Излюбленным местом для своих выступлений считал колокольню церкви Марона Пустынника в Старых Панех в районе улицы Большая Якиманка.

Развил теорию русского колокольного звона, одним из важнейших компонентов которого считал ритмическую организацию.

В конце 1920-х годов выдвинул проект создания Государственной концертной (светской) колокольни на базе колоколов церкви Марона Пустынника. Но это так и осталось мечтой.

Во времена повсеместного уничтожения колоколов К. Сараджев сумел вывезти очень ценные колокола в Соединенные Штаты Америки; там для них специально в Гарварде была отстроена звонница по его собственному проекту. Контракт был подписан на год. Сараджев уехал в 1930 году. Друзья уговаривали его остаться в Америке, но он все-таки вернулся в Союз.

Сараджев страдал эпилепсией. В 1941 году он лечился в клинике под Москвой. Фашисты дошли до этих мест, клинику не успели эвакуировать, и фашисты всех расстреляли.

Армянский и советский живописец-пейзажист, график и театральный художник.

Родился в городе Нахичевань-на-Дону (Новая Нахичевань) 28 февраля 1880 года. В 1895 году окончил городское училище в Нахичевани. В 1897–1904 годах учился в Московском училище живописи, ваяния и зодчества (мастерские В. Серова и К. Коровина).

В 1901 году путешествовал по Армении.

В 1900-х годах участвовал в выставках художественных объединений «Голубая роза», «Союз русских художников», «Мир искусства», «Четыре искусства». Сильное влияние на стиль Сарьяна оказала живопись Поля Гогена и Анри Матисса.

В 1910 году побывал в Константинополе, в 1911 году – в Египте, в 1912 году – на северо-западе Армении, в 1913 году – в Персии, в 1914 году – на юге Армении.

В 1915 году в Эчмиадзине оказывал помощь беженцам из Турецкой Армении, принимал участие в создании «Союза армянских художников», оформил «Антологию армянской поэзии» В. Брюсова.

После Октябрьской революции Сарьян перебрался в Россию. В 1918–1919 годах снова жил в Новой Нахичевани. Художник стал инициатором создания и первым директором Армянского краеведческого музея в Ростове-на-Дону. Сотрудничал с театром «Театральная мастерская».

В 1921 году по приглашению председателя Совета народных комиссаров Армении А. Мясникяна переехал на жительство в Армению. Много писал ее природу. Но также создал герб Советской Армении и оформил занавес первого армянского государственного театра.

В 1926–1928 годах художник жил в Париже. Он выставлял свои работы в 1928 году в галерее Жерар. Когда же он возвратился домой, то на корабле, где везли картины, произошел пожар, и большинство картин сгорели.

В 1930-х годах главной темой Сарьяна остаётся природа Армении. Художник также пишет много портретов и натюрморты. Работал и как книжный график, и как театральный художник.

В начале 1937 года органами НКВД Армении было принято решение изъять из музеев и сжечь 12 полотен кисти М. Сарьяна. Это были портреты «врагов народа» из числа видных государственных деятелей и представителей интеллигенции.

Мартирос Сарьян сыграл важную роль в сохранении церкви Сурб Хач в родном ему Ростове-на-Дону, когда в советские годы встал вопрос о её сносе.

Председатель Союза художников Армянской ССР (1945–1951). Заведующий сектором истории и теории искусства Национальной академии наук Республики Армения (1949–1952).

Скончался 5 мая 1972 года в Ереване.

Действительный член Института наук и искусств Армянской ССР (1925–1930). Действительный член Академии изобразительного искусства СССР (Академии художеств СССР) (1947). Действительный член Академии наук Армянской ССР (1956).

Народный художник Армянской ССР (1926), народный художник СССР (1960).

Лауреат Сталинской премии второй степени (1941). Лауреат Ленинской премии (1961). Лауреат Государственной премии Армянской ССР (1965). Герой Социалистического Труда (1965).

Награжден тремя орденами Ленина, орденом Трудового Красного Знамени, орденом «Знак Почета». Обладатель золотых медалей (Гран при) всемирных выставок в Париже (1937) и Брюсселе (1958).

Творчество Сарьяна сыграло ведущую роль в становлении национальной школы армянской советской живописи.

Армянский поэт, астроном и хронограф XVI–XVII веков.

Родился в области Сасун во второй половине XVI века. Во время восстаний Джелали потерял большинство родственников и был сам взят в плен, но смог освободиться. После этого долго бродил по Малой Азии, дошел до Константинополя.

В Константинополе начал интересоваться армянскими судебными канонами. Узнав, что константинопольский патриарх Григор Кесараци владеет рукописью судебника Ованеса Одзнеци, стал его учеником. Впоследствии Азария сделал свою собственную редакцию церковных канонов Одзнеци и был посвящен в вардапеты (образованные монахи, имевшие право проповедовать) Григором Кесараци.

Владел итальянским языком, вероятно, некоторое время жил в Италии. Сохранился его перевод «Комментариев к “Географии” Птолемея» с итальянского на армянский.

Умер в 1628 году на борту корабля, пытаясь добраться из Антиохии в Египет. Согласно сообщению Григора Даранагеци, тело его было предано морю, однако оно приплыло к берегам Триполи и местные марониты похоронили его в земле.

Более известен как автор астрономических и календарных трудов «О высоте неба и семи широтах» и «О вращении Солнца».

Не менее значима его историческая поэма «Плач от ударов, нанесенных восточным областям и Армянской стране Джелалиями». «Плач» Азарии представляет большую ценность как исторический источник. В нем Азария подробно описывает походы Кара-Языджии и Дели Хасана, взятие Себастии, завоевания шаха Аббаса, переселение армянского населения Восточной Армении и другие события, очевидцем которых он стал.

Автор более 200 изобретений, среди них банкомат, фотокамера с автофокусировкой, телесуфлер, проектор, выводящий на экран изображение, полученное под микроскопом, и другие.

Родился в 1905 году в Османской Империи, в Айнтапе. Его родителей убили в 1915 году во время армянских погромов в Турции. Симджян сначала уехал в Бейрут, а затем в Марсель. В 1920 году перебрался в Соединенные Штаты, где у него были родственники в Нью-Хейвене, штат Коннектикут. С 15 лет он работал там фотографом. Он хотел стать врачом, но ему предложили работу фотографа лаборатории Йельской медицинской школы. Так что учеба не состоялась. Позже, в 1928 году, он стал директором их отдела фотографии и изобрел несколько машин, таких как проектор для микроскопических изображений.

В 1934 году Симджян переехал в Нью-Йорк, где изобрел самопортретную фотокамеру, с помощью которой фотографирующийся человек мог видеть и оптимизировать свое изображение в зеркале до того, как фотография была сделана. Для производства и распространения камеры, которая пользовалась большой популярностью в универмагах, он основал компанию Photoreflex. Спустя годы компания была переименована в Reflectone. Так называлось другое изобретение Симджяна, своего рода косметический стул с подвижными зеркалами, где можно было увидеть свое тело со всех сторон.