Каждому персонажу был присвоен свой цвет и свое место в спектре от сдержанного стиля до хиппи. Шоу было похоже на картину, и Макгуайр хотела одеть персонажей так, чтобы независимо от того, кто был в кадре, всегда было разнообразие узоров, цветов и стилей.

Чендлер регулярно носил вязаные жилеты, а один из них, с черными пуговицами и серой полосой, даже станет его визитной карточкой в начале сезона. Рубашки напомнили Макгуайр ее отца, который носил их, когда она была ребенком, а потому это позволило добавить атмосферу ретро, которую она надеялась увидеть в шоу. Джо был задуман как мягкий и уютный парень, любящий свитеры, полностью противоположный тому герою в кожаной куртке из пилотного эпизода. Росс будет одет в вельветовые брюки и твидовый костюм.

Женские персонажи отличались своими любимыми цветами. Рэйчел предпочитала зеленые и синие, а Моника – красные, черные и серые. Фиби нравились желтые и пурпурные тона, смешанные узоры, юбки и разнообразные детали.

Одежда должна была стать неотъемлемой частью сюжета, тонко отражая сценарий. Когда Моника была безработной, одежда показывала ее жизненные невзгоды и то, что ей больше не нужно было ежедневно наряжаться для работы. Ее стиль должен был четко соответствовать ситуации.

В самом начале Макгуайр придумала большую часть одежды, которую будут носить ее персонажи. Одежда ручной работы требовала многочисленных правок и правильного пошива, но по мере того, как шоу развивалось, а требования актеров возрастали, они отказывались тратить много времени на примерки. В более поздние сезоны Макгуайр стала делать вручную только особые вещи, такие как свадебные платья; все остальное покупалось уже готовым.

Она разработала стиль каждого из персонажей, но зрители рано определились со своими предпочтениями. Парни были красиво одеты, но визуально скучны; и в то время как Фиби и Моника были привлекательны, именно Рэйчел Грин пленила молодых женщин, ищущих вдохновения в том, чтобы одеваться модно. Именно Рэйчел в конечном итоге вдохновит пользователей Интернета сделать подборки и описать каждый из 703 нарядов, которые она носила в течение десяти сезонов «Друзей».

Почему поклонники были так очарованы внешностью Рэйчел? Энистон, конечно, была красива и, играя модную героиню, одевалась более стильно, чем ее коллеги. Но очарование внешним видом Рэйчел говорило и о том, что лежало в основе привлекательности «Друзей»: шоу служило руководством к взрослой жизни.

Рэйчел была образцом для подражания для амбициозных взрослых поколения X. Ее жизнь, возможно, иногда была беспорядочной, ее романтические отношения порой были неудачными, но она всегда выглядела потрясающе. Временами Рэйчел опасно приближалась к киношному стереотипу красивой женщины, чьим недостатком является ее непрестанная неуклюжесть, но она была выше этого. Рэйчел была нашей домашней Одри Хепберн, новенькой Грэйс Келли.

Желание Макгуайр редко повторять наряды подчеркивало убеждения «Друзей» и часть их модного очарования: всегда найдется правильный наряд на любой случай. Шоу, возможно, началось как способ показать реальную жизнь, но оно быстро стало держать курс в сторону наступающей зрелости, и выбор одежды последовал за ним. Мы наблюдали за Рэйчел, чтобы понять, как мы можем выглядеть в роли влюбленной женщины, или матери, или оскорбленной женщины, или женщины с очень крутой новой работой. Для этого нужно было заглянуть в очень угодливое зеркало, которое давало отражение только под правильным углом и при правильном освещении.

Марта Кауффман была занята подбором одежды для шоу. Одной из еженедельных задач Макгуайр было следить за «проверкой стойки», на которой Кауффман просматривала все наряды, выбранные для следующего эпизода. Кауффман в целом одобряла вкус Макгуайр, но бывали моменты, когда Кауффман переживала, что тот или иной наряд может быть слишком дерзким или отвлекающим внимание зрителей от диалога, и поэтому выделяющийся предмет одежды мог быть заменен чем-то более скромным.

«Друзья» довольно строго придерживались заранее определенной цветовой палитры для каждого персонажа, и поэтому Макгуайр удивилась, когда актеры обратились к ней с просьбами. Если что-то казалось слишком тесным или неподходящим, они могли попросить замену и удивлялись, почему они не могут носить что-то черное. Макгуайр, мысленно орудуя своим тщательно разработанным восприятием цвета, отмечала, что Моника уже носила черную одежду.

Она поняла, что даже в конце съемок актеры пребывали в блаженном неведении относительно идеи, которая была заложена в дизайн костюмов. Возможно, так оно и должно было быть; за редким исключением, если не считать самых дотошных зрителей. Костюмы были просто еще одним способом молча выразить личности героев.

Макгуайр и ее команда в поисках вдохновения посещали комиссионные магазины, секонд-хенды, сетевые магазины и дизайнерские салоны. На обеспечение десятков новых нарядов персонажей «Друзей» каждую неделю требовалось множество усилий.

Однако в «Эпизоде, где никто не готов» из третьего сезона было исключение из привычного обилия стилей одежды. Переживания Росса о том, что они с друзьями опоздают на мероприятие по работе, перерастают в спор между Джо и Чендлером. Накал страстей приводит к тому, что Чендлер избавляется от всего нижнего белья Джо, заставляя его носить взятый напрокат смокинг абсолютно голым. Джо клянется отомстить и надевает всю одежду Чендлера – без нижнего белья.

Макгуайр и ее коллеги взяли все вещи из гардероба Чендлера и сшили костюм, словно монстра Франкенштейна, наслаивая кусочки ткани, пока не были удовлетворены конечным результатом. Затем они сшили все это вместе, пока костюм не стал состоять из двух частей, которые Леблан мог надеть: это позволило Леблану быстро переодеться в середине сцены. Их работа подарила нам один из запоминающихся моментов шоу.

«Друзья» были таким феноменом в индустрии моды, что поклонники даже брали на себя смелость искать предметы, которые они только мельком видели на экране. Для «Эпизода с лесбийской свадьбой» Макгуайр придумала свадебное платье для Кэрол. Оно было сшито из кремового шелка-сырца с эффектным узором на плечах, подчеркивающим длинную элегантную шею Джейн Сиббетт. После того как шоу вышло в эфир, Макгуайр начала получать звонки от женщин, надеющихся заказать свадебное платье, которое она разработала. Макгуайр работала с одной невестой, прилетавшей из Бостона на примерку платья. «Друзья» помогли Макгуайр стать дизайнером, который мог брать до 6000 долларов за свадебное платье и до 3500 долларов за костюм.

Репутация Макгуайр помогла ей открыть собственный магазин в районе Пасифик-Палисейдс и основать собственную линию одежды. Она спроектировала свадебное платье Лизы Кудроу, тоже с открытыми плечами, сделанное из атласа цвета слоновой кости, и лавандовое платье, которое было надето на Кортни Кокс на церемонии вручения премии «Эмми» в 1995 году. Бизнес по изготовлению нарядов для красных дорожек прекратился, как только дизайнеры начали предлагать свои платья бесплатно, поэтому Макгуайр перешла к производству одежды для режиссеров и их семей. Она также разработала наряды Марты Кауффман для вечеров по сбору средств и других мероприятий.