знания. Если вы обманываете налоговую или, например, если вы невротик и думаете: „Я не заслуживаю здесь быть“ или „Моя мать не любила меня“ и так далее, эта ложь, это невротическое видение захватывает вашу жизнь. И вы страдаете от этого, пока оно не очистится. В пьесе в конце ложь раскрывается. Чем лучше игра, тем удивительнее и неизбежнее ложь, как сказал нам Аристотель“[60].

Когда персонажи оказываются между двух зол, мы заставляем их быть честными с самими собой относительно того, кто они есть и что каждый выбор заставит их сделать, возможно, пересечь черту, которую они никогда бы не пересекли раньше. Если персонаж говорит себе неправду и живет в отрицании, он не обязательно будет думать о „зле“ в негативном ключе. Но если мы отбросим всю ложь и видимость того, что все в порядке, или идею о том, что прошлые деяния больше не имеют значения, потому что они в прошлом, тогда персонаж не признает правду о том, кто он есть, и, вероятно, не увидит ситуацию объективно. Попадание между двух зол предполагает, что персонажи признают, что все ими сделанное привело их к грани принятия решения. И даже тогда, хоть оба выбора и неверны, у нас есть больше драмы и сумма всей истории добавляет глубины персонажу. Мы находим множество серых зон, нюансов и провокаций, которые, возможно, будут созвучны аудитории, заставляя ее обсуждать сериал и его сюжет еще какое-то время после завершения.

Лучшие истории остаются с нами и вытаскивают персонажей из их зон комфорта, иногда погружая их в темную ночь души. Мы можем преуспеть в том, чтобы провести наших персонажей через моральные серые зоны, только проделав сложную работу, требующую моральной инвентаризации с нашей стороны. Может быть, по ту сторону будет свет. Возможно, это и есть очищение, о котором говорит Дэвид Мэмет.

Бонусы:

Более подробный анализ выбора из двух зол, в том числе в сериалах „Мотель Бейтса“, „Во все тяжкие“, „Королева сахара“ и „Оранжевый – хит сезона“, см. на www. routledge.com/cw/Landau/.

"Королева сахара“ – это первое сотрудничество Авы Дюверней и Опры Уинфри после „Сельмы“, и оно уже продлено на третий сезон. Сериал рассказывает о трех братьях и сестрах, наследующих ферму по выращиванию сахарного тростника в Луизиане. Через сострадательный и слишком реалистичный объектив сериал решает проблемы сексизма, расизма, семейной ответственности и горько-сладкого опыта возвращения к своим корням после жизни на космополитическом побережье. Деревенская жизнь кажется безмятежной, но в этом месте семья угнеталась поколениями. Как зрители мы не можем не размышлять и не вовлекаться, следя за влиянием выбора главных героев.

Смотрите также:

"Двойка“ от Н ВО, от авторов и исполнительных продюсеров Дэвида Саймона и Джорджа Пелекануса, ранее работавших над „Прослушкой“ и „Тримей“. Признанный критиками сериал следит за легализацией порноиндустрии в 1970-х годах и эпидемией наркотиков. Зажатая между двух зол, секс-работница Кэнди (Мэгги Джилленхол) втягивается в мир порнографии.

Процитированные серии:

"Наш человек в Дамаске“, „Родина“, сценарий Дэвида Фьюри, Fox21 Television Studios/Showtime.

"Или ты победитель!“, „Джессика Джонс“, сценарий Эдвард Рику и Дженна Ребак; ABC Studios/Marvel Studios/Tall GirLs Productions/Netflix.

Не существует интересных персонажей, существуют только интересные отношения между персонажами.

Говард Субер, почетный профессор Школы театра, кино и телевидения Калифорнийского университета

9. Персонаж – „Темная лошадка“: динамика силы и мотивация

„Темная лошадка“ – элемент нашего пилота, обычно воплощенный в персонаже, служащем неожиданным добавлением к ожиданиям аудитории о направлении движения сюжета и истории. Темная лошадка вносит беспорядок. Примечательно, что этот непредсказуемый персонаж склонен дестабилизировать и мешать игре протагониста больше кого-либо или чего-либо иного. В этой главе мы рассмотрим примеры персонажей, так называемых темных лошадок, из нескольких лучших комедий и драм новой телевизионной эпохи.

В мире смекалистых телезрителей, способных быстро определить шоу, которое кажется слишком знакомым и немного устаревшим в рамках жанра, как нам добавить бодрости? Как оживить его чем-то неожиданным? В хороших историях главным героям, которые всегда контролируют ситуацию или являются экспертами в своей работе, нужны другие персонажи, способные вывести их из равновесия. И темная лошадка – именно такой персонаж.

Темная лошадка с поворотом: „Мистер Робот"

В пилотной серии „Мистера Робота“ мы знакомимся с таинственным персонажем по имени Эллиот Олдерсон (Рами Малек), киберхакером. Это молодой парень, всегда одетый в черную толстовку с капюшоном; его огромные глаза всегда блуждают; он с подозрением относится ко всем и не доверяет властям. Он современный персонаж, похожий на Робин Гуда, но разница в том, что он пытается уничтожить 1 % из 1 %, самых богатых руководителей и корпоративных магнатов Америки. В будущем его планы могут распространиться и на другие страны. Главная цель Эллиота – Е Corp, которую он называет „Злой корпорацией“. Его долгая сюжетная арка – уничтожение Е Corp, хотя одновременно в каждой серии у него есть меньшие цели. Например, в первом сезоне он пытается защитить своего психотерапевта Кристу (Глория Рубен) от парней-неудачников, с которыми она знакомится на сайтах знакомств в интернете. Для этого он взламывает учетные записи электронной почты этих парней, выясняя, подходят ли они ей или они подонки, которые собираются каким-то образом причинить ей боль.

В тизере мы также видим, что Эллиот преследует богатого предприимчивого бизнесмена, у которого есть мрачная тайна. Эллиот следует за ним и противостоит ему. Одновременно с этим, пока Эллиот делает то, что умеет лучше всего, мы также узнаем о его собственной предыстории, связанной с его отцом. Раскрытие предыстории Эллиота, безусловно, мотивирует все его действия для пилота и для остальной части первого сезона.

ЧЕРНЫЙ ФОН

ЭЛЛИОТ

(голос)

Привет, друг. Привет, друг?

Это неубедительно. Может

быть, мне следует дать тебе имя? Но это скользкий путь. Ты только в моей голове. Мы должны помнить об этом.

(пауза)

Черт. Это правда. Я говорю с воображаемым человеком.

Саундтрек звучит ГРОМЧЕ. В черноте начинают формироваться силуэты.

ЭЛЛИОТ

(голос)

То, что я собираюсь вам рассказать, совершенно секретно. Заговор охватывает всех.

Существует могущественная группа людей, тайно управляющих миром.

Камера отъезжает, показывая, что мы находимся в офисе, выходящем окнами на очень высокий манхэттенский небоскреб. Темные фигуры стоят вокруг стола для совещаний и спорят.

ЭЛЛИОТТ

(голос)

Об этих людях никто не знает. Эти невидимые парни составляют 1 % из 1 %. Эти люди играют