Серия могла бы закончиться одним из вариантов: Тони убивает Ричи; Ричи случайно убивает Дженис во время секса; Пусси, вдруг ставший агентом ФБР, упреждающе убивает Ричи, чтобы вернуть расположение Тони; или после свадьбы к Тони приходит осознание того, что он не может убить Ричи, потому что теперь тот является не только членом клана, но и членом его собственной семьи. Все эти исходы были бы вполне закономерны, но ни один из них не был бы таким неожиданным и таким ретроспективно оправданным, как тот, который нам показали.

Название серии дает фраза Ирины при разрыве с Тони, но эти слова в конечном итоге стоит отнести к Дженис, которая примеряет белый атласный свадебный наряд, а затем неосознанно спасает брата сразу после того, как Ричи начинает открыто говорить о намерении убить его.

Ее выстрел в Ричи некоторым образом зеркально отображает конец первого сезона, в котором Ливия плетет реальный заговор с целью убийства сына. Очевидно, что Джонни Бой бил Ливию. И момент, когда Дженис стреляет в Ричи, представляет собой гипотетическую самозащиту, которую Ливии так и не удалось осуществить в 1960-х.

Это также защита Тони, которую настоящая Ливия никогда не могла бы дать. «Дети как животные, они ничем не отличаются от собак, — говорит Ливия Тони, спустившись вниз на следующее утро после убийства Ричи. — Кто-то должен научить их отличать правильное от неправильного!»

Это первое реальное взаимодействие матери и сына во втором сезоне. Они ненадолго появляются на экране в финале и не знают, что это, по сути, прощание, так как Нэнси Маршан умрет через два месяца после выхода серии в эфир. Забавно вместе с Тони наблюдать за диапазоном эмоций Ливии, когда та обвиняет Дженис, что Ричи (как она думает) бросил ее, отказываясь при этом признавать хоть какую-то свою вину за то, какими выросли ее дети, затем пытается упрекнуть и Тони, что ему в жизни повезло больше, чем ей самой, потом притворяется, будто ей больно оттого, что он не поцелует ее. Рассерженный Тони выбегает из дома и падает прямо перед машиной.

Каким бы ни был Тони разраженным и измученным после «уборки» тела Ричи[153] (сарказм заключен в его великой фразе: «Вокруг раскидистые сосны», которую он произносит, когда Дженис умоляет его солгать по поводу места упокоения Ричи), он испытывает облегчение и даже радость, когда автобус Дженис, идущий в Сиэтл, заворачивает за угол. Он спасен и даже на короткое время заделывает трещины в браке — временное прекращение измен, попытки суицида Ирины[154] и неудачи Кармелы с Виком). Когда Кармела узнает о реальной причине охлаждения Вика, это связывает ее историю с линией Пусси: они оба заложники обстоятельств.

Последняя сцена серии — примирение по принуждению. Тони сидит на диване рядом с женой и сообщает ей, что Дженис вернулась в Сиэтл, а Ричи «ушел», и затем проясняет то, что не сказано: «Кармела, после восемнадцати лет нашего брака не заставляй меня делать тебя соучастницей».

В течение двух минут они говорят о том, что должен сделать Тони за время ее запланированной поездки в Рим. Она оставляет его на диване, он один, но жив. В заключении эпизода звучит песня «Юритмикс»: «Я спасла сегодня мир» (I Saved the World Today). Вишну, возможно, опаздывает, но сейчас все отлично.

Сценаристы: Дэвид Чейз и Тодд А. Кесслер

Режиссер: Джон Паттерсон

Храм знания

«Разве Пусси не ваш друг?» — доктор Мелфи

Влияние сериала «Твин Пикс» Дэвида Линча и Марка Фроста на «Клан Сопрано» несомненно: да и Дэвид Чейз часто говорил об этом фильме, причем всегда с теплотой. Особенно заметно это влияние в «Веселом доме». Смелость авторов «Твин Пикса» не в том, как они лихо сметают границы жанров, не балансирование между сатирой, фарсом, мелодрамой и фильмом ужасов, и даже не сюрреалистические или экспрессионистские образные и звуковые характеристики. Смелость — в обращении со снами, интуицией и сверхъестественным как с полноценными источниками информации о нашем повседневном мире. Герой сериала, специальный агент Дейл Купер, анализирует свои собственные сны как ключ для решения проблемы убийства Лоры Палмер и даже пытается установить личность, обозначенную лишь буквой «J» в дневнике Лоры, бросая камни в ряд бутылок.

В «Клане Сопрано» первая половина финала второго сезона посвящена поискам «крысы» в гангстерской Семье: Тони делает это, декодируя свои сны. В «Твин Пиксе» так далеко не заходили. И дело не только в том, что нам непрерывно в течение двадцати минут показывают сны, прерываемые лишь короткими сценами пробуждения Тони, во время которых его тошнит, рвет, он пукает, поносит, стонет, ругается и спорит с людьми; мы также не видим, чтобы он подробно обсуждал свои сны даже с Мелфи — его толкователем снов. Это значит, что именно Тони выполняет работу интерпретатора в «Веселом доме». Это показатель реального роста, хотя и не такого, какого хочет Мелфи (похоже, что это лишь подтверждает ее обвинения, что Тони только потому привязан к психотерапии, что она помогает стать ему лучшим гангстером).

«Дело не в моей гребаной голове, — говорит Тони непосредственно перед началом сна, — это все мой живот». Читайте так: «Я не собираюсь думать об этом, используя интеллект. Я собираюсь полагаться на свое внутренне чувство» [gut по-английски и кишечник, и желудок, и интуиция, внутреннее чувство — Прим. пер.]. Реальная система пищеварения Тони — его пищеварительные органы — должна поработать и перевариварить информацию о доносчике. Пусси — это токсин, яд в гангстерском организме, который приводит к аллергической реакции. Здоровье организации сразу же восстановится, как только она исторгнет его с рвотой или испражнениями.

Тони нужно некоторое время, чтобы узнать то, что нам известно еще из серии «Не реанимировать». На экране представлены семь отдельных частей пространства сна, если считать за две беседу Тони с Сильвио и момент, когда он видит себя самого в бинокль, когда бьет Пусси. И каждый раз, когда серия ввергает нас в очередной сон, его содержание и значение становится немного более понятным. Создается ощущение, будто подсознание Тони постоянно объясняет происходящее, а Тони не вполне понимает; его подсознание делает еще одну попытку, уже более простым языком, пока, наконец, не исчезает неясность и выловленная рыба не сообщает то, что ему нужно знать.

1. Мы видим, как Тони встречается со своими парнями на променаде (плюс там есть Филли Паризи[155], убитый за болтовню). Парни ждут появления кого-то неопределенного — «их». Тони говорит своим людям, что у него диагностировали рак в последней стадии (его жизнь в опасности), ему сказал доктор (вроде Мелфи, психиатр, который учит его читать себя как «открытую книгу», упоминаемую в песне «Rolling Stones», которая играет в индийском ресторане). Пусси — единственный, кто ничего не говорит и только смотрит на Тони. Тони решает облиться бензином и сжечь себя. Но, когда Тони берет зажигалку «Зиппо» у Поли, он спрашивает: «Где Пусси?», — который в этот момент исчезает из сна.