б) когда один парень пытается использовать «Камень души»;

в) когда все члены команды собираются у входа в Гнездовье для поддержки Лироя;

г) когда Лирой говорит, что решил приготовить курицу;

д) когда Лирой выкрикивает свое имя и мчится в Гнездовье, вынуждая всех следовать за ним.

ЗАДАНИЕ НА «ПОДУМАТЬ»

В каждом выпуске кулинарного шоу «На куски» (Chopped) на телеканале Food Network соревнуются по четыре профессиональных повара. В программе три раунда. В начале каждого из них участникам выдается корзина, наполненная разными, зачастую необычными продуктами. В первом раунде участники готовят закуску, во втором – основное блюдо, а в третьем – десерт. После каждого раунда жюри, состоящее из трех знаменитых поваров-судей, удаляет одного из участников. В последнем раунде два оставшихся участника готовят десерт.

Что вы чувствуете в плане энергетики момента, когда два оставшихся участника шоу доделывают последнее задание по приготовлению десерта? (Подсказка: как правило, судьи вслух отсчитывают последние десять секунд – их никогда не хватает поварам, чтобы закончить приготовление своих изысканных кондитерских изделий.) Затем двух финалистов отправляют в другую комнату, в то время как судьи должны вынести вердикт. Как в этот момент реализуется принцип «Придумайте важное решение для начала концовки»? Насколько судьбоносно решение судей для участников шоу? Как интонация этого момента контрастирует с той, что была в студии на последних секундах создания десерта? И наконец, как дискуссия, которую ведут судьи, увеличивает желание зрителей увидеть финал? (Обратите внимание на то, как в шоу реализуется рассматриваемый ниже принцип «Подтвердите принятое решение», поскольку эти два принципа тесно связаны друг с другом.)

ОТВЕТ

Правильный ответ: д) когда Лирой выкрикивает свое имя и мчится в Гнездовье, вынуждая всех следовать за ним. Это действие, которое ведет историю к финалу и в котором будет дан ответ на центральный драматический вопрос – команда не добьется успеха в своей миссии.

9. Подтвердите принятое решение

«На индивида с западным научным складом ума не может не производить впечатления тот факт, что то, что отличает живого человека от мертвеца, – это вовсе не состояние его организма. И даже не то, как функционирует его ум. Как ни банально это звучит, но это то, что живет в его сердце».

Лоуренс Гонсалес

ПРЕДИСЛОВИЕ

После того как ваш главный герой принимает важное решение – убить дракона, противостоять хулигану, посадить горящий самолет, вырваться из токсичных отношений, принять Бога, – что бы это ни было, он этого еще не сделал. И как только он это сделает, начнется финальная часть вашей истории. Однако решений-то на самом деле два. Вслед за первым, главным решением протагонист должен принять второе, которое и подтвердит его намерение действием. При этом важно помнить, что герои не принимают принципиальных решений наполовину, потому что, если они это делают, все теряет смысл. В самом конце вашей истории, когда герой собирается совершить поступок, который ответит на центральный драматический вопрос, должно случиться последнее драматическое событие. Тут словно сама вселенная заглядывает протагонисту в глаза и проверяет его решимость: «Ты действительно собираешься это сделать? Ты уверен в этом?» И то, что герой предпримет, его последнее действие, навсегда определит суть его характера и завершит вашу историю.

КАК ЭТО РАБОТАЕТ?

В последней главе «Придумайте важное решение для начала концовки» мы обсуждали ключевой эпизод из фильма «Рокки», когда Рокки принимает важное решение – выстоять в бою, потому что это докажет всем, и ему самому в первую очередь, что он «не просто очередной нищий из трущоб». Но после принятия решения действие фильма не переходит сразу же к финальной сцене, где Рокки отдает борьбе последние силы и достигает желаемого. Это выглядело бы банальным клише, ложью, будто бы все, что вам нужно сделать в жизни, это просто принять решение – и вуаля! Ваши мечты сбываются. Вместо этого Рокки участвует в главном бою своей жизни, выдерживает тринадцать раундов и лишь в четырнадцатом терпит поражение и падает.

Бой настолько жесток, что даже его агент кричит ему: «Лежи, Рокки, не вставай!» Но он с трудом поднимается на ноги и идет сражаться. Раунд заканчивается, остался еще один. Рокки, шатаясь, уходит в свой угол. Его глаза сильно опухли и почти закрылись. Он не может драться вслепую, ему придется сдаться. Но Рокки не согласен, и он рычит агенту: «Если ты прекратишь бой, я убью тебя», и просит секундантов разрезать кровоподтек, чтобы он мог хоть что-то видеть. Брызжет кровь. Рокки готов рисковать жизнью, зрением, получить черепно-мозговую травму – все что угодно, только бы выстоять до финала. То есть, подтверждая действием свое прежде принятое решение, герой сражается в последнем, пятнадцатом раунде и не сходит с дистанции.

В романе Кадзуо Исигуро «Остаток дня» (The Remains of the Day) мистер Стивенс, дворецкий, всю свою жизнь посвятивший служению неким сверхбогатым работодателям, принимает важное решение – навестить женщину, в которую он всегда был влюблен, мисс Кентон. Когда-то давно они работали вместе и она была безумно влюблена в него, но он отверг ее и потерял. Из переписки он узнает, что она разъехалась с мужем и не прочь его увидеть. Он отправляется в долгое путешествие по сельской местности и надеется, что мисс Кентон вернется с ним в поместье, где он по-прежнему служит. Он мечтает исправить прошлое и привнести смысл в свою сегодняшнюю жизнь.

Они встречаются и понимают, что стали старше, изрядно устали от жизни, но все еще очень любят друг друга. Они с удовольствием обедают вместе, но ближе к концу дня мисс Кентон говорит Стивенсу, что ее дочь беременна и не справится без ее помощи. Да и муж без нее как без рук, и ей, видимо, придется вернуться к нему. Сердце мистера Стивенса разбито. И в этот момент он принимает второе решение – ничего не говорить, просто оставить все как есть. То есть здесь герой не подтверждает свое первое/главное решение.

Эти две драматургические точки – когда Рокки требует, чтобы ему помогли и разрезали кровоподтек на глазу, а мистер Стивенс просто решает промолчать – совершенно разные по тональности. Но это один и тот же пункт с точки зрения драматургии. Это – последнее испытание. Здесь у героя в руках последний шанс, чтобы доказать свою храбрость. Показать, каков он есть на самом деле, приняв второе и окончательное решение. Это второе решение прямо ведет к ответу на центральный драматический вопрос и заканчивает историю. Рокки,