Франции в 20-е годы и проявившееся затем в ряде европейских стран, развившее ряд черт дадаизма и провозгласившее целью искусства «автоматическое» воспроизведение сознания и особенно подсознания, что воплощалось в причудливых, алогичных сочетаниях реальных и нереальных предметов и явлений, например в форме коллажей.

Контрольные вопросы

1. Охарактеризуйте атмосферу 30-х годов и мировую моду того времени.

2. Какова роль Эльзы Скиапарелли в формировании стиля и образа женщины?

3. Сравните личности и творчество К. Шанель и Э. Скиапарелли.

4. Какие изменения в социальном статусе женщин происходили в России в 30-е годы?

5. Опишите особенности стилей «сюрреализм» и «неоромантизм».

6. Расскажите об особенностях политики Советского государства по «женскому вопросу» в 30-е годы.

7. Как развивалась в 30-е годы мода в Советском Союзе и как менялся гендерный контракт? Проследите и объясните взаимовлияние социальных условий жизни и моды.

8. Что такое «ежовские костюмчики» и какова, по вашему мнению, их роль в истории костюма XX века?

Практическое задание

Подберите репродукции картин и фотографии 30-х годов для показа учащимся и обсуждения с ними, какая одежда характерна для того времени, что определяло моду в России и в мире. Как социальные условия влияли на костюм мужчины и женщины? Составьте план беседы с учащимися. Подготовьте для них задания и темы рефератов.

1940–1950-е годы

Образы мужчины и женщины 40-х отразили их новые роли в условиях военного времени. То была «мода по необходимости», а образ женщин остался в истории под метким названием «женщины руин». Женщина на войне жила и действовала в мужском пространстве, ибо война считается мужским занятием практически в любой культуре. Женский военный опыт показывает не только как трудно было справляться с мужской ролью, но и как трудно было потом «вернуться обратно», носить туфли и женские платья, перестать чувствовать себя солдатом и не брать под козырек при виде старшего по званию. После войны пришла мода «практичной хозяйки».

Если до войны среди дизайнеров одежды лидировали женщины, то в 50-е годы первенствуют мужчины, которые превращают моду в «большой бизнес» и стремятся возродить традиционный взгляд на роль женщины и, соответственно, на женский костюм как красивую декорацию. Таков основной гендерный сюжет десятилетия.

Война и мода — две вещи несовместные?

А гений и злодейство — две вещи несовместные.

Не правда ль?

Александр Пушкин. «Моцарт и Сальери»

У А. Б. Гоффмана, автора теории моды и модного поведения, есть тезис о том, что «смена мод — это смена сообщений». Его можно трактовать достаточно широко. Но, несомненно, одним из смыслов является то, что костюм есть некий месседж (сообщение), который отражает социальные изменения, в том числе и гендерные. И именно это хорошо видно на примере моды военного и послевоенного времени, когда роль женщины и мужчины менялась под влиянием исторических катаклизмов и выхода из них. Мода, будучи «вынужденной», тем не менее закрепляла посредством костюма изменения гендерного статуса, включая в него инновации, отражающие новую суть образа. И эти инновации оставались надолго или навсегда — в той мере, в какой реализовывался новый социальный смысл отношений между полами. Конечно, как и всегда, наиболее ярко это проявилось в женском костюме.

Кавалер ордена Почетного легиона

Жаклин Кроли в форме французской армии

Война — дело суровое. Может ли вообще идти речь о моде во время войны, да еще такой неслыханно жестокой, какой была Вторая мировая, начавшаяся в сентябре 1939 года? Факт остается фактом — индустрия моды в западных странах продолжала работать. И образы мужчины и женщины, воплощенные в костюме, конечно же отразили их новые роли в условиях военного времени. Перераспределение гендерных ролей было очевидным. Если у мужчины превалировала одна главная роль — воин, то у женщины их стало гораздо больше: верная подруга, самоотверженная патриотка, мать, труженица. Появилась у нее и совершенно новая роль — солдат. Ушли на второй план такие стереотипы, как женщина-украшение и женщина-вамп.

Как и в Первую мировую войну, дамы показали свою готовность к действию. Например, на службе в действующей армии было шесть с половиной миллионов англичанок (четыре из них дослужились до генеральского звания!). В США насчитывалось два миллиона добровольных помощниц и четыре миллиона оплачиваемых работниц. «Женские силы» заменили мужчин разных профессий — от телефонистов до инженеров. «…Готовность к действию вне стен дома стала одной из женских добродетелей. Маленькие храбрые женщины-солдаты были старательными, бережливыми, умелыми и находчивыми»[57]. Женщины работали на фабриках и в сельском хозяйстве. Дружинницы «Земледельческой армии» носили зеленые трикотажные жакеты, грубые хлопчатобумажные брюки, парусиновые гетры и шляпы без полей. На фабриках работали в комбинезонах. Комбинезон носила даже Мэрилин Монро, о чем она написала в своих воспоминаниях. Иными словами, потребности военного времени обозначили для создателей одежды новые приоритеты.

Военная униформа очень шла женщинам

Приоритет первый — разработка военной униформы. Большинство текстильных и швейных предприятий в странах-участниках войны выполняло военные заказы на форму, предназначавшуюся как для мужчин, так и для женщин. Приоритет второй — создание многофункциональных форм гражданской одежды в условиях ограниченных ресурсов. Были приняты жесткие меры по нормированию потребления. Режим экономии был введен практически во всех воюющих странах. Ткани и одежду наряду с топливом и продовольствием выдавали по талонам[58]. В Англии план «Утилити» устанавливал нормы расхода тканей и материалов на производство одежды, предусматривал контроль цен и качества на швейных предприятиях. Аналогичный план был принят в США. Были разработаны экономичные модели с минимальным расходом ткани, фурнитуры и сокращенной технологической обработкой, а также комбинированные модели, позволяющие гражданам самостоятельно сшить «новое из старого». Заметно укоротилась длина юбок у женщин и ширина брюк у мужчин, в одежде были запрещены лишние детали: накладные карманы, манжеты с отворотами, отвороты на брюках. На материалах экономили везде, где это было возможно, даже пальто стали уже. Закрытый строгий силуэт с угловатыми плечами и забранными вверх волосами, туфли на танкетке из пробки — вот характерный образ «женщины руин». Люди в эти годы особенно оценили добротные и приятные для тела хлопчатобумажные, шерстяные и льняные вещи, потому что именно их недоставало, а активно внедрялись искусственные ткани — вискоза и штапель. Ограничивалось использование шерсти, шелка и нейлона. Они перешли в разряд стратегических материалов: шерсть шла на военную форму, из шелка и нейлона шили парашюты. Как