как «советская».

651

Болдырев Н. Жертвоприношение Андрея Тарковского. М.: Вагриус. 2004.

652

Дневник от 28.12.1982.

653

Film Studies 101: Top Cinematographers Reveal Their Favourite Movie Moments (англ. «Исследование кино 101. Лучшие кинематографисты рассказывают о своих любимых эпизодах») // Empire. От 25.02.2014.

654

Глеб Панфилов — Андрей Тарковский: Итальянский диалог // Искусство кино. 1995. № 11.

655

Филимонов В. Андрей Тарковский: сны и явь о доме. М.: Молодая гвардия. 2012. А также Суркова О. Тарковский и я. Дневник пионерки. М.: ЗебраЕ, Эксмо, Деконт+. 2002.

656

Песня также известна под названием «Ой, кумушки, кумитеся».

657

Aita R. Guiseppe Lanci: The Shape of Light // Off Screen. Ноябрь 2001. Том 5. № 6.

658

Характеристика тона света — важный параметр при фото-, видео- и киносъёмке. Подобно термодинамической температуре, измеряется в кельвинах.

659

Процесс удержания серебра в плёнке, названный в честь его изобретателя, итальянца Эрнесто Новелли Римо. Последний создавал эту технологию специально для оператора Витторио Стораро.

660

Десатурация — процесс уменьшения цветовой насыщенности, который в пределе может превращать цветное изображения в чёрно-белое.

661

Заметим, что режиссёр вообще довольно скептически относился к переводчикам, отказываясь понимать, как знание языка может быть профессией. См. дневник от 13.09.1970.

662

Этот «казус» присутствует в обоих вариантах русскоязычной озвучки фильма. Тем не менее отдавать предпочтение скорее следует тому, который готовил Александр Гордон. В своих мемуарах он рассказывает, сколь необычной и бережной была его работа как над «Ностальгией», так и над «Жертвоприношением».

663

Кончаловский А. Мне снится Андрей // О Тарковском: Воспоминания в двух книгах. М.: Дедалус. 2002.

664

Стоит подчеркнуть, что у Феллини вокруг главного героя не две, а три женщины — жена, любовница и любимая. Первая и последняя не встречаются даже в грёзах. Ну и вторая, объективно, значит для него меньше, чем остальные.

665

Загадочности эпизоду добавляет то обстоятельство, что в силу волосатости и лепки кисти можно предположить, будто рука мужская.

666

Архив А. А. Тарковского, Юрьевец: опыт научной и проектной презентации. Иваново: А-Гриф. 2016. Аудио-приложение. Интервью О. Сурковой. Часть «Сталкер».

667

Интервью Ольге Сурковой от 18.04.1984.

668

Справедливости ради, следует отметить, что несколько консультантов-собаководов утверждают, будто это не русский охотничий спаниель, а английский спрингер-спаниель.

669

Из буклета Шведского киноинститута, выпущенного с первым изданием «Жертвоприношения» в 1986 году.

670

Тарковский А. XX век и художник // Искусство кино. 1989. № 4.

671

Интервью Ольге Сурковой от 18.04.1984.

672

Интервью Ольге Сурковой от 18.04.1984.

673

Интервью Ольге Сурковой от 18.04.1984.

674

«Единый, святой» (лат.).

675

Кононенко Н. Андрей Тарковский. Звучащий мир фильма. М.: Прогресс-Традиция. 2011.

676

Тарковский А. О природе ностальгии / Интервью Г. Бахману // Искусство кино. 1989. № 2.

677

Разумеется, применение этих топонимов внутри «Ностальгии» носит сугубо условный характер, не следует понимать это буквально.

678

Тарковский А. XX век и художник // Искусство кино. 1989. № 4.

679

Быть может, это аберрации восприятия, или же, напротив, филигранное озвучание, но «сомнение» и даже раскаяние впервые слышатся в его истошном крике во время аутодафе.

680

Тайна рода Тарковских // Московский комсомолец. От 20.02.2007.

681

Тут напрашиваются параллели с девочкой Паолой из «Сладкой жизни» Феллини.

682

По воспоминаниям многих, Сорок пятая симфония Гайдна была одним из любимых музыкальных произведений Тарковского.

683

Распространённый перевод «Земляничная поляна» представляется менее корректным.

684

О том, что пути назад не будет, он, разумеется, не догадывается.

685

Тарковский А. «Красота спасёт мир…» / Интервью Ч.-Г. де Бранту // Искусство кино. 1989. № 2.

686

И тем не менее находятся источники, утверждающие, будто для съёмок использовался подлинник.

687

Hampson E. Roman Cityscapes into European Cinema // Everett W., Goodbody A. Revisiting Space: Space and Place in European Cinema. Bern: European Academic Publishers. 2005.

688

Интервью Ольге Сурковой от 18.04.1984.

689

Более поздняя перепечатка: Коркала В. Андрей Тарковский: решающие времена // Искусство кино. 2002. № 12.

690

Интервью Ольге Сурковой от 18.04.1984.

691

Тарковский А. XX век и художник // Искусство кино. 1989. № 4.

692

«Две пальмы» (ит.).

693

Например, дневник от 16.06.1980.

694

Из выступления в Теллурайде (сентябрь 1983).

695

Дневник от 19.03.1982.

696

Guibert H. Le noir coloris de la nostalgie (фр. «Мрачные цвета ностальгии») // Le Monde. От 12.05.1983.

697

«Другой я» (лат.).

698

Из этого следует, что предположение, будто Горчаков долго жил в Риме до поездки в Баньо-Виньони ошибочно.

699

Дневник от 13.01.1983.

700

Суркова О. Тарковский и я. Дневник пионерки. М.: ЗебраЕ, Эксмо, Деконт+. 2002.

701

Guibert H. Le noir coloris de la nostalgie (фр. «Мрачные цвета ностальгии») // Le Monde. От 12.05.1983.