное влияние на Гёте.

Фридрих Шиллер. Гравюра начала XIX в.

Творчество Шиллера, поэта и революционера, было поистине передовым для своего времени. Он умер в расцвете славы (1805), мечтая об установлении нового порядка.

Вот мы и добрались до него – величайшего германского гения, хотя XVIII веку он принадлежит лишь отчасти (1749–1832). Гёте испытал на себе сильнейшее влияние «Бури и натиска», молодежного доромантического движения шестидесятых годов XVIII века, представители которого преклонялись перед Шекспиром, призывали не подчиняться французскому классическому правилу «трех единств» и бунтовали против религиозных табу. Главная заслуга этого движения состояла в том, что оно освободило Гёте и Шиллера. Но Гёте не мог принадлежать ни к какой школе. Он был Иоганн Вольфганг Гёте, великий человек, универсальный гений, и он знал свою силу.

В своих ранних произведениях – «Гёц фон Берлихинген», «Вертер» и «Прафауст» – Гёте выступает еще пылким, чувственным молодым человеком, отрицающим какую бы то ни было дисциплину. Проведя некоторое время в Италии (1786), он приобщился к философии более светлой и безмятежной жизни, после чего на свет появились «Вильгельм Мейстер», «Эгмонт» и «Ифигения». Еще одним важным для формирования Гёте как писателя фактором стала его дружба с Фридрихом Шиллером (1759–1805). Гёте был молодым патрицием, аристократом, Шиллер – человеком бедным. Его первые пьесы яростно обличают тиранию. От нищеты писателя спасли сначала один саксонский почитатель его таланта, затем герцог Саксен-Веймарский, покровительствовавший Гёте. Сближение этих столь разных писателей стало удивительно плодотворным для обоих. Шиллер написал тогда «Валленштейна», «Марию Стюарт», «Орлеанскую деву» и «Вильгельма Телля». Гёте было суждено на тридцать лет пережить Шиллера, однако вторая половина его жизни принадлежит уже XIX веку.

Памятник Иоганну Гёте и Фридриху Шиллеру в Веймаре. Фотография 2011

Эти несколько имен философов и поэтов (к ним можно было бы добавлять еще и еще) дают представление о духовном расцвете, который переживала Германия в XVIII веке, расцвете тем более примечательном, что всего за сто лет до этого войны и тирания сделали дальнейшее развитие страны почти невозможным. Молодые французы XIX века станут считать Гёте своим учителем. Германия выдвинулась на первое место и еще в одной области культуры – в музыке.

Иоганн Вольфганг Гёте. Гравюра начала XIX в.

Вольфганг Амадей Моцарт. Гравюра Людвига Майделя. XVIII в.

Начало новой эпохи в истории немецкой музыки связано с семейством Бах. На протяжении пяти поколений эта семья рождала композиторов, самым прославленным из которых стал Иоганн Себастьян Бах (1685–1750). Он был современником Георга Фридриха Генделя, но в то время, как Гендель путешествовал, открывая для себя мир за пределами Германии, Бах сочинял свои Бранденбургские концерты, ставшие своеобразным прусским «символом веры». В течение долгих лет он жил и творил при мелких княжеских дворах, а в 1723 году поселился в Лейпциге, при церкви Святого Фомы, где и прожил остаток жизни. Там он написал огромное количество произведений духовной музыки – органных, оркестровых и хоровых.

Иоганн Себастьян Бах. Гравюра с живописного оригинала Элиаса Готтлоба Хаусмана. 1746

Самый прославленный из семейства Бах оставил огромное количество произведений как религиозного, так и светского направления. За свою жизнь он занимал немало официальных постов при дворах саксонских монархов, а закончил в должности кантора, то есть руководителя хора при церкви Святого Фомы в Лейпциге. Он был дважды женат и имел двадцать одного ребенка. Открытием его наследия мы обязаны Мендельсону.

Хотя при жизни он пользовался колоссальной известностью как замечательный импровизатор, многие из его произведений оставались малоизвестными. Моцарт, приехав в Лейпциг и услышав мотет Баха, был потрясен и очарован. Однако по-настоящему публика узнала Баха только в XIX веке. В 1829 году Мендельсон впервые исполнил его «Страсти по Матфею» перед широкой аудиторией. И сегодня его восхитительная Месса си минор, его кантаты и многочисленные инструментальные произведения пользуются заслуженным успехом благодаря их разнообразию, возвышенной красоте и величию.

Если в Германии музыкальный гений нуждался в поддержке со стороны сильных мира сего, в Австрии он непосредственно проникает в глубины народной души. Трехдольные лендлеры и вальсы составляют неотъемлемую часть австрийской души, в то время как в Пруссии процветает маршевый двудольный ритм. Вольфганг Амадей Моцарт (1756–1791) родился в Зальцбурге. Его рано сформировавшийся талант, очаровательный, легкий и глубокий, до сих пор не утратил своей юной прелести. Его оперы – «Так поступают все», «Свадьба Фигаро», «Дон Жуан» – написаны на итальянские либретто, и только «Волшебная флейта» стала первой оперой на немецком языке.

Людвиг ван Бетховен (1770–1827) тоже бóльшую часть своей жизни провел в Вене, но родился