В тоске вечерней и весенней.

И вечер удлиняет тени,

И безнадежность ищет слов».

Это стихотворение для меня близко по духу к центральному для меня моменту романа «Мастер и Маргарита». А именно к сцене встречи этих двух персонажей. Только этот эпизод и интересовал меня в данном произведении.

На момент просмотра мюзикла я уже был знаком с одноимённым телесериалом 2005 года, где Маргарита по сюжету – «роковая женщина», «двойной» тип человека. Такую даму в «рабочем состоянии» и не сильно «б/у» шансов найти практически нет. И конечно, она вполне органично смотрится в сериале, занимая, как и полагается, центральное место. Можно сказать, что сериал строится вокруг ее образа.

А вот в мюзикле 2014 года Маргарита – это Западный тип женщины, а именно «отвязная флиртующая красотка в бесконечных поисках любви». И в последней сцене она, кстати, деланно «разрывается» между Воландом и Мастером, ибо она «в обоих влюблена». Думаю, что многим мужчинам понравится именно эта вольная трактовка произведения.

Естественно, я заметил, что выход в свет телесериала (2005 год) и мюзикла (2014) совпадает с границами моего 9-летнего цикла. Следует отметить, что свой «5-й элемент» я бездарно упустил как раз в 2005 году. Возможно, для меня Дух понизил планку, и вместо «роковой женщины» мне нужно будет отыскать всего лишь «западный ветер»?

Забавно, но та девушка, мой вероятный Запад, уверяла, что она «царской крови», и имя ее тоже начиналось на букву М. Возможно, я все-таки найду свою Маргариту, «царской крови», когда-нибудь в другой раз…

В мюзикле основными героями можно считать Воланда, Маргариту и Мастера. И да, в моем списке Воланд оказался на первом месте, Маргарита – на втором, а Мастер – лишь на третьем. Разберемся, почему так получилось.

Одна из основных сюжетных линий этой версии произведения Булгакова – это создание «неправильности», которая может «погубить Бога».

Ну и, конечно, вся история «Мастера и Маргариты» – это ловушка для Воланда. С самого начала, когда несчастное подобие «дьявола» видит сон-пророчество, в котором посланник Духа просит его «взять с собой в покой Мастера и ту, что в несчастье любила его», является уже крючком, на который его поймали. Рыболовы называют это приемом «ловли на живца, когда чтобы поймать крупную рыбешку, жертвуют мелкой. Далее, следите за руками.

Воланд наблюдает, как будущая жертва самоубийства приближается к финалу своей пустой жизни, он предвкушает легкую добычу и заранее потирает свои грязные ручонки. Но вдруг на законную добычу покушается непонятный Мастер, который пишет какую-то книгу. Воланд принимает вызов, а именно проглатывает наживку, Маргарита имеет немалую ценность для него, так как она явно сильная ведьма и причем «королевской крови».

Он надеется соблазнить ведьму и добиться «победы» над Духом. Он даже заявляет, что шансы неба «ничтожны». Это вследствие того факта, что он понимает, что сильная ведьма не откажет столь яркому представителю темных сил, ведь он – есть предел мечтаний для любой ведьмы, и инстинкты не могут не взять верх. И главное, он сможет сбросить «корону с Неба». А какая «корона» может быть у Неба? Ответ очевиден: это «сияние непорочности, безгрешности, правильности». Великий Дух не может ошибаться. А если он ошибётся единожды, то у него исчезнет единственное неоспоримое преимущество в глазах Воланда.

А в чем в данной ситуации может ошибиться Дух? Вспоминаем сон-пророчество, а в нём ненавязчиво фигурируют «Мастер и та, что с ним». А если она не будет с ним, то Дух ошибается, давая во сне задание Воланду «дать им покой», ибо нельзя из спетой песни выкинуть слова.

Воланд поднимает историю с платком Фриды, используя нравственные дефекты Маргариты против неё самой. Но он не знает о главном дефекте Маргариты, и когда этот «троянский конь» проявляет себя, Воланд хватается за голову. Небо его не просто провело, а связало, «подарив» ему обоих, «сладкую парочку», застрявшую в «грехе любви», Мастера и Маргариту.

Благодаря нравственной порочности Маргариты, её основному дефекту, она связывает Воланд ещё и любовью к ней. Он влюбляется в неё и в сцене, когда она практически целует его и умоляет вернуть «ее Мастера».

Также вспомним последнюю минуту спектакля. Мастер и Маргарита держатся за руки и соединением своих рук загораживают путь Воланду вперед, к зрителям. Воланд стоит за ними и, конечно же, смотрит на Маргариту (создатели мюзикла в 2017 году изменили финал, и Воланд уже смотрит не на Маргариту, а на подошедшую свою пассию Геллу). При этом звучит необычная музыкальная нота, напоминающая итоговую ноту при бракосочетании в церкви, и слова «вместе навсегда».

И да, Мастера пришлось принести в жертву. Вот так, пожертвовав «пешкой», Дух выполнил задачу по нейтрализации своего оппонента. А роман о Понтии Пилате? Какой роман? Не более чем декоративный элемент обстановки…

В воскресенье 13 августа 2017 года в 19:19 я открыл дома (в 109) мюзикл «Мастер и Маргарита». Я случайно нашел его в Интернете несколькими часами ранее, находясь в офисе. Но там я, конечно, не смог бы его посмотреть.

В результате за несколько дней я отсмотрел мюзикл на компьютере множество раз, в разных версиях с разными актерами и три дня находился под впечатлением от этого замечательного произведения. Предвидя вопрос, за кого я переживал в мюзикле, отвечу: я переживал за хороших, за плохих и еще за того парня, который перемещал декорации.

На следующий день, в понедельник 14 августа, около 20:10 я встретил на кассе в супермаркете милое создание. Я тащил тележку к кассе, где была минимальная очередь, и за десять секунд до моего прибытия последняя в очереди женщина лет 32–35 (она была с парнем), стоявшая спиной ко мне, вдруг развернулась на 180 градусов и широко улыбнулась мне.

Даже так, она не просто улыбнулась, а засмеялась мне в лицо. Я сразу понял, что этот человек имеет запас дополнительной энергии, и вот сейчас эта энергия воспламенилась моим появлением и прорвалась наружу. Я за собой такое наблюдал в детстве, когда мои эмоциональные реакции на окружающие события не всегда были пропорциональными.

Ее реакция, видимо, удивила ее саму, и когда ее мужчина толкнул ее в бок тележкой, она посмотрела не на него, а прямо мне в глаза. Конечно, я все это запомнил, но подойти познакомиться не решился. А через полчаса я благополучно забыл об этом событии.

Эта история имела продолжение. Во вторник 15 августа в 9 утра я вышел из подъезда своего дома, чтобы пройти традиционные 50 метров до работы. При выходе из