Первой попыткой реализации авангардных идей «Баухауса» стало сооружение в 1919 году здания Королевской Художественной академии в Веймаре. Оно строилось по заказу временного республиканского правительства свободного государства Саксен-Веймар-Айзенах. Проект веймарского Баухауса (так сегодня именуются все постройки, созданные «Баухаусом») разрабатывал Вальтер Гропиус. Однако дальнейшего развития это начинание не получило: в 1925 году по политическим причинам деятели «Баухауса» были вынуждены покинуть Веймар и перебраться в Дессау. Пострадавшее во время Второй мировой войны здание Баухауса в Веймаре было полностью восстановлено к 1999 году. Сегодня его занимает Веймарский университет.

Программное значение для всей архитектуры авангарда приобрело здание Баухауса в Дессау (1925–1926), построенное по проекту В. Гропиуса. Оно предназначалось для размещения торговой академии и представляет собой комплекс свободно спланированных учебных и производственных помещений – аудитории, общежития, мастерские, столовую, актовый зал. Один из участников создания этого уникального сооружения вспоминал о той поразительной творческой обстановке, которая царила в коллективе Гропиуса: «Игра становится вечеринкой, вечеринка становится работой, и работа становится игрой».

Сверху весь комплекс торговой академии имеет форму самолетного пропеллера. Он состоит из трех связанных крыльев, соответствующих трем основным функциональным объектам: учебный корпус, общежитие, мастерские. Общежитие и учебный корпус соединены зданием столовой. Корпус аудиторий и мастерские связаны двухэтажной галереей, в нижнем ярусе которой располагалась администрация учебного заведения, а в верхнем – мастерская архитекторов Гропиуса и Мейера. Из-за «командного» положения ее сравнивали с капитанской рубкой.

При сооружения Баухауса в Дессау были использованы самые последние технические новшества того времени: железобетонный каркас, сталь, стекло. Плоская крыша, закатанная асфальтом, могла служить местом прогулок. Общая площадь комплекса составила 32 450 квадратных метров.

Здание Баухауса было повреждено в годы Второй мировой войны и восстановлено в первоначальной форме в 1975–1976 годах. Сегодня его корпуса используются в учебных и культурных целях.

Помимо здания торговой академии, объединение «Баухаус» построило в Дессау еще не менее двенадцати различных зданий, среди которых – Стальной Дом (Stahlhaus, 1926–1927), Биржа труда (1928–1929) и другие.

В 1933 году пришедшие к власти нацисты распустили «Баухаус», а его мастера эмигрировали в другие страны.

Архитектура авангарда, блестящими образцами которой стали постройки «Баухауса», – одна из вершин мировой культуры XX столетия. Проекты «Баухауса» в значительной степени заложили основы современного промышленного дизайна и оказали большое влияние на развитие архитектуры и градостроительства, они стали основой для нескольких поколений архитекторов. В 1996 году постройки «Баухауса» в Веймаре и Дессау были объявлены ЮНЕСКО частью всемирного культурного наследия.

«Дом над водопадом»

Америка – родина небоскребов. Эти гиганты из стали, стекла и бетона давно служат символом американского города. Во всем мире они стали образцом для подражания, многие из них вошли в число зданий-рекордсменов по высоте и другим характеристикам. Однако самым лучшим произведением американской архитектуры, согласно опросу, проведенному в 1991 году среди членов Американского Института архитекторов, стал не небоскреб, а… небольшая загородная вилла, известная во всем мире как «Дом над водопадом».

Этот удивительный дом выглядит не построенным, а выросшим прямо из скалы, с которой низвергается водопад. Порой кажется, что эта груда бетонных плит вот-вот свалится с утеса. Но это ощущение быстро проходит, уступая место ни с чем не сравнимому ощущению гармонии. В этом, собственно, и состоял замысел создателя «Дома над водопадом» – американского архитектора Фрэнка Ллойда Райта, мастера органической архитектуры, провозгласившего гармонию между человеком и природой главным принципом своего творчества.

Фрэнк Ллойд Райт родился в 1867 (по другим сведениям – в 1869) году в Ричлэнде (штат Висконсин). Еще в детстве мать, как будто стремясь пробудить дремлющий в сыне талант, подарила ему набор кубиков – детский конструктор Фребеля. «Эти кленовые кубики я ощущаю в пальцах и по сей день», – годы спустя вспоминал Райт. Он с блеском окончил инженерное отделение Висконсинского университета, а после окончания учебы несколько лет проработал в архитектурных фирмах Чикаго. Большое влияние оказал на него архитектор Л. Салливен, еще в конце XIX века провозгласивший принцип «форма следует функции». В 1893 году Райт основал свое архитектурное бюро и с увлечением принялся разрабатывать собственные идеи.

Райт считал, что архитектура здания зависит от места, где оно будет построено. К этому принципу, названному им «органической архитектурой», Райт последовательно шел на протяжении нескольких лет. Зодчий полностью отказался от дома-«коробки», характерного для конца XIX века, и создал концепцию «дома будущего» – как бы распластавшегося по земле, с ленточным остеклением и большими свесами кровли, с перетекающими друг в друга открытыми интерьерными пространствами, разделенными стеклянными перегородками и встроенной мебелью. Постройки Райта либо стелятся по ровной местности (так называемые «дома прерий»), либо живописно охватывают склоны холма, как будто вырастая из них. Близкая европейскому стилю модерн, архитектура Райта совершенно чужда роскоши и декоративности, а главной ее чертой служит естественное слияние здания с окружающей средой. Наиболее увлекательным и смелым примером такой постройки стал «Дом над водопадом» – вершина «органической» концепции Райта.

Этот дом Райт построил в 1936–1939 годах для семьи владельца универмага из Питтсбурга Эдгара Дж. Кауфманна. Любимым местом отдыха семейства был живописный водопад, расположенный в лесу близ Бер-Рана (штат Пенсильвания). И когда речь зашла о месте для постройки загородного дома, все члены семьи были единодушны: конечно, у водопада, где же еще! Но предложение Ф. Л. Райта, приглашенного в качестве архитектора, застало их врасплох: зодчий предложил построить дом не у водопада, а прямо над водопадом…

Стремительный Медвежий поток низвергается в этом месте с высокого скального уступа, кажется, самой природой предназначенного служить в качестве консоли для будущей постройки. Мастер расположил три этажа виллы тремя горизонтальными лентами, повторяющими уступы скалы. При этом центр тяжести постройки прилегает к скальному основанию, а терраса свободно парит над водой. Кроме того, каждый этаж имеет собственную систему опор.

Возводя «Дом над водопадом», Райт использовал три материала: железобетон, местный поттсвиллский песчаник и стекло. Из железобетона изготовлены мощные консоли, на которых держится все здание; песчаник пошел на сооружение стен. Камень добывали прямо на месте строительства, он – плоть от плоти той скалы, с которой низвергается водопад. Сочетание визуально инертного бетона и серого песчаника в целом дает унылую картину, поэтому потребовалось оживить ее яркой, теплой окраской архитектурных деталей; наконец, мастер использовал стекло, чтобы придать своему творению нужный образ и ритм.

Хотя дом стоит более чем на 30 футов выше водопада, его подчеркнутые горизонтальные линии и низкие потолки помогают поддерживать эффект приюта, убежища, защиты. Наружные террасы по площади занимают почти столько же места, что и внутренние комнаты. В соответствии с авторским замыслом окна, выходящие в лес, не должны