оказала огромное влияние на Мельникова-архитектора. Даже в своем доме в детских комнатах на первом этаже он делал так называемые «цветные пятна», чтобы придать дому больше уюта.

С 1937 года Мельников перестал получать заказы, его стиль перестал вписываться в новые реалии соцреализма. Семья Мельникова стала жить бедно, и гениальному архитектору приходилось даже зарабатывать на жизнь кладкой печей и каминов, но от своих архитектурных принципов зодчий не отошел до самой смерти…

Дом Мельникова сегодня является филиалом Музея архитектуры. Внутрь можно попасть с экскурсией, предварительно записавшись на сайте музея.

Клуб Русакова, ул. Стромынка, д. 6

В продолжение рассказа о Мельникове хочу показать вам интерьеры клуба, который он спроектировал. Во многие сохранившиеся здания архитектора можно сегодня свободно зайти, однако нужно понимать, что большая часть интерьеров была сильно перестроена в советское или постсоветское время. Интерьеры клуба Русакова сохранились в своем первоначальном виде, в 2014 году была перестроена лишь сцена.

Клуб имени И. В. Русакова был построен в 1927–1929 гг. для работников Союза коммунальников. Сегодня в здании находится театр Романа Виктюка. Здание клуба – это еще один признанный шедевр мировой архитектуры XX века. На улицу свешиваются три выступа, в которые зодчий поместил трибуны. Трибуны могут отделяться друг от друга мобильными перегородками, таким образом кардинально трансформируя зал. Вместимость зала благодаря такому решению варьировалась от 250 до 1500 человек. В основе уникальной формы здания лежит треугольник. Форма здания такова, что звук расходится от сцены по трибунам по принципу рупора.

Клуб Зуева, ул. Лесная, д. 18

Клуб союза коммунальников имени товарища Зуева был построен архитектором Ильей Голосовым в 1927-1929 годах. Голосов выиграл конкурс на строительство, на котором единственным его соперником был Константин Мельников. Основной акцент здания делается на угловом остекленном цилиндре. В цилиндре устроена парадная винтовая лестница. На верхнем этаже клуба размещается зрительный зал. Комнаты и залы для кружков находились на всех трех этажах клуба. Металлические переплеты цилиндра сохранились до сих пор, стекла, конечно, со временем заменили. Раньше в здании была плоская кровля, однако оказалось, что ее сложно эксплуатировать (ремонт, сброс снега и т. д.). Крыша была заменена на скатную, а к ней полагаются водостоки, которых раньше также не было.

В настоящее время в клубе Зуева выступает «Квартет И».

9. Сталинская архитектура

В середине 1930-х гг. меняется политический курс страны. Во всех сферах искусства, в том числе и в архитектуре, государство стало требовать прославление молодой республики и пропаганду соцреализма.

Сталин лично раздавал награды в крупных архитектурных конкурсах, руководствуясь собственным вкусом, поэтому было довольно нелегко сформулировать принципы соцреализма.

Алексей Щусев в 1932 г. говорил об этом так: «Начальство требует пышности».

От зодчих требовался такой художественный язык, который выражал бы преимущества социалистического строя. На Западе в это время получил широкое распространение стиль ар-деко. Советские архитекторы, в 1920–1930-е годы выезжавшие за рубеж, лично изучали западный опыт. Важнейшей задачей в СССР в то время считалось «говорящее» художественное оформление фасадов, и декоративный ар-деко помогал решить ее. В Москве в 1935 году составляется Генеральный план реконструкции, строятся целые улицы, жилые дома, станции метро, театры, гостиницы, магазины, выставочные павильоны. После войны сформировалась идея нового архитектурного стиля – триумфального. Так возникает и развивается в СССР «сталинский ар-деко», или, как его часто называют, «сталинский ампир». Мы познакомимся с интерьерами семи знаковых зданий этой эпохи, семи сталинских высоток, которые стали символом сталинской архитектуры. Представить сегодня Москву без этих семи красавиц просто невозможно.

Послевоенная архитектура должна была олицетворять мощь великой страны и советского народа. Перед архитекторами стояла довольно сложная задача – помимо воплощения новой архитектурной идеи нужно было впервые построить в СССР высотные здания.

Идея возведения высотных зданий в Москве восходит к замечательной градостроительной традиции древнерусского зодчества – выделению ведущих сооружений, обычно высоких, таких как церкви, колокольни, вокруг них затем группировалась остальная застройка. Советской стране нужны были новые доминанты взамен куполов церквей и колоколен.

Над строительством высоток работала целая группа талантливых архитекторов. Им удалось не только создать красивые и современные здания, олицетворяющие Страну Советов, но также отразить в архитектуре высоток русский самобытный стиль. До семи высоток сталинская архитектура не знала шпилей. Вертикальные композиции чаще всего завершались скульптурой. Шпиль со звездой и ярусность высоток отсылает нас к Кремлевским башням, связывает друг с другом исторические доминанты столицы (башни Кремля) и новые доминанты (семь высоток).

МГУ, ул. Ленинские Горы, д. 1

Начинаем нашу прогулку по интерьерам высоток с самого высокого здания из всех – МГУ на Воробьевых горах. Высота здания МГУ – 240 метров, долгое время оно было самым высоким в Москве и в России. Всего в МГУ на 43 факультетах учится 52 тысячи студентов. Население студенческого городка насчитывает 100 тысяч человек. Это самый настоящий небольшой город с собственной полицией, магазинами, прачечными и кафе со столовыми. Говорят, что один студент легко выиграл спор: он не выходил из здания МГУ целый год. Как в любом городе, на здании МГУ есть башня с часами, причем часы диаметром 9 метров – самые большие часы в Европе, даже больше, чем на Биг Бене.

Архитектура здания МГУ проникнута пафосом Победы. Фасады украшены военной атрибутикой: знамена и картуш над парадным входом МГУ, а также многочисленными скульптурами, вазонами, башенками, снопами колосьев и разными барельефами.

Главным архитектором «Дома студента» в последний момент стал Лев Руднев.

При возведении МГУ впервые для советского строительства были применены передовые технологии индустриального строительства (массовое изготовление блоков и деталей на заводах, а не на площадке). Впоследствии новые технологии стали активно применяться при строительстве знаменитых хрущевок.

На строительстве МГУ использовался труд заключенных. В связи с нехваткой рабочих рук на последних этапах стройки около 700 заключенных поселили на 22-м этаже. По легенде, один из них сбежал, построив самодельный аэроплан. На самом деле из здания никто не сбегал. Строителям обещали амнистию после окончания стройки, и они про это знали.

По другой легенде, глубина фундамента МГУ равна его высоте. Это тоже неправда. Правдой является то, что вместо обычных свай строители