Желая полностью слиться с персонажем, последователь Метода Ли Страсберга (который заключается в том, что актеры позволяют своему внутреннему «я» самовыражаться, а не «играть») Рэйф Файнс дал свои предложения режиссеру: «Если я правильно помню, то сказал что-то вроде: „Уэс, у меня есть целый ряд возможностей сыграть Густава. Он может быть гипертрофированно манерным, или перевозбужденным, или немного сумасшедшим, или таким искренним, как тебе нравится”. В итоге мы нашли нечто среднее. Я думаю, что, решая, какие дубли оставить, он выбрал те, в которых я проявил наибольшую сдержанность»[113]. Среди всей галереи персонажей Уэса Андерсона месье Густав тем не менее выглядит самым перевозбужденным. Рэйф Файнс привил ему немного своей эксцентричности…

Придя на прослушивание вместе со своим старшим братом, Тони Револори получил роль Зеро. После этого он вновь появился в фильмах «Французский вестник. Приложение к газете „Либерти. Канзас ивнинг сан”» и «Город астероидов»

Чтобы состарить лицо Тильды Суинтон потребовалось до пяти часов работы гримеров

Братский кастинг

Зеро Мустафа, нищий и безродный, который становится миллионером, следуя указаниям месье Густава, – самая сложная роль для кастинга. Уэс Андерсон выбрал для этого персонажа довольно молодого неизвестного актера с арабскими чертами лица. Как и в фильмах «Академия Рашмор» (1998) и «Королевство полной луны», настоящая сложность состояла в том, чтобы найти подходящего начинающего актера. После прослушиваний в США, Европе, Северной Африке и на Ближнем Востоке все сошлось в Лос-Анджелесе, когда два брата гватемальского происхождения явились на пробы к кастинг-директору Уэса Андерсона. У обоих – старшего Марио и младшего Тони Револори – был некоторый опыт: они уже играли небольшие, не слишком заметные роли в кино и на телевидении. Их пробы выглядели убедительно. Режиссер колебался в выборе, но остановился на младшем из них. «Позже я узнал, что сначала он посмотрел пробы моего брата и нашел их очень интересными. Потом он посмотрел мои и воскликнул: „Все, это Зеро!”»[114]. К счастью для его младшего брата, Марио Револори продолжил собственную успешную карьеру.

Фотохром отеля Grandhotel Pupp в Карловых Варах (Чехия) Ниже – изображение настоящего отеля «Гранд Будапешт»

Универсальный отель

Очарованный опытом коллективной работы над «Королевством полной луны», когда часть съемочной группы жила в арендованном доме неподалеку от места съемок, Уэс Андерсон на сей раз привез всех актеров в отель в Гёрлице, приграничном восточногерманском городке, где были установлены основные декорации. Грим и примерка костюмов проводились на месте, что позволило добиться максимальной эффективности. Тильда Суинтон, которой приходилось ждать пять часов, чтобы ее состарили (ее героиня миссис Д. с гордостью носила свои восемьдесят четыре года!), чувствовала себя не так одиноко… Чтобы отблагодарить владельца отеля, в котором все это происходило, за вклад и доставленные неудобства, Уэс Андерсон предложил ему дополнительную роль в фильме.

Съемки

После долгих поисков локаций на Старом континенте (в Центральной Европе, а также в Италии) Уэс Андерсон наконец остановился на Гёрлице. Именно в этом историческом саксонском городе на границе с Польшей и Чехией, отмеченном разнообразным архитектурным наследием, он нашел основную съемочную площадку и еще несколько – в окрестностях. Чтобы сконцентрировать места съемок и избавить производство от дорогостоящей логистики, он пересек окрестности на гольф-каре вместе с двумя верными помощниками – оператором Робертом Д. Йоуменом и художником-постановщиком Адамом Штокхаузеном. История умалчивает, обнаружили ли они таким образом термальные ванны Хемница (для сцены купания состарившегося Зеро Мустафы – его играл Ф. Мюррей Абрахам – и молодого писателя Джуда Лоу) в 175 километрах от отеля…

Идеальная иллюзия

В Гёрлице съемочная группа заняла Görlitzer Warenhaus – пустовавший пятиэтажный торговый центр с идеальной, по словам Роберта Д. Йоумена, структурой: «Он был увенчан посередине великолепным световым люком. Мы смогли построить там большую часть интерьеров, включая вестибюль, полностью контролируя ситуацию во время съемок.

Фотохром отеля Schafberg в Австрии, еще одного источника вдохновения для фильма

Верхний этаж был отведен под производственные офисы, художественный отдел, костюмерную и гримерную»[115]. Отдел декораций занялся превращением места в сверкающий дворец 1930-х. Адам Штокхаузен тщательно прорабатывал каждую деталь. Например, следовало убедиться, что клубек, специально придуманная валюта Зубровки, отчеканен правильно! Тем временем мастер по реквизиту Робин Миллер и графический дизайнер Энни Аткинс потратили уйму времени на создание знаменитых коробок Mendl’s, олицетворяющих неприкрытый китч, на который сделан акцент в фильме. Когда впечатляющий макет отеля «Гранд Будапешт» был завершен (см. с. 193), мастера начали прятать его за гипсокартоном и подвесными потолками. Гениальная идея Штокхаузена заключалась в создании декораций отеля 1960-х годов поверх декораций 1930-х и в том, чтобы снимать в обратном порядке, начиная со сцен 1968 года – времени триумфа коммунистической идеологии с ее унылой эстетикой. Затем оставалось только демонтировать все и разрушить фальшстены, чтобы освободить место для первой декорации…

Эта великолепная дорисовка – работа итальянского художника Симоне Де Сальваторе

Впечатляющий гардероб

Второй исторический фильм Уэса Андерсона «Отель „Гранд Будапешт”» с его барочными излишествами требовал дополнительных исследований и утонченности для воссоздания нужной атмосферы. При создании костюмов художник Милена Канонеро черпала вдохновение в старых фильмах и фотографиях межвоенного периода. Она также использовала изысканные материалы, такие как «фиолетовая и сиреневая ткань, очень плотный лен, используемый для пошива военной формы»[116]. К сожалению, в какой-то момент ткань закончилась. По словам главного костюмера Патриции Колин, на помощь пришел немецкий поставщик шерсти: «У него были ткани разных оттенков и плотности. Их можно было покрасить в любой цвет, обрезать по размеру, и они не истирались! Замечательные»[117]. К нарядам эксцентричной миссис Д. Милена Канонеро подошла с размахом: она использовала шелковый бархат, а желтое платье с узорами было расписано вручную; роскошный бренд Fendi изготовил муфту старой аристократки и отделку из черной норки на ее плаще и шляпе. Для Патрисии Колин этот фильм стал поворотным моментом, настолько колоссальным было количество затраченных сил: «Мы начали по-настоящему детально работать над костюмом»[118].

Решение сложных уравнений

Уэс Андерсон и его ближайшие соратники пошли на множество уловок, чтобы оптимизировать съемки и максимально централизовать их. Например, поезд, в котором месье Густав и Зеро