чтобы восстановить Вестминстерское аббатство и оплатить школу художников-строителей, скульпторов, живописцев, иллюминаторов, ювелиров, которых он собрал при своем дворе для осуществления своих планов.

Из трех периодов, на которые делится английская готика, - раннеанглийский (1175-1280), декорированный (1280-1380) и перпендикулярный (1380-1450) - мы ограничимся первым. Длинная и заостренная форма раннеанглийских окон и арок дала стилю еще одно название - стрельчатый. Фасады и порталы были проще, чем во Франции; в Линкольне и Рочестере было несколько скульптур, в Уэллсе - гораздо больше; но они были исключительными и не могли сравниться ни по качеству, ни по количеству с портальной скульптурой Шартра, Амьена или Реймса. Башни были скорее массивными, чем высокими; но шпили Солсбери, Норвича и Личфилда показывают, на что способен английский строитель, когда он предпочитает элегантность и высоту достоинству и массе. Внутреннее возвышение также не привлекало архитекторов Англии; иногда они пробовали его, как в Вестминстере и Солсбери, но чаще позволяли своду лежать угнетающе низко, как в Глостере и Эксетере. Большая длина английских соборов препятствовала попыткам достичь пропорциональной высоты; Винчестер имеет длину 556 футов, Эли - 517, Кентербери - 514, Вестминстерское аббатство - 511; Амьен - 435, Реймс - 430, даже Милан - всего 475. Но внутренняя высота Винчестера составляет всего 78 футов, Кентербери - 80, Линкольна - 82, Вестминстера - 103, в то время как Амьен возвышается на 140 футов.

Восточная часть английской готической церкви сохранила квадратную апсиду англосаксонского стиля, игнорируя удобное французское развитие многоугольной или полукруглой апсиды. Во многих случаях восточный торец расширялся до дамской капеллы для особого поклонения Деве Марии; но поклонение Марии никогда не достигало в Англии того энтузиазма, которым оно отмечено во Франции. Часто в Англии дом каноников собора и дворец епископа были пристроены к церкви и составляли вместе с ней "соборный двор", обычно окруженный стеной. В готических монастырях Англии и Шотландии, таких как Фаунтинс, Драйбург, Мелроуз, Тинтерн, распространение общежитий, трапезных, аббатства и монастырских прогулок образовывало в одном корпусе впечатляющее художественное целое.

Важнейший принцип готической архитектуры - уравновешивание и направление давления для уменьшения неуклюжей массивности опор - похоже, так и не получил полного признания в Англии. Старая романская толщина стен была лишь слегка уменьшена в английской готике, даже когда, как в Солсбери, проект не должен был приспосабливаться к романской основе. Английских архитекторов, как и итальянских, отталкивал летящий контрфорс; они принимали его то тут, то там, но вполсилы; они считали, что опоры здания должны быть заключены в самой конструкции, а не в наростах. Возможно, они были правы; и хотя их соборам не хватает женственного изящества французских шеф-поваров, они обладают твердой и мужественной силой, которая выходит за рамки прекрасного и переходит в возвышенное.

Через четыре года после убийства Бекета в Кентербери сгорел хор собора (1174). Жители города бились головой о стены в гневе и недоумении, что Всевышний допустил такое бедствие для святыни, которая уже стала целью религиозного паломничества.25 Монахи поручили работу по восстановлению хора Вильгельму из Сенса, французскому архитектору, прославившемуся благодаря собору, который он построил для своего города. Вильгельм работал в Кентербери с 1175 по 1178 год; падение со строительных лесов вывело его из строя, и работу продолжил Вильгельм Англичанин, человек "небольшого телосложения, - говорит монах Гер-ваз, - но в мастерстве многих видов искусный и честный".26 Многое от романского собора 1096 года осталось; круглые арки сохранились среди общего готического обновления; но старый деревянный потолок хора был заменен ребристым сводом из камня, колонны были удлинены до изящной высоты, капители украшены изысканной резьбой, а окна заполнены блестящими витражами. Собранный в тесном соборе и возвышающийся над своим причудливым и милым городом, Кентерберийский собор сегодня является одной из самых вдохновляющих достопримечательностей Земли.

Его пример, увиденный бесчисленными прелатами и паломниками, распространил готический стиль по всей Британии. В 1177 году Питерборо украсил западный трансепт своего собора великолепным готическим портиком. В 1189 году епископ Хью де Лейси построил красивый ретрохор Винчестерского собора. В 1186 году землетрясение разрушило Линкольнский собор сверху донизу; шесть лет спустя епископ Хью начал его восстановление по готическому проекту Джеффри де Нойера; благородный Гроссетесте закончил его около 1240 года. Он стоит на холме с видом на типично красивую английскую сельскую местность. Редко когда возвышенность массы так хорошо сочетается с изысканностью деталей. Три огромные башни, широкий фасад со скульптурным порталом и сложными аркадами, величественный неф, кажущийся легким, несмотря на свою массу и размах, изящные валы и резьба пирсов, окна-розы, пальмовые своды капитула, великолепные арки клуатров - все это сделало бы Линкольнский собор заслугой человечества, даже если бы в нем не было "хора ангелов". В 1239 году старая нормандская башня обрушилась и раздавила хор епископа Хью; в 1256-80 годах вырос новый хор в зарождающемся декорированном стиле, богато украшенный, но изысканный; легенда приписывает его название ангелам, которые, как говорят, построили его, поскольку никакие человеческие руки не смогли бы достичь такого совершенства; но, вероятно, название произошло от улыбающихся ангелов-музыкантов, изваянных на эспадрильях трифория. На южном портале этого хора английские скульпторы почти соперничали с резьбой Реймса и Амьена. Четыре статуи, обезглавленные и иным образом изуродованные пуританами, могут выдержать такое сравнение; одна, изображающая синагогу, и другая, изображающая церковь, являются лучшими английскими скульптурами тринадцатого века. Великий ученый, сэр Уильям Озир, считал этот хор ангелов самым прекрасным из всех произведений человеческого искусства.27

В 1220 году епископ Пур поручил Элиасу де Дерхему спроектировать и построить Солсберийский собор. Строительство было завершено в необычайно короткий срок - за двадцать пять лет; он полностью выполнен в раннеанглийском стиле и нарушает правило, согласно которому в английских соборах смешиваются несколько стилей. Единство дизайна, гармония массы и линий, простое величие башни и шпиля трансепта, изящество свода в Леди-капелле и прекрасные окна капитула искупают приземистую тяжесть опор нефа и угнетающую мелкость свода. В соборе Эли по-прежнему деревянный потолок, но это не неприятно; в дереве есть тепло и живое качество, которое никогда не приходит в архитектуру из камня. К прекрасному нормандскому нефу Эли готические архитекторы добавили симпатичное западное крыльцо, или галилею (ок. 1205 г.); пресвитерий с красивыми колоннами из пурбекского мрамора; и, в декоративной готике XIV века, часовню Леди, хор и, над переходом трансепта, великолепную фонарную башню - "Элиский восьмиугольник". Собор в Уэллсе (1174-91) - один из самых ранних примеров английской готики; его неф был не слишком хорошо спроектирован, но западный фронтон, добавленный (1220-42) епископом Джослином, "едва избежал того, чтобы стать самым красивым в Англии".28