поддерживаемые целой плеядой

групп, включая «Angel Witch», «Tygers Of Pan Tang», «Blitzkrieg», «Sweet Savage»,

«Jaguar», «Samson», а также «Tank» и «Venom», которые никогда не считали себя

группой стиля «NWOBHM» и стояли несколько особняком на сцене в музыкальном и

лирическом плане, воспевая псевдо-сатанинскую тематику и играя быстрее остальных.

Когда Металлика и их современники «Slayer» услышали первый альбом «Venom»,

среднетемповый байкер-метал ранних групп внезапно стал казаться неуместным.

Скорость стала главной чертой металла, он становился быстрее и остался быстрым и по

сей день.

«Venom» выступали первопроходцами концепции объединения быстрого металла с

мрачными, чревовещательными текстами песен, особенно это касается песни ‘The Witch-

ing Hour’ с альбома “Welcome To Hell”, одной из лучших песен на альбоме. Мёртвый

продакшн в виде мрачного звука получился не по собственному желанию, просто группа

и их лейбл «Neat» не могли себе позволить ничего другого, кроме как добавить мистики

исполняемой музыке. Как бы то ни было, Металлика были первой отечественной

группой, выпустившей трэш-металлический альбом на американской земле. Для того,

чтобы понять роль Клиффа Бёртона на данном этапе истории, нам необходимо

совершить небольшое путешествие в историю бас-гитары в хэви-метал до событий

современности.

Как ни странно, бас-гитара в хэви-метал берёт свое начало в качестве высоко

мелодичного инструмента, благодаря Гизеру Батлеру из «Black Sabbath». Он оттачивал

свой стиль в блюзовых клубах и продолжил в «Sabbath», группе с единственным

73

TO LIVE IS TO DIE

гитаристом, где существовало много пространства для басовых мелодий и вставок. Гизер

использовал эти возможности сполна. Тем не менее, несколько лет он оставался кем-то

вроде изгоя в этой области: басисты, последовавшие за ним в крупных метал-группах 70-

х, таких, как «UFO», «Accept», «Judas Priest», «Scorpions», предпочитали играть риффы в

унисон с гитарами, то есть способом, гарантирующим мощность, но оставляющим

немного места для импровизации.

Фронтмен «Motorhead», Лемми Килмистер, был ещё одним необычным

музыкантом. У него был высокомелодичный, драйвовый стиль игры, который занимал

столько же места, что и гитары, однако он всегда настаивал, что его группа является

скорее рок-н-ролл группой (его собственные слова, не мои), чем хэви-металлической

формацией. Что же касается «NWOBHM», большинство бас-гитаристов были убеждены,

что основные ноты говорят сами за себя, за исключением «Iron Maiden», чей основатель и

основной автор песен Стив Харрис полностью изменил роль бас-гитары в металлической

музыке, исполняя сложные, мелодичные фрагменты в своих партиях.

Клифф Бёртон всегда ссылался на Гизера Батлера и Стива Харриса в качестве своих

основных вдохновителей бас-гитары, и каждый, кто знаком с его игрой, поймёт почему.

Хотя они оба не исполняли таких же лидирующих партий бас-гитары, как Клифф,

именно благодаря им стало нормой, что бас-гитара занимает важное место в записи

песен, не играя второстепенную роль в риффовой структуре гитар.

Гораздо более очевидное влияние исходит извне хэви-металлической сцены: от

Гедди Ли из «Rush», чья группа время от времени исполняла то хэви-метал, то хард-рок,

но больше всего известна как группа, исполняющая прогрессивный рок. Искусно

играющее тактовыми размерами и сменами темпа, это канадское трио создавало

великолепную музыку с начала 70-х годов, и игра Гедди на бас-гитаре никогда не имела

другого статуса, кроме как превосходного.

Клифф всё это впитывал с живостью молодого человека, усваивая и ассимилируя

стили многих гитаристов, чьи работы он использовал для получения собственного звука,

который принадлежал бы только ему одному.

Вопрос о том, как всё это связано с трэш-метал - центральный вопрос данной

книги. Клифф впитывал музыку как губка, смешивая классическую и джазовую теорию

музыки с примитивной панковской агрессией, помпезностью стадионного рока и мощью

хэви-метал для создания мощного, непредсказуемого стиля, который бы идеально

подошёл к риффам, написанным Джеймсом и Ларсом. Данная уникальная форма

металла, начала принимать очертания в 1983 году.

В конце концов трэш-метал набрал обороты, и произошло