с неизвестным. Это эхо более широкого политического ландшафта в реальной жизни: как страх и неуверенность порождают больше страха и неуверенности. Кларк и его злой коллега Уолтер/Глаз (Ма-Кензи Грэй) действительно верят, что удержание в неволе и даже казнь мутантов оправданы благом человечества. Так они видят заботу Дэвида о защите близких. Глаз, сам мутант, представляет темную версию национальной безопасности. Он не назвал бы себя лицемером или эгоманьяком, поскольку верит, что его сила и положение в жизни существуют для высшего блага. В их картине мира и герой, и злодей считают, что поступают правильно. Нам интересно, откуда берутся ненависть и подавленность Глаза, и мы ждем объяснения в следующих сезонах. Вместе с этим Кларк, лично узнав в конце первого сезона, что Саммерленд – хорошие парни и в основном на его стороне, готов столкнуться со своим „союзником“ Глазом во втором сезоне. В этом прелесть сериала; он работает в целом, двойственно, у мощных протагонистов и антагонистов богатая предыстория, и никто из персонажей не святой и не безвинен. Они разорваны, и их видение мира меняется.

При столкновении с моральной дилеммой один персонаж может счесть нечто очевидным выбором в пользу меньшего из двух зол, а другой, с совершенно другим мировоззрением и внутренней логикой, может сделать противоположный выбор по той же причине. При написании все сводится к тому, что персонаж считает правильным или неправильным, и к тому, что аудитория может считать правильным или неправильным, представляя множество точек зрения со всех сторон, чтобы расширить перспективу и сосредоточиться – и, в конечном счете, позволяя аудитории принять собственное решение. Прекрасный пример этого происходит в девятой серии первого сезона „Рассказа служанки“ „Мост“, в котором Фредова (Элизабет Мосс) должна отговорить свою подругу Уорренову (Мадлен Брюэр) прыгать с моста вместе с ребенком. Уорренова была ослеплена на один глаз в наказание за проступок и позже сошла с ума. Фредова сочувствует Уорреновой и понимает ее чувства: Уорренова скорее умрет, чем отдаст ребенка мужчине, который ее насиловал. В конце концов Фредова выбирает подчиниться мужчинам, которых она ненавидит, и убеждает Уорренову отдать ребенка бесплодной жене Командора Уоррена. Уорренова делает это и тут же прыгает с моста.

Каждый раз, когда персонаж стоит на пороге принятия решения, нам как сценаристам следует помнить, что он не родился взрослым, столкнувшись с этим решением. Опять же, какова его история? Какие события, отношения и взаимодействия, приведшие его к этой грани, впоследствии будут влиять на его решение? Какова его уникальная внутренняя логика?

На решения персонажей также влияют их цели. Чего они пытаются добиться? Нам нужно оценить потенциальные ставки. Что они могут потерять? Какие решения им придется принять либо по собственной воле, либо в качестве требования со стороны? Список плюсов и минусов наших персонажей со всеми возможными последствиями каждого выбора должен быть сбалансирован между двумя ошибками. Хотя возможен положительный исход, в нем много неправильного, масса негативных последствий, которые могут возникнуть в результате любого выбора. И нет никакого простого выхода, потому что тогда персонажи на самом деле не оказываются в ловушке ситуации. Сложный, равномерно сбалансированный список плюсов и минусов для каждого „неправильного“ выбора помогает порождать конфликты и усиливать драму.

"Джессика Джонс“: когда становится слишком поздно?

Что, если вы жили всю свою жизнь, чувствуя себя чужаком, наконец встретили того, кто понимает и не осуждает вас… но случайно стали причиной смерти его супруга? Когда об этом сказать – или не говорить? Такое затруднительное положение создала автор/шоураннер Мелисса Розенберг для нашей главной героини Джессики Джонс (Кристен Риттер) в одноименном сериале Netflix/MarveL. Джессика, получившая сверхчеловеческую силу и ловкость после ужасной автокатастрофы, в которой погибла вся ее семья, кроме нее, лишь изредка открывается Триш (Рэйчел Тейлор), своей лучшей подруге и любящей приемной сестре. Большую часть времени Джессика проводит, погрузившись в работу и крепкий алкоголь. Мужчины в жизни Джессики мимолетны и утилитарны, пока она не встречает владельца бара Люка Кейджа (Майк Колтер). Поначалу мы понятия не имеем, почему Джессика шпионит за ним. Неожиданно для обоих, они быстро сближаются, становятся любовниками и объединяются благодаря сверхспособностям; у Люка непробиваемая кожа и экстраординарная сила. Позже мы узнаем, что контролер разума Килгрейв (Дэвид Теннант) манипулировал Джессикой, заставив ее убить жену Люка Риву (Париса Фитц-Хенли) и бросить ее под колеса городского автобуса. Мы понимаем, почему Джессика наблюдала за Люком; не обладая в то время способностью сопротивляться Килгрей-ву, она до сих пор чувствует вину и находит некоторое утешение в понимании того, что этот вдовец каким-то образом находит способ продолжать жить. Люк всегда считал, что его жену сбил пьющий водитель автобуса. Узнав имя водителя, Чарльз Уоллес (Шон Вейл), Люк идет за ним. Джессика идет следом.

ИНТ. ГОРОДСКОЙ АВТОБУС – НОЧЬ

Люк сидит и ждет. Пассажиры выходят один за другим на остановках. В конце концов водитель автобуса Чарльз Уоллес поворачивается к нему лицом.

ЧАРЛЬЗ

Извините, это конечная.

ЛЮК

Ты знаешь, кто я?

ЧАРЛЬЗ

Понятия не имею.

ЛЮК

Помнишь Риву Коннорс?

ЧАРЛЬЗ

Ты ее муж?

ЛЮК

А ты мудак, который убил мою жену.

ЧАРЛЬЗ

Мне очень жаль. Я не пью с той аварии. Я пытаюсь все исправить.

Люк поднимает его за лацканы. Чарльз теряет дар речи.

ЛЮК

Время вышло.

Люк швыряет его через лобовое стекло. Джессика подбегает и пытается помочь ошеломленному Чарльзу подняться.

ДЖЕССИКА

Встань. Давай, вставай. Вперед, вперед!

(обращаясь к Люку)

Ты не убьешь его.

ЛЮК

Да черта с два.

Джессика пытается удержать Люка, но безуспешно. Она поворачивается к Чарльзу, который пытается встать.

ДЖЕССИКА

Беги!

(обращаясь к Люку)

Хотела бы Рива, чтобы ты стал убийцей?

ЛЮК

Неважно. Рива мертва, как и ее убийца.

Он отталкивает ее и идет за Чарльзом. Джессика спотыкается, но встает на ноги.

ДЖЕССИКА

Чарльз не убивал твою жену’ Это была я.

Люк медленно поворачивается и подходит ближе.

ЛЮК

Не лезь в это, Джонс.

ДЖЕССИКА

Это была я. Я убила Риву.

ЛЮК

Чушь.

ДЖЕССИКА

Рива была на том складе, потому что мы с Килгрейвом отвезли ее туда.

ЛЮК

Быть не